剧情介绍
文/马庆云
北京时间9月13日凌晨，本届威尼斯电影节公布了各大电影奖项。其中，导演赵婷凭借《无依之地》拿下了本届威尼斯电影节的最大奖项，金狮奖最佳影片奖。这部《无依之地》更是被部分影评评价为“过分真实”，刺痛大家。
2020年威尼斯电影节主竞赛单元的全部奖项如下。
金狮奖最佳影片：《无依之地》，导演赵婷
评审团大奖：《新秩序》，导演米歇尔·弗兰克
最佳导演奖：黑泽清《间谍之妻》
最佳女演员：凡妮莎·柯比《女人的碎片》
最佳男演员：皮耶尔弗兰切斯科·法维诺《我们的父亲》
评委会特别奖：《亲爱的同志》，导演安德烈·康查洛夫斯基
最佳编剧：chaitanya tamhane《门徒》
最佳年轻演员：rouhollah zamani《阳光的孩子》
这部《无依之地》之所以引发网友极大注意，主要有以下几方面原因。首先，赵婷导演是国内知名演员宋丹丹老师的继女。虽然宋丹丹老师在继女的教育成长方面，并未起到决定性的作用，但因为丹丹老师的明星效应，以往大家提到赵婷，都是以丹丹老师这层身份去定义。而今日，拿到威尼斯电影节金狮奖最佳影片奖的赵婷，似乎可以有了独属于自己的“媒体名”：赵婷导演。
其次，这部电影当中的内容，确实可以刺痛不少影迷。而这种颇具当下意义的刺痛感，可能也是《无依之地》能够拿下本届威尼斯大奖的重要原因。在这部赵婷编剧导演的作品当中，讲了美国经济大萧条时期的一件事情。影片当中的女主角已经年过六十，但因为经济萧条，她刚刚死掉了自己的丈夫，并且失去了自己的房子和家园。
继而，这位女主角拒绝了亲友们的临时住宿的邀请，而开始了自己的开车生活，成了真正的住在车上的一族。影片就是以这种“现代游牧民”的视角，为影迷一路呈现经济大萧条时期的美国民众生活状态。而这部电影当中，女主角身上携带的，更像是海明威《老人与海》男主人公身上的那种独特气质。
这种经济大萧条的背景，遇上了今年全球整体经济形势的下滑，自然可以产生巨大的刺痛感。而影片当中，那些表面光鲜的背后，竟然都是一些无家可归的人们，这种居无定所的状态，会让不少影迷“感同身受”。
第三点缘由，则是这部《无依之地》当中，呈现了一种巨大的精神家园丢失与找寻的女主人生状态。家园到底是什么？是自己世代居住的地方，还是自己的房子和土地，亦或是自己的亲人呢？或者，是这些整体，一同构建了我们灵魂上的家园。当女主面对着一切的全然丧失之后，开启的另一种现代式流浪，带给影迷的思考，可能更具备现代启示意义。
值得注意的是，往往是从一种文化生态当中游走到另一种文化生态当中，才能创作了这种有关精神家园主题的深刻内容。比如，中国小说的八十年代，出现了大量的乡土文学作品，莫言等老一辈小说家的创作底色，更是给后辈们标注了小说艺术的至高标准。其实，这正是莫言等老一辈小说家离开自己的乡土文明，进入非乡土文明（并非全然是城市文明）之后，产生的一种精神眷顾，并且以艺术的方式释放了这种眷顾。
反观赵婷导演，其自身的成长经历当中，也有着文化生态当中的跳出和跳入。经常处于两种文化生态当中的创作者们，最容易产生一种精神家园的怅惋感。这种感觉，是非常适合融入到艺术创作、尤其是故事性的艺术创作当中。在《无依之地》当中，最高层次的影片内涵，则是这种对精神家园的“追寻”。
对于中国影迷而言，尤其是从乡土文明跳入到城市文明的这一代影迷而言，这种怅惋感也是可以在影片当中获得共鸣的。影片看似讲得是一个大萧条的故事，实则是人在中年甚至老年之后，离开自己曾经熟悉的文明生态环境，进入到另一种求索当中的状态。没有了老家，没有了亲人，我们何以存在于这样的星球上？这种疑惑，是构建《无依之地》能够获奖的最大原因，老编这么认为。
