剧情介绍
《克莱尔的相机》
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 金敏喜 / 郑镇荣 / 张美姬
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国 / 法国
语言: 韩语 / 英语 / 法语
上映日期: 2017-05-21(戛纳电影节) / 2018-04-25(韩国)
片长: 69分钟
电影讲述的是在戛纳突然莫名被解雇的电影销售万熙在海边待了几天，偶遇酷爱摄影的中学音乐教师克莱尔，在与克莱尔相处的过程中猜测到自己被解雇的原因的故事。
想象一下，观众在戛纳的影厅中观赏一部拍摄在戛纳电影节的影片。
当时的观众就身处片中出现的海滩、小巷、餐馆等环境中，也不失为一种奇妙的体验。
洪尚秀之前拍的很多电影都是以男性角色为主导线索，让一个男人遇到了各种人产生故事。
而《克莱尔的相机》是让一个女人遇到各种人，但这种求新的尝试，至少在电影风格上并没有看出有什么变化，导演玩的开心就好。
《克莱尔的相机》拍摄花絮照
洪尚秀的电影充满了个人标签。
洪氏电影有一个重要特征，就是尴尬。电影的主体总是由大量的对话构成，《克莱尔的相机》将尬聊进行到底，英语、韩语、法语齐上阵，于阿姨倾情配合。
三年级上册英语对话训练手册，你值得拥有。
洪氏电影的另外一个重要风格是有着打乱时空转换逻辑的，耐人寻味的结构。
《自由之丘》用打乱的书信让读信人和观众都游走在男主人公的生活中。
《自由之丘》
《这时对那时错》用两个完全一样的时空讲述了两个截然不同的故事；《你自己与你所有》用一个变幻莫测的女人将事情拆得乱七八糟......
这部《克莱尔的相机》，看上去依然延续了这种结构风格。
比如片中一开头就是金敏喜饰演的电影销售万熙在向同事倾诉自己被老板没缘由地辞退，紧接着的场景是女boss找万熙要求她立刻辞职的段落。
那小编会以为这个故事是倒叙的，但这个故事就按线性叙事这样讲下去了，而结尾万熙又回到了原来的办公室，场景是她独自一人在打包装箱。
这不由得让人猜想，这到底是倒叙表现她当时辞职离开时的场景还是她又被邀请回来了，在工作呢？
如果“尴尬”和“结构”没有什么新鲜的变化，那两大影后同框也是该片的看点之一。
作为洪尚秀导演“缪斯女神”的金敏喜在片子里当然被拍得美美哒。
洪尚秀电影中的表演许多是介于自然主义表演和传统的电影表演之间的，一种贴近真实但在同一场景内富有戏剧表现力的表演方式。
所以即便是集各大奖项于一身的于佩尔在影片中的表现，也只能用“游客于阿姨的一天”来形容，就是简单随意啊。
如果说洪导的叙事套路从以男性角色为中心转换到以女性角色为中心是为了更多地展现女性独立甚至强势的内核。那从看起来柔弱无骨，但是面对挫败坚强淡定的万熙身上或许能看到些许。
但人们更感兴趣的，貌似还是影片中洪秀尚对于在现实生活中与金敏喜陷入婚外恋中的导演角色的自诩。
洪尚秀导演一直都喜欢在自己的电影中“夹带私货”，继《独自在海边的夜晚》之后，《克莱尔的相机》里他依然沉浸于解构一场婚外情中每一个角色的内心世界。
电影也夹带着洪氏电影中常有的自嘲，比如吐槽韩国电影圈，醉酒后粗暴指责女性身穿热裤等自揭其短的打脸桥段。
任性又过瘾，透着导演一种坦荡荡无所谓的气质。
另外其实，看完了这部洪尚秀的随笔式电影，小编不知道导演重点是想说啥。
唯一显得明朗的是影片借助简单，尴尬的英语对白，探讨了摄影在生活中的奇妙作用。
改变事物的唯一方法，就是再仔仔细细地看一次。
“你以为你以为的就是你以为的吗？”万熙本来以为自己被辞退的原因是因为自己哪里做得不好，但其实另有其因根本不干自己的事。
导演在引导观众不断地观察，去发现生活中相同中的不同。但除此之外，也就没有然后了。
洪尚秀的这种随意风，即便有故弄玄虚的嫌疑，但再看一次导演的自我解嘲，也还是值得品一品的。
《克莱尔的相机》更适合当作一杯餐前开胃的利口酒，不用仔细咂摸，不用苛求太多，喝完就算!
微博：@藤井树观影团2011
公号：藤井树观影团
