剧情介绍
我们能做的就是在不幸的生活中尽量保持一颗平和而乐观的心。
韩国影片《天衣无缝的她》以72岁的失孤老人与毫无血缘关系的外孙女共同生活的故事为创作主体，通过对其生活日常的展现，再现社会老龄人群与留守儿童这一弱势群体的生存状态，并期以此呼吁公众的关注以便促进社会政策的完善。
“情感”成为影片不变的讨论主题之一，不论是爱情、亦或是亲情，又或是友情，以这一主题贯之的影片总能在赚取观众同情的同时获取大量的舆论关注。
影片《天衣无缝的她》并未采用这类影片常用的悲情模式来讲述故事，而是以一种更为轻松诙谐的方式呈现将这样一个较为深刻的影片内核。
值得一提的是，片中的主要人物均为女性，72岁的卞末顺奶奶是一个患有间歇性老年痴呆的独居老人，唯一的女儿在年少离家出走之后便与家人失去联系，再次知晓其消息时，则是两个年少的孩子抱着骨灰盒回到家中。
也正因此，7岁的“外孙女”恭珠带着还在襁褓中的妹妹珍珠与外婆卞末顺开始了一段不可思议的“同居”之旅。
影片所讲述的故事本体并不轻松，但导演却以一种独特的方式将其呈现，以此消解影片题材本身带来的沉重之感。
绣丝巾是72岁的卞末顺唯一的经济来源，奶奶每天带着颜色鲜艳的丝巾，细心地打理着花白的头发。
与传统认知中的老人形象不同，导演并未将其塑造成为一个老态龙钟的老人形象，而是尽可能的将其“年轻化”。
针对于这样的角色建构，一方面出于对影片风格的考量，更多地在于打破一贯对于老人形象的固有认知，同时减少与影片中另一主角恭珠的“视觉年龄差”，缩小与观众的沟通障碍，营造出更为和谐统一的影片观感。
为使影片更加贴合现实生活，片中的人物性格也并未过度“美化”，在符合影片情节发展需求的再现合理而真实的人物性格。
迫于生活，72岁的奶奶背着襁褓中的珍珠，带着恭珠去超市中“偷窃”赠送的尿不湿与奶粉，但在被超市员工发现之后主动承认过错，并解释原因。
而7岁的恭珠为了给奶奶换一副新的老花镜而在教室偷拿同学钱包的时候，透过生活艰辛的表象之下，更多的是对恭珠教育问题的担忧，以及由此引发的对留守儿童心理疏导功能缺失的思考。
回到影片本身，即便由题材所增加的影片亮点也仍未能遮蔽影片本身的逻辑缺陷以及叙述单薄的问题。
卞末顺奶奶的女儿因为何原因而离家出走的这一关键问题影片从头到尾并未提及，只是简单地由第三者的口吻一带而过，从而造成影片整体的逻辑混乱。
同时，关于7岁的恭珠和襁褓中珍珠的身世问题，片中也只是含糊带过，并未展开叙述将事件缘由还原给观众。
而针对恭珠为何不是亲生的外孙女这一影响事件发展的核心问题，通过影片可以看出导演是有所准备的，并试图在观众毫无准备的情况下，将这一问题抛出，以期将影片带至情感的高潮。
但通过影片，这一问题却并未得到更为合理的解释，观众达到情感的高潮后故事线索戛然而止，留存于心中的疑惑也没有得到解答。
包括恭珠为何在被他人触摸到头发之时会产生本能的躲闪反映，这样的细节缺陷处理在影片中比比皆是，本应成为影片增彩的亮点，但多而不精的元素设置一定程度上使得影片整体落入繁缛的俗套，从而影响影片逻辑的完整与叙事的表达。
除此之外，整部影片的戏剧冲突完全依靠于老套的情节桥段，比如，襁褓中的珍珠生病后被查出患有造血障碍，影片虽未明确指出疾病的名称，但熟悉韩国影片的观众也依旧能轻松猜到剧情的走向；
再有，卞末顺奶奶无法担负恭珠与珍珠的生活重担，加之自身病情的恶化，只能忍痛假装厌恶恭珠，将其“赶走”，之后便如所有韩剧一般，恭珠误会外婆再到最终理解外婆……诸如此类的情节比比皆是。
导演并未合理有效地区分电影与电视剧的区别，同时也未能把握电影的时长特性，将影片的主要问题解释清楚，这一问题很大程度上影响了影片发展的节奏以及整体观感。
因此，针对于本片的评价更多地出于对影片所表达的题材本身的评价，毕竟年龄的差距与生活习惯的差别和对血缘问题的关注，从某些程度上来看这些元素的拼接还是能够唤起观众情感的共鸣以及吸引社会关注和舆论的焦点的。
但由影片本身所呈现的表述缺陷也依旧值得日后此类影片借鉴，毕竟随着观众观影水平的提高以及社会发展的需求，仅依靠题材本身的亮点来吸引观众是远不够的，我们所期待的是透过影片所传达的问题以求唤起社会大众对此现象的关注。
