剧情介绍
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海媛
她看上去像是上世纪80、90年代的女子，长直发，红色毛衣配磨旧感的喇叭牛仔裤，闲庭信步地握着一次性纸杯，在明媚却寒冷的天气里，瑟瑟的啜饮。遇到问路的外国人，海媛用手扶起额头上的头发，露出思考的表情，却还是一拍大腿，表示不知道在哪，脸上是歉意的微笑。过了几秒钟才回神的想起，west village就是西村的意思，追上去，却意外发现是某明星的母亲，并因此热情的交流了一番——开场，一个美丽、年轻、活泼而又有些呆萌海媛。
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电影最初的几分钟里，这个漂亮的文艺妹子，几乎是吸引我看下去的全部原因。谁能拒绝看一个肤白、苗条、独身、五官清秀、眼角含笑的女子呢？尤其是，导演给了远景、中景、侧面，就是没有一帧正面的脸部特写——美丽得如此遥远的女子，就更让人难掩好奇，甚至偷窥心理了。
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就像她的外表一样，海媛是个温婉大方的人，但这背后似乎还有着更加模糊的一面。尽管日记里透露出对母亲离自己而去的不舍和潜台词下的怨念，但依旧暖心的送出礼物；离别时分情到深处，哭着说“只要妈妈健康就好”“我会对妈妈负责的”这样真诚又似乎违心的话；对于妈妈随便一指说长得不错（而实际上充满杀马特气质）的男人，不动声色的点头赞同。导演的镜头对海媛的一举一动不吝赏识和赞美，又间或流露出一丝戏谑和玩弄的倾向，尽管这种倾向是因人而异的，而且都是可爱而幽默的。
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（途中左侧的黑衣男子即是母亲认为“长得好看”的男人）
海媛的梦
第一个梦是问路戏，也是最容易辨识的一个梦。
偶遇某外国明星的母亲，并留下了联系方式，被那位母亲赞美长得像自己的女儿，海媛冒失的说出“如果我能变成你女儿那样的人，甚至愿意出卖自己的灵魂”这样莞尔的话，两人惊喜激动拥抱，如此情节，的确让人感到不解。而后镜头切换，趴在桌子上的惠媛起身，叹了口气，从一场空欢喜中清醒。门外，惠媛即将出国的母亲正缓缓走来——正是完美的弗洛伊德梦的解析范本。现实中欲求不满的母爱，在梦境中得到了美妙的实现和满足。
这一开场，作为女儿的海媛，与题目呼应的母女戏份，实际上占全片时长的四分之一都不到。这十几分钟里展现出的母女关系，客套、友善、看起来甜蜜而彼此依赖，却怎样看都不像一对分别五年后再见，又即将再分别的母女。而海媛的父亲和家庭关系，只字未提。不惜出卖灵魂也想变成自己崇拜的明星的海媛，就这样凭空出世，被孤独着。也许这部电影的名字叫《不是任何人的海媛》更合适。
第二个梦非常短。海媛把自己和教授兼恋人的关系告诉了男同学，这个男同学正是海媛和教授分手后的暂时交往的人。梦里不受理智支配的海媛，傻气的告知对方自己的秘密，这和之前的酒馆中吞吞吐吐、欲言又止的暧昧背道而驰。梦，总是与现实相反的。秘密之所以为秘密，就是因为人心总有散布真相的欲望。
第三个梦冗长，与现实难分真假。海媛第二次爬长城，陪同的姐姐和姐夫，也正像海媛一样，经历着不伦之恋。而现实中的姐夫，是否是有妇之夫，观众无从知晓。在这个漫长的梦里，海媛先是偶遇了韩裔美国教授，相谈甚欢，并在姐姐的询问下，透露可能会结婚并定居美国。姐姐与姐夫维持着表面的和谐，健谈、和蔼，相依相亲，却貌合神离。这种微妙而尴尬的关系，在海媛的梦中得到了淋漓尽致的展现，充满真实感。海媛与教授再次相约长城，与第一次不同的是，海媛吃到了第一次羡慕他人吃的泡面，也说出了内心的真实想法：老师你不是什么都不想放弃嘛，我也只求好好过日子。而两人再一次不欢而散后，分别遇到的同一个神一般的大叔，以及同样听着贝多芬《第七交响曲》哭泣背影的教授，重复着又不同于之前的剧情。
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那么问题来了，第一次爬长城，是现实，第二次爬长城，是梦境。海媛先行离开，是如何得知，第一次不欢而散后，教授曾播放贝多芬交响曲嚎哭，并遇到了大叔的呢？如果海媛并不知情，那么第二次分手后，换做海媛遇到大叔，而教授再一次同样画面下嚎哭（不同的是，背景中少了落日），梦境与现实如镜中倒影，又是怎样神一般的情况？
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（第一次爬长城，现实中听着贝多芬《第七交响曲》哭泣的男人）
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（第二次爬长城，海媛梦中听着贝多芬《第七交响曲》哭泣的男人）
第三个梦中，唯一不让人困惑的，就是美国教授的意念打车了——这是最像梦的一段。
海媛的恋情
当男主角，也就是教授，兼导演，兼老师，兼恋人，首次出现时，哆哆嗦嗦，有点结巴，不住口的夸海媛漂亮，强行来一个突然而猛烈的吻，种种形象之猥琐跃然荧幕。而酒馆前偶遇同班同学，二人商量着如何撒谎，教授的负罪表情和欲盖弥彰的虚伪，让这段师生婚外恋（教授有家室、孩子）显得更加不堪入目。
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长城上的男人假惺惺拿出一封辞职信，又半开玩笑的说，只是随便写写的。听说海媛在分手期间和其他同学睡过，当即撕破脸面，破口大骂。全当女人的身体是自己私有，而又不肯负责。在家庭和外遇中，贪心的想兼得。无论是现实中，还是海媛的梦中，他都一如既往的虚伪、自私、懦弱、可怜又可恨。而海媛对这一切给予了最大程度的容忍和体谅。她一再心软，尽管内心期待着一个勇敢的决定。当然，结局总是无奈、无果，梦境与现实殊途同归。
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（第一次爬长城时，男人拿出泡妞利器——随身听，播放了贝多芬的交响曲）
可以说这是一部女性视角的作品。男人们是“哀其不幸、怒其不争”的化身，在现实与欲望中无力又无赖的挣扎，形象愈发丰满，也愈发渺小；而女人们尽管选择了悖于社会舆论的路，却得体、优雅，活的自我，无愧内心。
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洪尚秀
韩国著名的独立导演之一，低成本、不炫技、高产、对话电影、配乐少、推拉镜头，男女关系主题——这些都是洪尚秀电影中的元素。关于这个导演的作品和风格，三两句概括之语言不尽意，日后可展开分析。就个人而言，他的片子一点开跳跃式浏览的时候，就会让人油然而生一种深深的无聊感，因此，尽管存片不少，但我真正看过的也就只有两部。但神奇之处就在于，一旦流畅的看过几分钟，就似乎停不下来。那种对日常生活气息和男女情态的展现，敏锐而逼真，对琐碎细节的捕捉，近乎传神。这些充满才情的创作，在中国电影圈中，是罕见甚至绝迹的，也许，毋宁说，会出现在十几年或者几十年后。
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