剧情介绍
在苏联卷入第二次世界大战前夕，薇罗尼卡和鲍里斯这对恋人......。鲍里斯从军后过了几个月，鲍里斯的表弟马克是位钢琴家，为了逃避征兵而作弊，很殷勤地追求薇罗尼卡，某天趁着空袭强暴了她。羞耻感、迷惘，加上鲍里斯音信全无，薇罗尼卡嫁给了犯罪者。更糟的是，所有人视之为一种背叛，薇罗尼卡因此深陷悲伤之中，并企图自尽，尤其马克开始在外拈花惹草。在遥远的战场上，鲍里斯在援救同伴时不幸中弹。战争终于结束，最后一批士兵要回来了.....
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匆忙包好要送给薇罗尼卡的松鼠布偶之后，鲍里斯看着心上人的照片。在他面前有一小尊列宁的头像（所有电影爱好者都知道，据传列宁曾说过，“电影是所有艺术里，对我们最重要的一门艺术。”）如果薇罗尼卡已经过了玩布偶的年龄，那么它其实是一个警告象征：没有好好储备物品的话，冬天会变得很漫长难挨。事实上薇罗尼卡还没有为今年的冬天做好象征性的储备（她还不知道这个冬天将持续她整个一生），甚至连告别都不顺利——当鲍里斯启程动身时，她还在电车里。信息匮乏、预料之外的塞车、大动员的混乱，这是电影里第二个技巧精湛的镜头，也是电影史上遥控式摄影机出现之前，最复杂的镜头之一。
烦躁的薇罗尼卡不断地从车窗探头出去，架在肩上的摄影机紧随她的动作移动。她利用一个停顿的空挡急匆匆跑到外面，她迟疑着转身时，让摄影师有时间放下摄影机，它悬挂在绞盘车上的电力磁铁上，所以当薇罗尼卡为了穿越马路从人群中挤出一条出路时，摄影师能够用相当流畅的侧边推拉镜头跟拍她（扛在肩上拍摄会比起前进推拉镜头更难完成这项任务，当然，若没有绞盘车，这个巧妙方法也不可能被精准地执行）。
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当她为了寻找一条出路向右转时，为了拍摄薇罗尼卡从两辆战车间通过（一条非常危险的捷径），摄影师用前进推拉镜头往前推进，然后——让当时的影迷们大为惊愕——从马路上方腾飞起来。有可能当时摄影师是坐在摄影升降机上，也有可能是把摄影机挂在上面——关于这点有各种不同的意见，总之，摄影机出人意料的移动方式是不争的事实。奇怪的是，令人赞叹的胆识和陈旧的拍摄手法在这部电影里同时并存，尽管我们把这一点归因于苏联导演不容易看到“另一阵营”的电影创作，譬如故事进行到三分之二时，用低速摄影结束薇罗尼卡自杀企图的手法。
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除了鲍里斯的父亲和祖母，全家人一起搭乘电车送他一程。父亲出门是为了要完成监督的任务（又是一个工作转移），留下祖母单独在家。当薇罗尼卡终于到达时，祖母递给她松鼠布偶，“里面有张纸条。”老太太说。但是薇罗尼卡没有找到纸条，她转身就走，然后遇到马克——几个月之后会与之发生丑闻的人。马克没有送鲍里斯到最后，甚至离别时也没有与他吻别，他向薇罗尼卡指出兹瓦尼果洛路上的新兵集合处，当她飞奔离去时，马克回过头看着她离去的身影。这是典型预告效果，预告个可耻的劣行即将发生。
