剧情介绍
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大学念书那会儿，我寝室有位北京的同学，在东城胡同里长大，据说还是旗人，具体哪一旗忘记了。我对他的出身颇感兴趣，但他毫不为意，很少提及自己的胡同往事，或许是不想让自己显得特殊化吧。为了避免被人辨识出自己的北京土著的身份，在口音上甚至都刻意向南靠拢，完全没有北方人嘴里的“儿”化音。
后来上了班，在一家大型互联网公司，工位隔壁的一个同事更是传奇。据她说，她奶奶是当年宫里的格格，这样算起来她也是一位大隐于市、流落江湖的格格了。半是好奇半是闲扯，就经常找格格攀谈，她对此倒是很不介意，不过因为她年龄实在太小，加之她的家人经历过沧海桑田，与过去是割裂的，完全没有老北京的味儿。
我倒是经常在邵氏电影里找到老北京的感觉。
比如以拍清宫戏闻名遐迩的大导演李翰祥，在他的《倾国倾城》里，西太后嘴里常说“ke”（去字读成克），光绪称慈禧一口儿一个“亲爸爸”，倒是十足京腔京味。《倾国倾城》拍得华丽考究，虽上映于1975年，现在看来，依然能拉出现在很多古装戏许多条街。自此喜欢上了李翰祥，他的电影也一口气看了很多部。
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后来才知道他很早就出过回忆录，前不久后浪将其重新出版上市——《三十年细说从头》，上下两册，一千多页，一看这大部头，读书速度向来很慢的我差点就打了退堂鼓。不过，也是本人对李翰祥，以及香港老电影的喜爱，就决定读下去。这一读，就停不下来了。
雅俗共赏的大导演李翰祥
先说说大导演李翰祥。
拍清宫戏，李翰祥称第二，没人敢当第一。尤其是他后期的几部片子，《倾国倾城》、《瀛台泣血》、《火烧圆明园》、《垂帘听政》，一路拍下来，仿佛是在拍一部晚清史。
李翰祥拍过《貂蝉》、《西施》、《王昭君》、《杨贵妃》这些古代美人传记，拍过乾隆下江南、民国大军阀、骗术奇谭等民间逸闻趣事，也拍过文艺气质浓厚的《冬暖》。雅的，他的《红楼梦》、《梁祝》等都获奖无数、叫好又叫做；俗的，他的《风月奇谭》、《金瓶双艳》等制作精美、开风气之先。他的经历堪称传奇，东北出生，北京长大，上海学艺，久居香港，在香港、大陆、台湾都曾拍过片。
再说回这本《三十年细说从头》。
作为一个大导演，李翰祥一生拍过100多部作品，甚至在他临终前一刻都在片场忙碌（1996年12月，因心脏病病逝于在北京拍摄《火烧阿房宫》的片场，享年70岁），不太有可能抽出大量的时间来撰写大部头的自传。之所以有这样一本回忆录的诞生，多亏了香港《东方日报》的编辑谢家孝，正是他前期的巧妙激励和后面坚持不懈的催稿，让当时的报纸多了一个读者热追的专栏，也让此后的中国影视多了一份当事人纪录的文献。影坛故事多，但和很多新闻一样，热度一过，大多就被人们遗忘了。尤其是过去媒体不发达的年代，很多有趣的影坛故事，如果没人说，影迷就很难知道。李翰祥这本书，即有立此存照之意义。
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影坛文献，以及最会说相声的电影导演
《三十年细说从头》，纪录了李翰祥从影三十年的经历，也就是从他最初走进香港永华片场不名一文的1948年，到他起笔时身在邵氏大红大紫的1979年。这期间的很多故事，都可以从李翰祥这本书里面找到参考佐证。虽不乏主观因素，但毕竟是当事人亲述，有其宝贵的参考意义。这是本书最大的价值所在。
比如关于马徐维邦，这位中国影坛最早的恐怖片大导演，今天说起这个名字来，估计没有几个人能知道。李翰祥将他的故事事无巨细地娓娓道来，不仅讲了马徐拍片时候“十八天等云到”的故事，就连马徐生活中“对镜理云鬓”的琐碎细节也给大家展示了出来。他写的不仅仅是历史，而是一个个生动的人。
当然，本书不仅仅是一部影坛文献，李翰祥诙谐幽默又流畅生动的语言特点不得不提。李翰祥是个相声迷，又极其喜欢中国古典小说，因此在他的笔下，各种民俗典故信手拈来，恰到好处的歇后语随处可见。他还经常运用相声的包袱，风趣又生动，读者仿佛不是在看书，而是在听一个黑大个（导演自谓）在台上说着单口相声。下面这些歇后语和俗语，如果以后出现在我的文字中，我得承认都来自于李翰祥这本书——
