《《熟女强人》：一场被高估的“女性觉醒”秀，还是港剧对性别议题的大胆突围？
2020年，当内地荧屏还在用《三十而已》小心翼翼地描绘都市女性的“体面困境”时，香港ViuTV悄然推出了一部名为《熟女强人》的剧集。它以七个不同年龄、身份、性向的女性为主角，直面冻卵、同性恋、性瘾、换妻、单亲抚养权等敏感议题，试图撕开社会对“熟女”的刻板想象。然而六年过去，6.3的评分与两极分化的观众评价，暴露出这部剧在“大胆”表象下的深层矛盾——它究竟是女性叙事的先锋实验，还是一场披着进步外衣的中产幻梦？
一、七条线，一个困局：熟女为何不“强”？
剧名“熟女强人”极具误导性。全剧七位女主——珠宝设计师邹静（胡杏儿饰）、蛋糕店主林可儿（吴千语饰）、律师魏辰晞（吴家丽饰）等——无一例外拥有光鲜职业、精致公寓与源源不断的追求者。但“强”的标签并未体现在专业能力或精神独立上，反而沦为消费主义与性资本的堆砌。邹静的“强”是能买下法国古堡却为一颗精子被骗至破产；魏辰晞的“强”是在法庭上咄咄逼人，私生活却陷入换妻俱乐部的狗血漩涡。这种将“成功”简化为物质与情欲资源的设定，恰恰复制了父权社会对女性价值的物化逻辑。
更致命的是，剧中所有议题皆如蜻蜓点水。冻卵线草草收场于医疗骗局，性瘾者仅靠一场心理咨询便“痊愈”，而最被寄予厚望的百合线——关始立（傅宝谊饰）与林可儿的情感发展——更是成为全剧最大败笔。两人从中学暗恋到成年重逢，情感铺垫细腻动人，却在高潮处突兀转向：关始立突然退缩，以“不想破坏你的人生”为由斩断关系。这一BE结局并非源于现实阻力（如同性婚姻合法化后的社会接纳度），而是编剧强行植入的“牺牲式浪漫”，将女性自主选择权让位于虚伪的道德崇高感。
二、百合线崩坏：进步口号下的保守内核
关始立与林可儿的故事本可成为华语剧集GL叙事的里程碑。两人互动自然，情感递进有层次，甚至出现了罕见的过审吻戏。但编剧在结局处理上的懦弱暴露了创作本质的矛盾：它渴望借“大胆”博眼球，却不敢真正挑战主流价值观。当林可儿勇敢承认“我可能喜欢女生”时，关始立却以保护之名推开她——这哪里是尊重？分明是恐同思维的变体：同性之爱注定带来痛苦，唯有回归异性恋轨道才是“正常人生”。
观众的愤怒正源于此。短评中高频出现的“意难平”“人设崩塌”并非矫情，而是对叙事背叛的本能反抗。正如剧评人所言：“挂开放的羊头，卖保守的狗肉。”《熟女强人》用冻卵、换妻等噱头制造话题，却在核心情感线上缴械投降，最终沦为一场安全的“伪先锋”表演。
三、港剧的困境与微光：在审查夹缝中试探边界
必须承认，在2020年的华语影视环境中，《熟女强人》的尝试仍有其价值。它至少让同性情感、女性性欲等禁忌话题进入主流视野，哪怕处理粗糙。剧中那句被反复引用的台词——“爱不是情绪勒索”——精准戳破了传统爱情剧的操控逻辑，暗示真正的尊重应建立在平等而非牺牲之上。这种意识碎片，恰是港剧在审查与市场夹缝中艰难保留的锐气。
然而，真正的“强人”叙事不应止步于话题陈列。当《我的解放日志》用沉默解构东亚女性压抑，《大小谎言》以悬疑包裹母职困境时，《熟女强人》仍困在“展示问题却不解决问题”的窠臼里。它让女性角色经历风暴，却未赋予她们穿越风暴的力量——所谓“强”，终究只是橱窗里的假面。
结语：
《熟女强人》像一面裂痕斑驳的镜子，既映照出当代女性生存的复杂光谱，也折射出创作者自身的局限。它值得被记住，不是因为成功，而是因为它的挣扎本身——在保守土壤里种下异质种子的勇气，哪怕最终只开出一朵畸形的花。或许真正的“熟女强人”，不在剧中，而在那些看穿幻象后仍不肯放弃追问的观众心中。
