《《德云社乙巳年开箱庆典2025》：一场在传统与流量夹缝中挣扎的相声“仪式”
2025年正月十五，德云社乙巳年开箱庆典如约而至。这场长达201分钟的演出，不仅是一次年度惯例的舞台回归，更像是一场精心编排的文化仪式——既是对百年相声传统的致敬，也是对当下娱乐生态的无奈妥协。从节目单看，《乐在元宵》《吃元宵》《艺无止境》《京剧拯救计划》《霸总人生》《大学毕业》，六个段子看似题材多元、风格各异，实则暗藏一条清晰的叙事主线：德云社正在经历代际更替的阵痛，而郭德纲与于谦这对“定海神针”，已无法再凭一己之力撑起整个江湖。
开场的《乐在元宵》由郭德纲、于谦担纲，表面是应景的节日段子，内里却满是“碎包袱”的堆砌。所谓“碎包袱”，即缺乏完整故事线、靠密集笑点维持节奏的表演方式。这恰恰暴露了创作力的枯竭——不是没有新活，而是新活难以承载观众日益膨胀的期待。正如短评所言：“别再说郭老师没新段子了，你们这些批评，也是一点儿新意没有。”这句话道出了残酷现实：当观众习惯了短视频的即时快感，传统相声那需要铺垫、讲究结构、依赖语境的幽默逻辑，便显得“过时”甚至“拖沓”。
高峰与栾云平的《吃元宵》被多次提及为“致敬泰斗”的经典复刻。这出老活之所以年年上演，不仅因其结构精巧、语言考究，更因为它代表了一种“守正”的姿态。高峰作为德云社公认的“总教习”，其表演始终恪守传统相声的章法，不炫技、不媚俗，稳如磐石。然而，在一个追求“爆点”和“热搜”的时代，这种“稳”反而成了边缘化的风险。他的存在，像一面镜子，照见了德云社内部“守旧派”与“流量派”的撕裂。
朱云峰（烧饼）与曹鹤阳的《京剧拯救计划》是整场演出最具实验性的尝试。他们将京剧元素融入相声，通过化妆、走位甚至唱段，试图拓展相声的边界。这种跨界并非首次，但放在“开箱”这样的重要场合，足见德云社对创新的迫切。可惜，观众反馈两极：有人赞其“有意思”，也有人讥讽“终究还是个看脸的世界”。这揭示了一个尴尬事实——即便内容有突破，若演员不具备“偶像光环”，也难逃被忽视的命运。德云社的“造星机制”早已超越艺术本身，成为决定段子成败的关键变量。
张鹤伦与郎鹤炎的《大学毕业》则显疲态。短评直言“有疲态毕竟也不年轻了”，一语中的。这对曾以“疯癫”风格走红的搭档，如今在节奏把控与情绪张力上明显下滑。他们的困境，正是德云社中生代演员的缩影：既未完全继承传统精髓，又难以持续输出符合新媒体审美的内容，在夹缝中逐渐失语。
最耐人寻味的是压轴的《霸总人生》。郭德纲与于谦罕见地涉足网络流行文化，以“霸道总裁”人设反讽都市情感剧的套路。表面看是迎合年轻观众，实则暗含自嘲——当相声不得不借用“霸总”“甜宠”等网文符号才能引发共鸣，传统曲艺的主体性已然动摇。郭于二人的表演游刃有余，但越是娴熟，越显悲凉：他们不是在引领潮流，而是在追赶一个早已陌生的时代。
整场演出评分未出，但短评普遍徘徊在5.5分左右，折射出观众的复杂心态：既怀念昔日德云社的锐气与锋芒，又不得不承认，今天的它已是一个庞大而疲惫的商业机器。用户“布克满”写道：“德云社的二代三代们已经渐成主力，无论过去如何评说，未来都是他们的时代。”这句话看似乐观，实则充满不确定性——当传承断裂、创新乏力、流量绑架内容，所谓的“未来”究竟是新生，还是温水煮蛙式的消亡？
《德云社乙巳年开箱庆典2025》不是一场简单的相声晚会，它是一面时代的棱镜：照见传统艺术在数字洪流中的挣扎，照见师徒制度在资本逻辑下的变形，也照见无数观众在怀旧与失望之间的摇摆。德云社还能“乐”多久？或许答案不在舞台上，而在我们是否还愿意为一段需要耐心倾听的笑话，按下暂停键。
