《《忘记尼克》：一场被浪漫喜剧外衣包裹的女性觉醒寓言
在2017年德国导演玛加蕾特·冯·特罗塔（Margarethe von Trotta）执导的《忘记尼克》中，纽约曼哈顿顶层公寓不再是财富与梦想的象征，而成为两个被同一男人“遗弃”的前妻被迫共处的牢笼。表面上看，这是一部轻盈诙谐的都市爱情喜剧；深入肌理，却是一则关于女性如何从男性叙事中挣脱、重建自我主体性的现代寓言。
影片以极具反差感的双女主设定拉开序幕：嘉德（Jade），一位曾闪耀T台的职业模特，如今困在“保持身材即生存”的焦虑中，生活围绕卡路里与镜中的倒影旋转；玛利亚（Maria），温柔坚韧的单亲母亲，将全部情感倾注于孩子，却在婚姻中一次次被辜负。她们唯一的交集，是那个始终缺席却又无处不在的男人——尼克。这位风度翩翩的富商，用婚前协议将两位前妻“体面”地安置在同一屋檐下，仿佛安排两件不再合身却舍不得丢弃的奢侈品。
这种荒诞设定并非导演的凭空想象，而是对当代亲密关系商品化、契约化的尖锐讽刺。尼克从未真正出场于主线叙事，他的存在仅通过电话、短信、律师函和回忆碎片拼凑而成——恰如父权结构中那个“隐形却主导一切”的符号性权威。两位女性起初的冲突，实则是内化了男性凝视后的相互审判：嘉德嘲笑玛利亚的“平庸主妇”身份，玛利亚鄙夷嘉德的“肤浅虚荣”。她们在厨房争吵、在浴室抢夺空间、在客厅互相监视，看似争夺生活领地，实则是在争夺“谁更值得被爱”的虚假桂冠。
然而，《忘记尼克》真正的高光时刻，并非来自笑料或狗血反转，而在于两人从对抗走向同盟的微妙转变。当嘉德发现尼克同样欺骗了玛利亚，当玛利亚意识到嘉德并非情敌而是共谋受害者，一种超越血缘的姐妹情谊悄然生长。她们开始共享秘密、分担育儿、甚至联手策划“报复”——不是为了赢回尼克，而是为了夺回被他定义的人生。影片中那场醉酒夜谈戏堪称点睛之笔：两人瘫坐在地板上，卸下妆容与防备，承认自己也曾为爱卑微、为婚姻自欺。那一刻，公寓不再是牢笼，而成了疗愈的圣所。
冯·特罗塔作为德国新电影运动的重要女性导演，素以探讨女性政治与心理困境著称（代表作《德国姐妹》《罗莎·卢森堡》）。在《忘记尼克》中，她罕见地采用轻喜剧语调，却未削弱批判锋芒。影片刻意弱化尼克的具体恶行，转而聚焦女性如何从“受害者”身份中自我解救——这不是一部关于“渣男”的控诉书，而是一份“去中心化男性”的行动指南。结尾处，嘉德重返摄影棚，玛利亚开设亲子工作坊，两人各自走向独立生活，却仍保留着那套公寓的钥匙。她们没有“原谅”尼克，而是彻底“忘记”了他——因为他的存在，已不再构成她们人生的坐标。
尽管评分仅5.9，部分观众诟病其“节奏拖沓”“结局仓促”，但若跳出传统剧情片期待，便会发现影片的真正野心在于解构“前妻”这一被动标签。在全球离婚率攀升、非传统家庭形态日益普遍的今天，《忘记尼克》提供了一种另类可能：当两个女人不再争夺同一个男人的残羹冷炙，她们反而能共同烹煮出属于自己的盛宴。
这或许正是冯·特罗塔埋藏在笑泪之下的终极宣言：女性的解放，始于彼此看见，终于自我成全。而那个叫“尼克”的男人？不过是个需要被遗忘的标点，而非故事的句号。
