《我们要洞房》（又名《Let’s Go to Bed》），在邵氏兄弟黄金年代的类型片浪潮中，以一种近乎荒诞却又精准捕捉社会情绪的方式，成为一部被低估的讽刺轻喜剧杰作。影片由高立执导、潘粤生编剧，集结了秦沛、邢慧、张佩山、欧阳莎菲、石天等一众邵氏熟面孔，在87分钟的紧凑叙事里，将新婚夫妇的“洞房之困”演绎成一场层层递进的社会寓言。
故事始于一对新婚燕尔的小夫妻——由秦沛与邢慧饰演的阿强与小芬。因自家尚未安顿妥当，他们借用了朋友的一处公寓，满心期待度过甜蜜的新婚之夜。然而，命运似乎从不眷顾浪漫：刚踏入房门，怪邻居便接踵而至。楼上打麻将的泼辣妇人、楼下神经质的老太太、隔壁爱管闲事的八卦男……每一次即将关灯共度良宵的瞬间，都被突如其来的敲门声、电话铃或意外闯入者打断。这种“重复被打扰”的结构并非简单的笑料堆砌，而是导演高立对都市生活隐私消亡与人际边界模糊的早期洞察——在拥挤的香港公屋文化中，私人空间本就是一种奢侈幻想。
更精妙的是，影片后半段陡然转向黑色幽默：那位慷慨借房的“朋友”，实为抢劫集团头目，而整栋楼的怪邻居们，竟也各有隐藏身份。看似滑稽的干扰行为，实则是警方布下的天罗地网。新婚夫妇在无意中成为破案关键，最终协助警方擒获罪犯。这一转折不仅让喜剧升华为正义的胜利，更暗含对“表象与真相”的深刻反讽：那些令人厌烦的“打扰者”，恰恰是守护秩序的无名英雄；而表面友善的“朋友”，却是最大的危险源。
值得一提的是，张佩山在片中分饰两角——既是窝囊怕老婆的牌友丈夫，又是伪装成经理的犯罪头目。这种双重身份的设计，强化了影片对“身份错位”的主题探索。而反复出现的细节，如门口那盏总撞到秦沛脑袋的吊灯、永不停歇的门铃与电话，不仅是物理层面的障碍，更是心理层面焦虑的具象化。它们构成了一种循环式的喜剧节奏，让人在笑声中感受到现代人面对失控生活的无力感。
尽管《我们要洞房》在尚无正式评分，仅有的15条短评却透露出观众对其“节奏张弛有度”“笑点可圈可点”的普遍认可。在1970年代初的香港影坛，此类融合家庭伦理、社会观察与警匪元素的轻喜剧并不多见。它既不像李翰祥的风月片那样浓艳，也不似楚原的奇情武侠那般离奇，而是以日常为舞台，用琐碎制造荒诞，用荒诞揭示真实。
回望今日，当都市青年同样面临“结不起婚”“住不起房”“连独处都成奢望”的困境，《我们要洞房》的讽刺内核竟愈发尖锐。它不只是一个关于“没睡成觉”的笑话，更是一面照见半个世纪以来都市生存状态的镜子——我们或许换了房子、换了时代，却从未真正拥有过属于自己的“洞房”。
