剧情介绍
或许受到了中国市场的影响，韩剧这两年类型化发展势头迅猛。原本只要有青春言情偶像剧和家庭伦理这两种类型就能打开海外市场，现在不行了。失去中国市场之后，韩国电视剧大概发现无法靠单一类型敲开所有市场的大门，在网络视频平台崛起的当下，韩剧的竞争对手不再仅仅发生在三大公共电视台和几家有线电视台之间，全球的娱乐公司都是他们的竞争对手——当然，整个世界也都是韩剧的潜在市场。
影视题材类型化的好处在于它有着相对稳定的收视群体偏好，只要把控好叙事节奏，编排好故事情节，很容易提升观众满意度。ocn原本的周末档播出的都是悬疑惊悚类，新设了水木档把这个类型安排在周三周四后，原本周六周日的档期开始强化犯罪题材的类型化。首集和第十二集大结局在韩国创下ocn收视率历史记录的《voice》第二季结束后，ocn推出由宋承宪、郑秀晶主演的《玩家》，韩国本土作战的同时也剑指东南亚市场。可见想要走出国门，《voice》系列这样墙内开花香不到墙外的非类型化作品估计还不能打头阵。
《玩家》海报
宋承宪最近一次出现在ocn连续剧中还是那部设定看上去十分带感，但看了十分钟就感慨这剧不行的《地狱使者》。相比之下，《玩家》设定虽然俗套，但可看性却要强很多。类型化需要的就是套路，挑战在于如何在套路中添加惊喜，如何把套路化的人物故事编排得精彩好看。
《玩家》的主人公是一帮匡扶正义的“侠盗”，团队核心人物姜赫利（宋承宪饰）是一个诈骗犯，专门带领团队针对违法犯罪的富人进行以欺诈为主，故意伤害、盗窃、恐吓、胁迫等为辅的犯罪活动，大捞特捞一笔之余再查清对象的犯罪行为并举报给检察机关。
团队的其他三名成员分别负责黑客工作的任柄旻（李施元饰）、块大皮厚特能打的都振雄（太元硕饰）以及最后加入的赛车手兼小偷小姐车雅铃（郑秀晶饰）。
整个团队的配置就非常常规，俊男靓女配一大一小两个喜剧角色，进则打架耍帅退则耍贫斗嘴，在喜剧和紧张的犯罪情节间任意切换，尽显韩国人闹哄哄的民族本色。
这种团伙犯罪匡扶正义、一面和检方警方做猫叔游戏一面和黑恶的财阀势力周旋的犯罪题材类型化电视剧，从去年到今年算上《玩家》就有四部，去年春季的长篇连续剧《守望者》、秋季的《疯狗》，今年春季由张根硕主演的《switch~两个世界》都是这种设定。
三部剧的一致之处在于他们非常急切地交代了主人公为什么走上了这样一条拉风的犯罪道路，多数都是由于至亲惨死，因财团势力从中作梗，死因无法查明、真凶得不到应有的惩罚。《疯狗》甚至不惜牺牲开场渲染的拉风气氛，插入一整集苦痛回忆交代原因。这种对于犯罪组织正当化的剧情设计通常都是以牺牲耍帅情节为代价的，到了故事的中后程，类型化的侠盗模式几乎消失不见，转而走向了传统的韩式苦大仇深追查真凶的情节。
比较之下，《玩家》表现主人公苦大仇深的欲望十分克制，首播第一周在单集一小时的充裕时长里暂时还没有表露出想要诉苦的欲望，那些靠近目标探听消息的手段丝毫没有遮遮掩掩，细心的观众不难发现这种大大咧咧到不像犯罪的场景设置多半是为了凸显某个客串演员的存在感。总体上感觉反倒有点今年由古泽良太执笔编剧的《行骗天下jp》，都是组团作案，化妆潜入，犯罪手段夸张又漫画化，还时不时落入贼手被虐待一下，区别在于日式浮夸和韩式聒噪罢了——这就让人好奇早早就公布出有制作计划的《行骗天下kr》能是什么面貌？
年过不惑的宋承宪看上去并没有太“大叔气”，但这么多年在镜头前表演也没能让他掌握“一般演员演戏，好演员演人”这句话的精髓，欺诈犯见人说人话见鬼说鬼话的变脸技法完全没有掌握，所有男主角在场的戏份都只被用来耍帅，斗殴是耍帅，代表月亮惩治财阀恶人是耍帅，设计圈套引妹子入伙还是耍帅，就连被同伴误会痛殴，还能流露出“打人不打脸以免影响我耍帅”的神色来。
郑秀晶则在《玩家》中拿到的是所有以男主角为主要表现对象的类型化影视作品中的典型女性角色，没什么台词，作用也不太大，关键时刻出场表现一下巾帼英姿，其余时刻都是为了给镜头增添一份美颜。
连续剧体裁的类型化题材多半都是把一部类型化电影刺激分泌出的多巴胺平均分配到更长时段，这种爆米花电视剧无需用脑，深刻的社会不公问题也在“惩恶扬善”的侠盗主题下轻松被消解，成为一种必备桥段，适合不走心地随便消遣。
