《鸦魔》（Devil Crows），由王星磊执导、宋项如编剧，是一部融合民间传说、生态寓言与超自然恐怖的港台合拍奇片。在希区柯克《群鸟》掀起全球动物惊悚风潮十年后，《鸦魔》以东方视角重构了“禽类反扑人类”的母题，却不止于模仿——它将乌鸦塑造成被冒犯的灵体化身，把一场村庄灾难升华为对自然秩序失衡的深刻警示。
影片开篇即以极具压迫感的视听语言，描绘成千上万乌鸦如黑云压境般袭击长城外峰村的骇人场景。村民死伤惨重，传统防御手段尽数失效。这种集体性恐慌并非偶然，而是源于人类对自然边界的僭越。剧情巧妙借由“长老会议”这一封建权力结构，展现人类面对未知威胁时的傲慢与无能：他们先是组织民兵武力镇压，失败后又寄望于神秘主义力量，最终才不得不求助隐居山林的捕鸟人东圣——一个象征人与自然曾有和谐契约的“中间者”。
主角王茂胜与其妹的支线，是全片情感锚点。他们在初次对抗乌鸦时几近丧命，不仅凸显乌鸦攻击的非理性与超常性，更暗示这场灾祸已超越物理层面，进入灵异维度。当村民误以为斩杀“乌鸦头领”便大功告成、举村欢庆时，真正的恐怖才刚刚开始：死去的乌鸦首领竟化为邪灵，附身于冯家长孙，引发更大规模的鸦群暴动。此处剧情陡转，从生态惊悚跃入驱魔叙事，形成《群鸟》与《驱魔人》的诡异缝合。
导演王星磊在此展现出惊人的类型驾驭力。他用大量俯拍镜头模拟鸦群视角，制造被监视的窒息感；重复叠加的鸦鸣声效如咒语般侵蚀听觉神经；而乌鸦扑击时的快速剪辑与手持晃动，则提前预演了日后亚洲恐怖片的感官暴力美学。尤其值得称道的是，影片并未将乌鸦简单妖魔化——它们是被激怒的自然之子，其复仇逻辑根植于中国民间“万物有灵”的信仰体系。当东圣最终以自身殉道为代价，完成对鸦灵的安抚与超度，影片完成了一次悲壮的生态赎罪仪式。
《鸦魔》在1975年西班牙第十一届国际神怪及恐怖影展斩获最佳特技奖，绝非偶然。它用低成本特效营造出令人毛骨悚然的群鸦幻象，更以扎实的民俗肌理支撑起恐怖内核。在今日回看，这部被遗忘近半个世纪的冷门之作，实则是华语恐怖电影史上一次被低估的先锋实验——它早于《黑太阳731》探讨生态反噬，先于《婴宁》构建精怪伦理，甚至比《中邪》更早尝试伪民俗叙事。
6.9分或许低估了它的价值。在气候危机与物种灭绝成为全球议题的当下，《鸦魔》那句潜台词愈发振聋发聩：当人类自诩为万物之灵而肆意践踏自然边界时，终将唤醒沉睡的“鸦魔”——那不是鬼怪，而是被我们亲手撕裂的天地秩序，以最狰狞的方式归来。
