《《异形兽》：一场披着寻宝外衣的中式怪兽困局，为何让观众又爱又恨？
2025年初上映的国产惊悚冒险片《异形兽》，由岳世龙执导，谷峯、马佳玮、郭美林子主演，以85分钟的紧凑时长，试图在“寻宝+怪兽”这一经典类型中撕开一道属于中国本土恐怖的新裂口。影片设定颇具野心——从南宋沉船“飓风号”的神秘失踪切入，时间跨度七百余年，现代探险队高诚一行人出海寻宝，却意外闯入一座与世隔绝的原始岛屿，遭遇未知异形生物群体的围猎与吞噬。然而，这部被寄予厚望的“中式异形”之作，在尚未获得正式评分，短评区却已两极分化：有人盛赞其“观看体验不错”，也有人怒斥“没头没尾、莫名其妙”。
深入剧情，《异形兽》前半段确实营造出强烈的类型片氛围。影片开篇以历史悬案为引，巧妙嫁接了盗墓探险的叙事节奏——两男一女的经典配置、对古船宝藏的执念、密闭空间中的猜忌与背叛，都让人误以为这将是一部东方版《夺宝奇兵》或《鬼吹灯》式的冒险片。然而，当队伍登岛后，剧情急转直下，迅速滑向怪兽恐怖片轨道。岛上遍布巨型卵蛋，孵化出的异形幼体兼具节肢动物的狰狞与爬行类的迅捷，攻击方式残忍而高效，吞噬、寄生、突袭轮番上演，视觉冲击力在低成本网大中实属上乘。
但问题恰恰出在“转折”本身。影片未能有效弥合“寻宝”与“怪兽”两条线索的逻辑断层。为何南宋商船会与异形生物共存？原始部落与这些怪物是共生、崇拜还是被奴役？这些本可深挖的世界观设定被草草带过，导致异形兽沦为纯粹的杀戮工具，缺乏文化根基与叙事纵深。更令人遗憾的是结局处理——当主角历经九死一生终于找到“飓风号”宝藏，异形群再度围攻，眼看全员覆灭之际，救援却如天降神兵般突兀出现，故事戛然而止，既无情感闭环，也无主题升华，难怪观众直呼“莫名其妙”。
值得肯定的是，《异形兽》在特效与氛围营造上并未完全躺平。尽管预算有限，但异形的设计融合了中国传统志怪元素（如《山海经》中的蛊雕、蜚兽意象），配合阴雨密林、腐烂船骸等场景，成功构建出压抑诡谲的视听空间。演员表演虽难言精湛，但在高强度惊吓戏份中仍保持基本可信度，尤其谷峯饰演的高诚，在绝望与求生欲之间的挣扎颇具真实感。
归根结底，《异形兽》是一次勇敢却失衡的类型实验。它试图用“中式神秘主义”包装好莱坞怪兽模板，却因剧本深度不足、世界观建构潦草而功亏一篑。它不是烂片，但也不是佳作——它是当下国产网络电影在工业化与创意之间艰难摸索的真实缩影：有想法，缺打磨；有胆量，少章法。若未来能补全逻辑链条、深化文化内核，《异形兽》或可成为真正意义上的“中国异形”起点。可惜这一次，它只留下了一地未孵化的叙事卵壳，和一群意犹未尽又怅然若失的观众。
