剧情介绍
1992年10月中共十四大确立了我国建立社会主义市场经济体制的总体目标；以1992年邓小平南巡讲话和党的十四大召开为标志，中国电影由适应计划经济体制向适应社会主义市场经济体制转变的巨大变革开始启动。主流、商业、艺术三种性质影片的差别越来越小，逐渐趋向融合，市场和类型探索开始加速。
改革开放和时代发展所带来的电影市场的层次更加清晰，电影的市场性、娱乐性被放大，贺岁片迎来大发展，艺术探索片也开始进入市场和主流意识领域，有序的中国电影市场态势正在形成，主旋律电影、商业电影和艺术电影三足鼎立的局面逐渐形成。
这一时期的主旋律电影迎来了新一轮发展。在重大革命历史题材和现实题材上保持了严谨创作态度，出现了《毛泽东的故事》《炮兵少校》《重庆谈判》《凤凰琴》《七七事变》《大转折》《长征》《席卷大西南》《鸦片战争》《大进军》《横空出世》《相伴永远》《毛泽东与斯诺》等为代表的一批影片。英模题材中涌现出《焦裕禄》《蒋筑英》《孔繁森》《离开雷锋的日子》等一批优秀作品。
"这一时期的主旋律电影与商业类型进行了融合，产生了一批如《紧急迫降》这样的惊险动作片。冯小宁导演的《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》则将爱情放置在战争背景下，为主旋律电影的类型融合开拓了更多可能。2000年上映的反腐题材影片《生死抉择》引发广泛关注和热议，成为当年票房冠军，获得了主旋律类型电影社会效益和经济效益的双丰收。
从1994年开始，每年有10部好莱坞、香港“大片”以分账形式进入内地影院，在刺激观众观影热情的同时，也对国产电影产生了不小的创作压力并催生出国产电影的新发展。
1992年徐克监制的《新龙门客栈》在内地取景拍摄，在交流合作中提升了国产动作片的制作水准。1995年，成龙主演的香港动作片《红番区》第一次以贺岁片的名义引入内地，引发当年观影狂潮，一些内地电影创作者开始思考如何针对贺岁档期创作具有娱乐性和观赏性的影片。
" 1997年，冯小刚导演的《甲方乙方》成为内地第一部贺岁片，这部取材于改革开放中普通市民现实生活的喜剧电影开创了内地贺岁片的先河。
这一时期国产贺岁片多以喜剧形式呈现，既是21世纪前后中国电影面临票房困境和市场压力的无奈选择，也是中国喜剧电影追求观念突破和整体超越的重要环节。
冯小刚导演的《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《大腕》，杨亚洲、张惠中、张艺谋、阿甘、俞中、徐静蕾导演的《没事儿偷着乐》《男妇女主任》《幸福时光》《考试一家亲》《我的美丽乡愁》等都是这一时期贺岁电影的代表。
这一时期的贺岁喜剧处于舆论对“娱乐”与“深度”的批评讨论声中，在创作上也面临创作者的创作个性和市场需求之间的矛盾。贺岁片创作者们在多方角力中探寻市场与档期的奥秘，与贺岁喜剧相匹配的娱乐片评价体系、创作体系也都在这个时期经历了探索，并逐渐建立雏形。
具有艺术探索气质的文艺电影在这一时期也更加成熟。文艺片开始进入主流市场，获得艺术认可的同时，也受到了观众的喜爱。
这一时期的文艺片相较于80年代的视听语言探索，更多地将内容与形式相结合，不再过分追求形式上的新奇，而对影片的人物和故事内容投注更多精力，塑造出菊豆、秋菊、香二嫂、程蝶衣、段小楼、福贵等许多不朽的银幕形象。
在内容取材上，有讲述城市百姓生活的《大撒把》《离婚》《无人喝彩》《洗澡》《美丽新世界》，展现改革开放背景下家庭生活变化的《过年》《阙里人家》《安居》，揭示官场现实的《背靠背，脸对脸》，聚焦农村展现农民生活的《喜莲》《二嫫》《被告山杠爷》等。《九香》聚焦单亲家庭生活，塑造传统母亲角色。《凤凰琴》《一个都不能少》《草房子》呈现教育问题。《那山那人那狗》则讲述山区邮递员的亲情与爱。
在类型样式上，有《站直啰，别趴下》《有话好好说》这样的城市喜剧，也有《赢家》《大辫子的诱惑》这样的爱情电影，《炮打双灯》这样探寻女性身份的影片。
" 文学作品也赋予了这一时期文艺片更扎实的剧作基底。许多作家的文学作品在这一时期被改编成优质影片。王朔的多部小说延续了80年代后期的热度，他也以编剧身份参与了一些影片的创作。《青春无悔》《无人喝彩》《永失我爱》《阳光灿烂的日子》《甲方乙方》等都是其中代表。
随着中国经济的发展和电影市场改革的深入，公路片开始在中国银幕上出现。2001年，施润玖导演的《走到底》开启了公路片在中国电影市场上的探寻，也为此后《人在囧途》等公路喜剧的出现埋下伏笔。
