剧情介绍
《大佛普拉斯》是2018年台湾导演黄信尧拍摄的一部荒诞派的剧情片，他以台湾外乡为报告布景，勾画了少许看似没有交加的人的关系，小人物与大人物的冲突辩论呼之欲出。黄信尧也能够说是新兴派导演，他的电影与我们看到的电影有所差别。
第一个差别即是他讲故事的要领，他并无选定普通的论述要领，让演员们本人去把故事讲清楚，而是在电影开首导演就跳出来报告观众，导演本人作为傍观者，会时时时的出来说两句，我们管这叫旁白，旁白在电影顶用的很少。
但《大佛普拉斯》的旁白宛若在无时无刻的提示着观众，这些角色都是戏经纪，而导演和观众同样，都只是傍观者。并且旁白也在表示着“窥视”的主题。“窥视”在这部电影中起着很紧张的感化，好比故事的首先即是由于肚财和菜埔对黄启文的窥视首先的，他们偷看行车纪录仪。旁白也是云云，导演和观众一路窥视这些角色的生活。
同时，旁白也在注释着这些角色，由于电影的人物多数是底层国民，这些人在现实中是非常轻易被忘记的群体，尤其照旧在物资匮乏的期间，就像影片中肚财的凶事同样，只是寥寥几人送他非常后一程，一个人的殒命果然没有惹起任何的波澜，人们的影象中肚财只是一个拾荒者罢了。
第二个即是电影全程接纳黑白，让电影本身出现出一种怪异的气质，这种感受并不会让观众发生反感，黑白的基调让观众觉得导演在客观的报告一个故事，没有带入涓滴的主观认识，如许更轻易拉近电影与观众的间隔，并且黑白也给人一种岑寂的立场，并不是像愤青同样对这个世界怀有诉苦，更不是愤懑的指责，只是淡淡论述。
第三个是电影名，乍一看，《大佛普拉斯》讲的应该是与宗教相关的故事，但电影全程中佛像对付全部的事都采取冷眼傍观，影片中寺庙与和尚也只出现了两次。宗教崇敬在台湾空气是很浓的，导演也是在取笑这种社会近况。并且佛像中的遗体与我们去膜拜的佛像形成反差，表示宗教崇敬并不行办理自我摆脱。
另外，电影还采取了蒙太奇的拍摄手法，将辩论更好的出现出来，好比佛像运往法会会场和肚财送丧是穿插出现的，在肚财送丧的路上有出现制止进步的水潭，是在隐喻当面的此岸。这部电影在佛像的布景，小人物的故事，无非即是想报告观众，在世没有甚么意思，在世本身即是意思。
