文 | 马宇飞

复仇结束了吗？下雪了，路会难走吧！

德国历史学家维特克在回答马克思女儿燕妮的问题时，用了四句德国谚语将人类历史进行浓缩，其中一句“暗透了，更能看得见星光”很好的表达了活在当下的真实感动，只要你保持信念、不停追逐，黑夜更能凸显出微小的亮光。

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而这句话用来诠释电影《亲切的金子》，似乎再恰当不过，即使那黑夜包裹着的是复仇的火焰，即使理性根本不足以填补这个世界的缺口，即使满脸亲切满身罪孽，在失去了法律和规范的约束力后，惩罚坏人与舔尝死亡并存。

我们总以低的姿态不断仰望，却陷入生命中更加深沉的绝望，但仍然希望白雪飘落在自己身上。

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影片《亲切的金子》是导演朴赞郁复仇三部曲的终结篇，虽然比起《我要复仇》和《老男孩》在故事上略显简单了一些，但叙事手法更加复杂，情感更加细腻，视觉上的时空交错、闪回跳跃披上华丽的外衣，反而映衬的不落俗套。是的，能将原罪与救赎拍的那么不落俗套，似乎也就只有朴赞郁可以做到。

无论是写影评还是书评或其他种种，在开头以比喻的方式先声夺人总是比较讨巧，一句看似富有哲理的话、一段隐藏主题的情节再现，使得我们更能理解导演的良苦用心。而不断跳跃的交错时空，利用蒙太奇手法有意的进行拼贴剪辑，《亲切的金子》把电影玩成了艺术。

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通常一件事情，由一帧帧的电影镜头还原本末，但这也是最低级的玩法，高级“玩家”们则会运用某个片段或者某个画面来完成，比如金子和狱友的拥抱，在影片中只展现了拥抱的结果；再比如金子向绑匪开枪的镜头，不过运用几个静态的特写进行渲染，然后镜头动态横移，简洁明了潇洒至极。

一件事或一个人物，借由一两个片段或者某个截面简单概括，有时幻想和现实也相互“闪进”“闪回”，而且大量运用，导演把某种残缺、颓丧的美丽置于眼前，要你接受这种美丽下的残酷与血腥。

影片的故事虽然简单明了，但是因为人物众多，叙事结构上就要紧凑的多。上述手法可以说是导演的拿手绝技，十几秒或者几十秒的时间就可以把一些与复仇有关的关系厘清，并且以此为中心蔓延交织。人物众多是《亲切的金子》不同于前两部复仇故事的元素之一，这一点在后面的“众人复仇”高潮段落里达到巅峰。

13年前，那个无知的物质少女无意间怀上女儿成为被要挟的筹码，逍遥法外的变态杀人（小孩）狂，逼迫金子采用和自己相同的手法犯案，同时承认之前的所有罪行，最终金子以绑架儿童罪入狱成为了仇人的替罪羊。为了复仇也为了那些惨死的孩子，从入狱的那天起，她一边扮演圣母好人，一边展开了复仇计划。作为好人，她可以默默地杀死众人皆恨的坏人，所以更是好人；而作为复仇者，无论是出于真心或是利用，她都将自己的善良与邪恶发挥至极。

杀掉一个人需要什么理由吗？依据影片《挑逗性谋杀》里的阐述，似乎不需要，更何况金子的仇人还罪大恶极。她调动了所有被害人父母心中的仇恨和残暴，一群人聚集在教室里，讨论如何处置被捉的仇人，经过商议，众人决定抽签排列杀人序号。

这个群体斩杀的段落非常惊人，一群人身穿雨衣手拿序号等待着手刃仇人，相比于显得慌张的其他人，那致命的一击来自于一位异常平静的老妇人，一把剪刀直插命门，而一把剪刀亦足够泄愤。影片的情节设计虽然有些类似阿加莎的《东方快车谋杀案》，但不知为何，明明应该血腥又残酷的画面，却让人觉得温情甚至有点黑色幽默，这种复杂情绪交融的段落在当今影坛也是非常独特的，这一点在导演之后拍摄的电影《蝙蝠》中也有所体现。

复仇元素本身就是容易吸引人的题材，而“女人的复仇”因为掺杂着隐忍和猝不及防，有时候比男人更可怕。影片开头，金子砸掉牧师手中那代表纯洁重生的白豆腐，这已预示她要向某种伦常挑战。

复仇着的金子是近乎完美的女神，目的却只有一个，就是善待一切，操控一切。有人说女性在面对复仇的问题时，通常在表面上会面不改色的对对方好，但是会想着在他毫无察觉的时候暗捅一刀，或者随时随地默默反击，而一切的复仇都不如让他去死。当然，现实中无法真正做到让对方去死，但会让其死在我们的主观意念中。

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复仇的女人可怕吗？当她用柔软的舌头不停舔舐刀锋，令人颤抖的时候，确实是的。善有善报恶有恶报、以牙还牙以眼还眼，跨越了忍耐的极限后，一个做尽坏事的人理应获得惩罚，而最畅意的惩罚便是复仇。仿佛只有复仇才能填补灾难的深渊，只有复仇才能弥补理性的缺口，只有复仇才能平息内心的怒火，但绝不宽恕的复仇很容易跌入原罪与救赎的二元，煽动受众的金子把自己推向更加彻底的角落，置于最高的位置目睹着一切审判和行刑，最终留下复仇的眼泪，同时也暴露了复仇的漏洞，那就是冷意与犹疑交缠的恐惧。

影片最后，金子拿出一块白色的蛋糕，告诉女儿珍妮“be white”（要洁白），珍妮微笑着抬起头，让雪花掉落嘴中，说道“more white”（要更洁白）。

复仇结束了吗？下雪了，路会难走吧！