《《同志如我们》：在阿尔卑斯山迷路的，不只是方向，更是三十而立的人生
2014年上映的法国-奥地利合拍片《同志如我们》（Boys Like Us），由帕特里克·奇哈执导，以一场看似荒诞的“迷路”为引子，撬开了三位30多岁巴黎男同性恋者内心最柔软也最混乱的角落。影片虽仅90分钟，却像一杯掺了苦艾酒的香槟——初尝轻盈诙谐，后劲却带着存在主义的苦涩与清醒。
故事始于一次计划外的公路旅行。Gabriel、Michael和另一位好友驱车前往奥地利山区，本意或许是逃离巴黎的喧嚣、工作的倦怠或情感的僵局，却意外在群山之中彻底迷失方向。GPS失灵、手机无信号、路标模糊——外部世界的秩序崩塌，恰恰映照出三人内心早已摇摇欲坠的精神地图。
影片前半段充满法式喜剧的松弛与机智：他们在废弃小屋中争论爱情的本质，在雪地里赤脚奔跑只为证明“自由”，围坐在乒乓球台旁轮流击球，仿佛回到无忧的少年时代。这些看似琐碎的片段，实则是导演精心铺设的情感锚点——当现实无法提供答案时，人只能退回友谊、身体与回忆中寻找慰藉。
然而，《同志如我们》绝非一部简单的“基友公路片”。随着夜幕降临、气温骤降，酒精与沉默开始催化更深层的对话。Gabriel坦承自己对一段无望恋情的执念：“我们是不是只爱那些拒绝我们的人？”Michael则苦笑回应：“生命不就是好高骛远吗？”——这句被短评反复引用的台词，道出了整部电影的核心命题：当代都市酷儿群体在“自由”表象下的情感困境。
他们拥有法律认可的伴侣关系、开放的社交圈、看似多元的选择，却依然困在“被看见”与“被理解”的夹缝中。他们可以随意谈论性，却难以坦诚脆弱；可以拥抱多元身份，却找不到稳定的自我坐标。这种“歇斯底里的自由”，正是影片试图解剖的时代症候。
影片结尾堪称神来之笔：三人误入一个当地德语歌唱聚会，被迫加入一场诡异而亢奋的合唱。镜头从他们的错愕表情缓缓拉远，融入阿尔卑斯山的苍茫夜色。没有和解，没有顿悟，只有歌声在山谷中回荡——荒诞、突兀，却又莫名动人。这或许正是导演的隐喻：人生本无清晰路径，所谓“找到自己”，不过是学会在迷路中继续前行。
尽管评分仅5.7，IMDb数据平平，但《同志如我们》的价值恰恰在于它的“不完美”。它拒绝提供廉价的治愈，也不迎合主流对LGBTQ+叙事的期待。它呈现的是三个具体的人，而非符号化的“同志代表”。他们的自私、矫情、迷茫与温柔，共同构成了一幅真实到令人不适又心生共鸣的三十岁画像。
在“出柜即胜利”的叙事泛滥的今天，《同志如我们》提醒我们：真正的自由，不是被社会接纳，而是在无人喝彩的深山里，依然敢问自己一句——“我到底想要什么？”
而这，或许才是所有人在三十岁前后，都必须独自穿越的那座雪山。
