《《西蒙杀令》：一场披着“西蒙说”外衣的数字时代献祭仪式
2025年上映的恐怖片《西蒙杀令》（Simon Says）在宣发初期曾以“现代杀猪盘+哥特古堡+死亡游戏”的混搭设定引发小范围关注，但随着影片正式上线，口碑迅速崩塌——IMDb仅2.8分、短评清一色“尴尬”“看不下去”，甚至被观众嘲讽为“海报比正片精彩”。然而，在这片差评的废墟之下，《西蒙杀令》却意外地成为一面映照当代社交异化的恐怖寓言镜像。
影片讲述六名深陷都市孤独症的男女，因网络交友软件上的“完美情人”诱导，齐聚苏格兰一座与世隔绝的百年古堡。他们以为奔赴的是浪漫邂逅，实则踏入了一场由亡灵主导的死亡棋局。这位自称拥有“不同姓名”的神秘男子，真实身份竟是百年前因连环虐杀罪被绞死的S.S.伯爵——一个以“西蒙说”为规则收割灵魂的古老邪灵。唯有严格遵循他下达的血腥指令者，才能活到破晓；而任何质疑、反抗或失误，都将触发即刻处决。
表面上，《西蒙杀令》复刻了经典密室逃生+诅咒游戏的套路，但其内核远不止于此。导演史蒂夫·M·西蒙斯（身兼编剧、主演三职）试图用“西蒙说”这一童年指令游戏，隐喻当代人在算法与情感操控下的绝对服从性。六位主角皆是现实中的“情感空心人”：失业的网红、负债的自由职业者、离异的单亲母亲……他们在虚拟世界中渴求连接，却对危险信号视而不见——这正是“杀猪盘”得以滋生的土壤。影片将“网恋诈骗”升格为超自然献祭，暗示数字时代的亲密关系早已沦为可被精准狩猎的数据猎物。
更值得玩味的是“S.S.伯爵”的设定。他不断更换名字、伪装身份，恰如社交媒体上精心包装的人设幻象；而“西蒙说”的规则，则象征平台算法对用户行为的隐形规训——你必须点赞、必须回应、必须表演幸福，否则就会被“取消”、被“封号”、被“消失”。古堡中的死亡游戏，不过是现实社交牢笼的极端化投射。
可惜的是，如此具有批判潜力的命题，却被拙劣的执行彻底浪费。剧本逻辑漏洞频出，角色动机模糊，演员表演生硬如提线木偶，恐怖氛围全靠廉价音效堆砌。最致命的是，“西蒙说”的规则本身缺乏清晰边界，导致死亡场景沦为随机杀戮，削弱了本应具有的仪式感与心理压迫。当恐怖失去逻辑支撑，便只剩空洞尖叫。
《西蒙杀令》最终成了一部“概念大于成品”的失败实验。它敏锐地捕捉到了数字孤独与情感剥削的时代症候，却无力将其转化为有效的叙事力量。观众在影院里看到的不是一场惊心动魄的灵魂审判，而是一场自说自话的混乱排练。然而，正因其失败，反而更显珍贵——它像一面破碎的镜子，照出我们这个时代最深的恐惧：在无限连接的世界里，我们是否早已自愿走进了那座古堡，对着屏幕那头的“西蒙”，一遍遍说出：“Yes, Simon.”