火轮船打滚儿——浪催的
侯景吃麻花——满拧；侯景进冰洞——满凉
养孩子不叫养孩子——下（吓）人
老太太拉胡琴——自顾自（吱咕吱）
伸头是一刀，缩头也是一刀
乖乖隆滴动，韭菜炒大葱
纳鞋底不用锥子——真（针）好
白过三冬雪，白过六月霜，白过羊脂玉，白过夜来香。
人老奸，马老滑，（兔子老了鹰难拿）
年怕中秋月怕半，星期就怕星期三
一表三千里
一年连双岁，五更分二年
猪八戒照镜子——里外不是人
兔儿爷过河——一摊泥
临崖勒马收缰晚，船到江心补漏迟
临上轿现扎耳朵眼儿
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李翰祥对电影从业者的两句话我也印象深刻，一并摘录于此——
做演员的八字真言：旁若无人，死不要脸；
一个剧本十个人导一定是十样，如果只有九样，那其中的一个导演就应该被淘汰。
诙谐之余，李翰祥的古典文学功力也常常发逐笔端。他常常在故事讲到兴头处，大用中国古典小说的排比手法，让整部书充溢着古典气息，这与他之后精雕细琢的清宫大戏的气质是相近的——考究的生活化。
戏说影坛，好戏连台
李翰祥很多电影的剧本都是他自己动手，而这本回忆录里的大多数故事，也都是经过他细致的加工和编排之后，再讲述给大家的。每个故事的起承转合都符合他电影的特色。所以，看这本书，就好像在看一部部的李翰祥电影，一个故事就是一场戏，整部书就是好戏连台。
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文如其人，每个名导演都有自己的风格，比如李安的《十年一觉电影梦》，你就能够感受到李安那股儒者的气质，包括他的人生感悟，都是谨小慎微的。李翰祥是一个乐观豁达的人，不拘小节，自带笑点，愿意放下身段自我调侃。更重要的，这位大导演又是一位八卦大神，很多影坛秘事他都在本书给影迷扒了出来。李大导演脸黑，嘴也黑，损起人来毫不留情，一扒到底，这要搁到现在，必是网红无疑。
在上半部里，很多光怪陆离的奇事趣事，他不说，估计也就再也没人知道了。比如“七大闲”的趣事，严俊与林黛的坊间秘闻，李祖永以及永华公司的起伏等。在下半部里，李翰祥着重于资料研究整理，比如对清末“赛金花”的整理研究，对少林寺以及武侠片历史追溯，还有他心心念念的天桥回忆，以及相声大师侯宝林等，只要是李大导演喜欢的题材，他都会搞到各种资料详加研究。这也正是他拍摄电影的严谨之处。
最后的部分是他对慈禧的系统研究，结合了他拍的《倾国倾城》和《瀛台泣血》。这之后，他又再接再厉地拍出一系列清宫戏经典之作，包括《火烧圆明园》、《垂帘听政》等。此外，他还详细记录了当时邵氏电影幕后工作情况，这些都对后世对电影研究有很大的价值。
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当然，这本书的文字原本就是报纸连载，少不了的最大缺点就是缺乏主线，过于琐碎。因为是专栏连载，想到哪儿写到哪儿，主题很容易跑偏，常常由着李大导演的思绪天马行空，忽此及彼，这也算是一种“意识流”罢。这些缺点是本书的基因决定，自诞生就没法改变。另外，因为李翰祥的游戏态度，让一些故事带上了浓重的戏说成分，大概彼时的报纸文字本就如此罢。
李翰祥说：“用三十年的大题目写小文章，所见所闻免不了风花雪月声色犬马。在下乐业敬群，谑而非虐，绝无不敬之意，就算幽了一默，一笑置之。”明乎此，读者也不必将心态摆得过于崇高。像读一份报纸，茶余饭后，随读随放，就这样一个故事又一个故事，读下来。
要拿导演的两部电影片名来形容，就是《风花雪月》，《一乐也》！
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书名：三十年细说从头
作者：李翰祥
字数：1100千
定价：118.00元（上下册）
出版社：后浪出版公司·北京联合出版公司
出版时间 2017-1-1
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