《骗术奇中奇》横空出世。这不是一部传统意义上的剧情长片，而是一场由多个独立骗术段子拼贴而成的黑色喜剧集锦——它没有主角，却人人皆是主角；没有主线，却处处暗藏人性逻辑。在今天这个全民反诈的时代回望这部五十年前的作品，竟恍如一面照妖镜，映照出贪欲、轻信与社会规则崩坏下永恒的人性弱点。
影片延续前作《骗术大观》的结构，以单元剧形式展开，每一章节都是一套完整闭环的骗局设计：有街头设局卖假药的老千组合，有利用迷信心理行骗的“神棍”，更有令人拍案叫绝的“相声式布匹骗局”——两人一唱一和，用语言节奏与角色扮演将路人绕进圈套，既荒诞又真实。这些桥段并非凭空杜撰，而是李翰祥从明清笔记小说、市井传闻乃至民国旧闻中提炼而来，堪称中国传统骗术文化的影像志。
尤其值得玩味的是甄珍的出演。彼时她已是台湾玉女偶像，却在此片中打破形象，饰演多个身份诡谲的女性骗子。她或扮柔弱寡妇博同情，或装富家小姐引觊觎，每一次变装都是对男性凝视与社会偏见的精准利用。李翰祥借此揭示：骗术之所以成功，往往不是因为骗子多高明，而是受害者自身的欲望早已为陷阱铺好了红毯。
影片的讽刺内核远超娱乐层面。1970年代的香港正处于经济起飞与道德真空的夹缝中，金钱至上催生了无数灰色生存术。《骗术奇中奇》表面嬉笑怒骂，实则冷眼旁观——当观众为骗局得逞哄堂大笑时，笑声背后是对“谁没想过占便宜”的集体自省。李翰祥用84分钟构建了一个没有警察、没有审判的“纯骗世界”，在这里，因果报应被悬置，唯有智力与演技决定输赢。这种去道德化的处理，在当年大胆，在今日更显尖锐。
技术层面，影片虽受限于低成本制作，但李翰祥以舞台剧式的调度与快节奏剪辑弥补了场面局限。每个骗局段落都像一段精心编排的小品，台词密集、动作夸张却不失生活质感。尤其几场市集戏，背景人群熙攘，方言杂糅，活脱脱一幅港岛浮世绘。
7.0的评分或许低估了它的历史价值。在当下短视频“杀猪盘”泛滥、AI换脸诈骗频发的时代，《骗术奇中奇》所记录的那些“原始骗术”反而成为理解当代欺诈逻辑的钥匙——套路在进化，人性未变。李翰祥早在半个世纪前就已点破：天下最厉害的骗术，从来不是骗你钱，而是让你心甘情愿地相信，自己不会被骗。
