剧情介绍
近日，印度网友们挑选出了他们心目中的“2018年十佳电影”。榜单上没有一部电影是因其背后的制作故事或参演明星等原因而入选的。这份名单上的电影几乎无一例外地，在电影语言中渗透着哲学的深度。它们被赋予了原创性，以一种美、丑或严肃的风格呈现出来。
我们一起来看看都有哪些电影吧！
第十位：《3层楼》
作家考沙尔和导演慕克吉利用孟买“分间出租的宿舍”所展示的“碰撞世界”特色，创作了一部将不同角色的故事交织在一起的电影。影片中展示的这三个故事，以下层中产阶级的住房社会为背景，它的叙述结构很新颖，一个故事中的主要人物在另一个故事中扮演次要角色，这些角色在不同的故事中穿插勾连。故事中的角色让人想起佩德罗·阿莫多瓦镜头下的女人：她们用漂亮的室内装潢、精美的瓷砖和常常不舒服的微笑来掩盖血迹、尸-体和黑暗的秘密。上图为女演员理查?查达在影片中的镜头。
第九位：《曼托》
这部电影的伟大之处在于它几乎是向印度作家萨达·哈桑·曼托（1912-1955）致敬。女导演南迪塔·达斯熟读这位作家的生平故事，将她对这个男人的迷恋融入了电影独特的结构中，她精确地捕捉到曼托的的精神世界如何帮助其成长，展示了这位作家的天赋。在曼托微妙地提出尖锐问题的艺术辩护中，作者提出了民-主的终极理由。这种思想无法逃脱它自身复杂的交织，并证明了，尽管在那个时代受到迫害的雄心勃勃的艺术家的作品可能幸存下来，但艺术家们自己往往无法幸免。上图为印度演员纳瓦祖丁·西迪基在影片中的镜头。
第八位：《badhaai ho》
《badhaai ho》这样的电影解决了这样一个问题:一件艺术作品到底应该告诉我们应该怎样做，还是应该告诉我们是怎样的。《badhaai ho》中的人物做着不进步的事情，比如：用刻薄的语气互相交谈，把责任推给对方，等等。但是，当你看电影时，会发现他们逐渐增加了他们自己的味道，栩栩如生。《badhaai ho》也是一部保守主义诗歌，它以一位老年妇女怀孕的故事为主线，用一种安静的方式，向你传递着“肮脏的耳语”的愉悦。上图为电影中的两位演员，分别为艾什曼·克兰拉和桑雅?玛尔霍特拉。
第七位：《爱索尼娅》
这是一部无论从内容还是结构上，都令人难以置信的影片，它痛苦而抒情地讲述了一位学校里的女孩被困在肉-体交易网络中的经历和失去纯真的故事。饰演索尼娅的马纳尔·塔库尔是一位直觉敏锐的演员，让我们不禁也投入了她拯救灵魂的旅程。导演塔布列兹·努拉尼对震撼观众并不感兴趣，他只是努力地寻找并虚构孟买红-灯区的真实形象。上图为演员马纳尔·塔库尔在影片中的镜头。
第六位：《拒绝作证》
这部来自导演汉萨尔?梅塔的作品是否是一部杰作，也许只有交给时间来判断了。但无论如何，这都是一部非凡的电影，不仅因为它呈现了恐-怖分子艾哈迈德·奥马尔·赛义德·谢赫 15年的生活，还因为它的拍摄方式。这不是一部有教育意义的电影，而是一部想让你非常熟悉一个复杂角色的电影，这个角色的每一个恐-怖行为都像是一种生活方式。拉吉库马尔?拉奥精湛地展现了对角色的刻画，你甚至无法简单粗暴地称其为“懦夫”或者“暴徒”。这是这部影片真正的艺术成就。上图为拉吉库马尔?拉奥在影片中的镜头。
第五位：《十月》
有人贬低这部电影是关于“永恒的爱”的故事，这是一种傲慢地误读。《十月》把一种微妙的感觉拍成了电影：它不是那种绝对快乐或令人心碎的感觉，更像是带着轻微发烧入睡的愉悦，或是你所爱的人去世后那种莫名的解脱感。是不是很矛盾？但又很真实，直入内心。导演舒吉特·希尔卡提供了这一感觉背后的故事，而编剧朱伊·查图维迪将其分解成许多小的细节。上图为演员瓦伦·德哈万和班妮塔·桑杜在影片中的镜头。
第四位：《andhadhun》
导演斯里拉姆·拉格哈万的电影被认为是对我们集体观影意识的挑逗。拉格哈万电影中的角色可能会遭受痛苦、“被灼伤”或感到孤独，但我们对他们处境的解读总是带有某种戏谑色彩:我们永远不会指望这些角色的处境是“直接的悲剧”，而会觉得“悲剧电影中的某个场景发生在他们身上”。生活中的我们也是这样：喜剧和悲情往往交织在一起。因此，斯里拉姆·拉格哈万的电影中发生的事情，无论多么悲伤，也有点搞笑。上图为艾什曼·克兰拉和拉迪卡·阿普特在影片中的镜头。
第三位：《ee.ma.yau》
影片讲述了在喀拉拉邦一个信奉天主教的村庄里，一个70多岁的老人去世的故事慢慢变成了对上帝的哀嚎。在导演李戈·何塞·佩利塞里和作家马修斯的眼中，上帝是一位伟大的漫画艺术家，他有着无与伦比的想象力和施虐狂的色彩。
《ee.ma.yau》无疑是一部关于死亡的电影，一部存在主义喜剧，当一个人威胁要杀死另一个人时，上帝会介入做最后一步工作。在创作电影时，佩利塞里和马修斯观察了一些发生在哀悼场所的幽默细节，然后跳出这些“小事”，构建了这部 “现场电影”，那些生活中的矛盾，似乎就在你面前展开。上图为电影海报。
第二位：《爱欲四重奏》中迪巴卡尔·班纳吉执导的章节
《爱欲四重奏》由四组故事组成，探讨现代印度的爱与欲的关系，其中第三部分虽然仅仅时长20分钟，却比今年上映的大多数长篇故事片更有洞察力。这部短片以一个通-奸故事开始，以其最传统元素的“驱逐”结束。三位主演利用彼此的能量创造出表演张力，巧妙地向观众介绍了婚配的新规则、两性关系的新混乱，以及现代婚姻的新动态。上图为主演贾伊迪普·阿拉瓦尔特和玛尼莎·柯伊拉腊在影片中的镜头。
第一位：《乡村摇滚明星》
《乡村摇滚明星》用简单来传达出一种复杂作品通常无法传达的丰富内涵。导演丽玛·达斯用自己的经历传递了朴素的思想。无需依赖华丽的设备，她就能让人感受到图像的质感。影片背景设定在阿萨姆邦的一个小村庄，孩子们用热冷板制作吉他，举行音乐会，对着录音机里的歌曲假唱，并进行模拟抗议活动。洪水来袭后，它们会带着宠物，划着小船穿过水面，收集早些时候种下的庄稼。所有这些看起来似乎没有舞台，导演丽玛·达斯将她计划好的情节，在镜头下美丽而自然地显露出来，由此赋予了这部电影独特的魔力。上图为影片中的一幕。
