《《猛鬼山坟》：被遗忘的港式恐怖寓言，一场通灵少女的悲鸣与复仇
1989年上映的《猛鬼山坟》，在今日看来或许只是港产恐怖片洪流中的一粒尘埃，5.6分、不足两千人的评分，似乎印证了它的边缘地位。然而，若深入其剧情肌理，便会发现这是一部披着Cult外衣、内藏社会控诉与女性悲剧的暗黑寓言——它不是简单的“猛鬼”故事，而是一场关于权力、性暴力与灵异正义的残酷仪式。
影片以威叔（吴耀汉饰）这位道行高深却性格严苛的术士为引子，带出核心人物——养女小花（李菁饰）。小花天生阴阳眼，能与坟场亡魂对话，看似拥有超凡能力，实则身处最脆弱的位置：她孤苦无依，寄人篱下，精神世界虽与鬼魂相通，现实却毫无庇护。这种设定本身就充满讽刺：一个能通阴阳的人，在阳间却连基本的人权都无法保障。
真正的转折点，是小花遭遇的性侵。根据多位影评人提及（如“游侠一笑”指出），小花被威叔的赌鬼朋友轮奸，甚至有说法称威叔本人也参与其中。这一情节并非猎奇渲染，而是对父权结构下女性身体沦为交易工具的赤裸揭露。威叔作为“治鬼”的权威，本应是秩序的维护者，却成了暴力的共谋者。他的“道行”在此刻彻底崩塌——他能驱邪，却纵容人间之恶。
更令人心碎的是，小花死后试图化为厉鬼复仇，却“失败”了。正如短评所言：“妹子真可怜，被qj，变厉鬼失败，白死了。” 这句看似戏谑的话，实则道出影片最深的绝望：连死亡都无法赋予她力量。在传统鬼片中，含冤而死的女性往往能掀起滔天怨气，完成血债血偿。但《猛鬼山坟》反其道而行——她的灵魂依旧弱小，无法撼动施暴者的现实根基。于是，她只能求助于吴耀汉饰演的另一角色（或为威叔的另一面？），通过外部力量寻求迟来的正义。
这种“借力复仇”的结构，暴露了影片对体制性暴力的无力感。小花不能靠自己完成审判，必须依赖另一个男性术士的介入。这既是类型片的妥协，也是时代的局限。然而，正是这种“不圆满”的复仇，让影片超越了一般港式恐怖片的娱乐框架，透出一丝悲凉的真实。
此外，影片融合了冥婚、借尸还魂、隐身术等多重民俗元素，营造出典型的80年代港产恐怖美学——荒诞与惊悚并存，笑点与血腥交织。吴耀汉的喜剧基因并未完全消解恐怖氛围，反而形成一种诡异的张力：当观众刚因一句台词发笑，下一秒便目睹少女被拖入黑暗。这种情绪撕裂，恰似那个时代港人面对社会剧变时的精神状态——在荒诞中求生，在恐惧中自嘲。
回望《猛鬼山坟》，它或许制作粗糙、节奏松散、斗法场面草率，但它的价值在于无意间记录了一个被侮辱与被损害的女性灵魂。在无数“艳鬼”“女妖”被物化的港产恐怖片中，小花的形象因其真实痛苦而显得格外刺目。她不是诱惑者，不是复仇女神，只是一个想活下去却连死后都不得安宁的女孩。
35年过去，《猛鬼山坟》的坟头早已荒草丛生。但若有心拨开那些低俗噱头与Cult标签，便会听见那声微弱却执拗的哭喊——来自1989年的坟场，穿越时空，仍在质问：谁来为那些“白死”的人讨一个公道？
