《《72小时》：兄弟反目又联手，一场被浪费的高概念惊悚困局
在2024年末上映的动作惊悚片《72小时》（72 Hours）中，导演克里斯蒂安·塞斯玛试图以“联邦特工”与“洗钱罪犯”这对矛盾兄弟为核心，构建一个紧张刺激、情感交织的营救故事。然而，这部本可成为年度黑马的影片，却因叙事松散、节奏失衡与角色塑造浅薄，沦为一部典型的“爆米花流水线产品”——观众看得下去，却记不住。
影片开篇设定极具张力：FBI特工杰克（凯姆·吉甘戴 饰）与从事国际洗钱的弟弟马库斯（山姆·特拉梅尔 饰）因价值观长期对立，形同陌路。然而当两人共同的家人——杰克的女儿与马库斯的妻子——被卷入一场由东欧黑帮主导的跨国绑架案后，他们被迫在72小时内穿越洛杉矶地下犯罪网络，深入敌后，完成一场几乎不可能的营救。时间倒计时、亲情羁绊、黑白身份对撞，这些元素本足以撑起一部紧凑有力的B级动作佳作，可惜执行层面全面崩盘。
全片最大的问题在于“动机模糊”与“逻辑断裂”。反派组织被塑造成既残暴又愚蠢的集合体——一边能精准锁定主角家人，一边又被主角临时拼凑的“草台班子”轻易戏耍。正如用户“边说边学的小涛”所言：“反派自认是狼，结果主角花点钱就让他变成狗。”这种反派降智处理，不仅削弱了紧张感，也让整场营救显得轻而易举，毫无代价。
更令人失望的是兄弟关系的刻画。影片本应借“执法者”与“违法者”的身份冲突，探讨家庭忠诚与道德边界，但编剧却将大量篇幅浪费在无意义的追逐枪战与重复对话上。两人的和解来得突兀，情感转折缺乏铺垫，最终的牺牲与拥抱更像是剧本需要，而非人物自然流露。妮基·韦兰与珍娜·克拉默饰演的女性角色更是彻底沦为“人质工具人”，毫无独立人格可言。
动作场面同样乏善可陈。尽管导演塞斯玛过往作品以硬核打斗著称，但本片的动作设计明显受限于预算与调度——多数打斗发生在昏暗仓库或狭窄巷道，镜头晃动频繁却缺乏节奏感，枪战场面更是依赖快速剪辑掩盖招式空洞。与其说是“动作惊悚”，不如说是“用动作包装的公路片”。
值得肯定的是，凯姆·吉甘戴的表演为影片注入了一丝真实感。他成功演绎出一个在职责与亲情间挣扎的父亲形象，眼神中的焦虑与决绝是全片最可信的情感支点。而山姆·特拉梅尔则稍显用力过猛，将弟弟的“浪子回头”演得过于戏剧化，削弱了可信度。
从市场反馈看，《72小时》在全球流媒体上线后反响平平，IMDb评分徘徊在5分边缘，尚未开分但短评普遍低迷。它既未能满足动作片爱好者对“硬核”的期待，也未能打动剧情片观众对“深度”的渴求，最终陷入“什么都想做，却什么都没做好”的尴尬境地。
归根结底，《72小时》是一次高概念设定的失败实践。它手握“兄弟对立+限时营救+黑白身份”的黄金三角，却因剧本粗糙、节奏拖沓与角色扁平，错失了成为类型片亮点的机会。在2024年好莱坞大片扎堆的背景下，它只能沦为影院排片表上的填充物，或深夜流媒体列表里那个“看着也挺带劲儿”的背景音——看完即忘，不留痕迹。
