剧情介绍
“无比诡异，但是又谜之值得一看……它糟糕极了，但你必须亲眼见证才行。”
npr记者的这条评论，可能是人们还想看《猫》的最重要原因。
《猫》，2019年年底最奇葩的邪典电影。从首款预告推出起，《猫》就沦落为全网嘲讽对象，特效仿佛是用ins猫狗滤镜做出来的，美感比舞台剧版本差出一万个刺猬索尼克（修改前的）。
《猫》由安德鲁·洛伊德·韦伯的经典音乐剧改编，汤姆·霍伯（《丹麦女孩》《悲惨世界》《国王的演讲》）执导，有着名导、影星、歌星、顶尖舞蹈演员齐聚的卡司阵容，9500万美元的预算，怎么就拍成了观众的噩梦？
豆瓣评分3.9分，imdb均分2.7分，烂番茄新鲜度20%，mtc均分32分……
不知道《猫》的惨败能否让人们意识到一个事实：有些ip是不适合改编成电影的。
音乐剧《猫》是一场舞台上的奇观之旅，它的剧情本就非常弱，靠的是一首首由t·s·艾略特诗集改编而成的歌曲、演员的肢体表演以及对舞台效果的整体运用。音乐剧《猫》带领观众来到了一个远离现实的奇想世界，让人感到惊奇与震撼。
而电影《猫》，则卡在了现实与梦幻之间，上不去也下不来。从角色造型到布景，从剧情到歌舞段落，《猫》都毫无想象力，试图照搬舞台剧却搬不到精髓，在应该夸张梦幻的地方写实到不可思议，在该贴近现实的地方又飘到了天上。
电影版的最大败笔，当属猫（猫人？人猫？）那深陷恐怖谷效应的诡异外形。这些“人形猫”，怎么能做得如此逼真，又毫无美感，并且还自相矛盾？
脸，是人猫换脸滤镜的效果；
躯干，由猫毛覆盖，却还保留着人类胸型；
手和脚，完全是人类的样子，连毛都懒得加了，甚至还有指甲油；
外衣——怎么还会有猫穿外衣？？那不穿外衣的猫是怎么回事？穿猫毛大衣的猫又是怎么回事？？
带着莫名逼真写实的造型，《猫》却讲述着一个十分奇幻的故事：杰利柯猫们一年一度相聚于杰利柯舞会，最终会选出一只猫前往云霄之上（它们的天堂），获得重生。
并且，《猫》原本是一个从头唱到尾、几乎全程无对白的音乐剧，电影版为了让情节更流畅些，增加了一点点对白和原创情节，但这也没有给平淡乏味的剧情带来多大改善。
电影版《猫》，带着观众跟随新被遗弃的小猫维多利亚的视角，逐一认识了一只只性格特点各异的杰利柯猫，并见证当晚的杰利柯抉择。
出演杰利柯猫的演员们，大多是影、歌、舞等行业的个中翘楚，但是演完《猫》，各自的生涯低谷也都有着落了……
风评被害得最惨的，大概是在片中走喜剧路线的两位演员：蕾蓓尔·威尔森和詹姆斯·柯登。
威尔森一个人几乎踩中了电影中的全部雷点，光是登场动作，就已经让人不忍直视了，其后还出现了脱“衣服”等神操作。
没想到真正的噩梦还在后面——竟然拍出了人形蟑螂和儿童面孔的老鼠！这真是在挑战观众的心理承受极限了。
猫抓痒、舔毛、吃蟑螂，这些事情在现实中确实存在，但究竟为什么要以一种拟人化又谜之写实的方式拍进电影里？不禁让人好奇，在电影制作过程中，有没有人鼓起勇气站出来说：“嘿，这一幕好像有点诡异啊！”
而柯登的表演，则为观众展现了“喜剧情节不好笑”的灾难性结果。这一角色身上的笑点，几乎成了对“胖”的直接嘲笑。
喝酒的一幕，液体的流动像是特效没做完；而在垃圾堆里捡吃的这一幕，更是令人不安，让观众笑不出来。
喜剧情节想做好很难，那么悲剧情节呢？
由奥斯卡获奖演员詹妮弗·哈德森饰演的葛丽兹贝拉，演唱了《猫》最有名、也可以说最好听的一首曲目《memory》，这本来可以算是能为影片拉回一点价值的段落。
但是，不知道导演是不是想炮制自己在《悲惨世界》中对安妮·海瑟薇使用的特写技巧，对詹妮弗·哈德森也几乎是将镜头直怼面前。
导演可能没料到，猫脸并不能传达出演员的任何表现力，反而还让人看得越发不舒服了……
两位老戏骨，朱迪·丹奇与伊恩·麦克莱恩，在片中的表演较为庄重，似乎还算保住了一点尊严。
不过，丹奇女爵一抬腿，伊恩爷爷舔牛奶，可能也都成了两人的职业生涯污点了。
此外，片中大部分歌舞戏份吃重的角色，都找来了顶尖舞蹈演员出演，而编舞老师则是曾为音乐剧《汉密尔顿》编舞的安迪·布兰肯布勒，所以《猫》的舞蹈段落其实还是有些看点的。
饰演主角维多利亚的，是英国皇家芭蕾舞团的年轻的首席舞者弗朗西丝卡·海沃德，舞姿轻盈优美：
饰演群猫领袖蒙克史崔普的，是纽约市芭蕾舞团首席、曾因《一个美国人在巴黎》获托尼奖提名的罗伯特·菲尔柴尔德：
饰演“列车猫”史金伯旋克斯的，是英国皇家芭蕾舞团的首席舞者史蒂文·麦克雷，他兼具芭蕾与踢踏舞功底：
另外，这两只“舞风”和其他猫明显不太一样的、穿着运动鞋的猫（暂且先不纠结为什么猫会穿运动鞋），是街舞界自学成才的传奇人物，来自法国的舞者莱斯双胞胎（les twins）。
这些专业舞蹈演员的加盟，让影片的舞蹈质感得到了很大提升。但是，对于肢体控制力没那么完美的歌手和演员来说，就不太妙了。这是《猫》的另一大尴尬问题：猫的造型太考验体态和身姿了，毫无遮掩余地。
饰演片中两大反派的泰勒·斯威夫特和伊德里斯·艾尔巴，就实在不适合成为歌舞段落的焦点。至少， “猫”的形态吞掉了他们的个性魅力，而将本不严重的体态缺点无限放大。
不过，泰勒·斯威夫特带来了片中为数不多的一个亮点——由安德鲁·洛伊德·韦伯谱曲，斯威夫特作词的新歌《beautiful ghosts》。
音乐剧中的维多利亚是没有属于自己的歌曲的，但是电影版要以她的视角来叙事，于是就有了这一首新歌，道出了维多利亚的心声，她被遗弃后的恐惧与孤单，对融入新集体、被同伴关爱的渴望，对葛丽兹贝拉过往辉煌的羡慕与欣赏。
《beautiful ghosts》由弗朗西丝卡·海沃德演唱，她虽不像职业歌手那样中气十足，但她微微发颤的声音与年幼胆怯的维多利亚十分契合。
《猫》能拍成今天这样，导演汤姆·霍珀有何感想呢？在《猫》的全球首映礼上，导演确实被问到了这一点，而他面色疲惫地回答说，自己在昨天早上八点才刚刚完成这部电影的制作。
可见，导演对《猫》的问题还是心知肚明的，不仅赶工到最后一刻，还在影片上映后要求更换新的拷贝版本，因为“对视效又做了调整”，这一做法可以说是前所未见的。
不过，《猫》也确实是一部前所未见的电影。
它的问题当然不仅限于视觉效果，但视觉上的可怕冲击力足以让人坐立难安，以至于忽略其他平庸问题。制作团队的审美究竟出了怎样的偏差，才能做出如此无可挽回的最终效果？
也是苦了本片的特效工作人员，需要对着这些猫辛苦工作几个月。
事到如今，人们早该清楚了，“经典改编+明星阵容”的公式不是万能灵药。照这思路拍十部电影，或许有六部还不错，四部不好看，另外还有一部是《猫》，因其过于一言难尽而被踢出了这个评价体系……
