剧情介绍
最近，台风“山竹”给南方地区带来了较为严重的灾害，平时我们习惯了的那种平静与平淡的生活，也在这场巨风的肆虐中重新得到我们的审视，让我们珍惜那忽略的珍贵与宝贵。
这使我们想到好莱坞灾难片《龙卷风》。同样的巨风，改变着主人公的情感与人生认知，也拉近了日益远离的两颗心的距离，终于在一场巨大的灾变前，人类的情感获得了一次新生。
影片的开始耐人寻味，并非闲笔。1969年，俄克拉荷马市，电视里播报的龙卷风预报，说明了当时的危险形势，外面风雨大作，父亲果断地带着妻子与女儿乔，躲入地窖，父亲拉住地窖的盖子，但是龙卷风巨大的拉力，把他连同盖子给带走了。乔与父亲的良好关系，在影片的有限时段里得到体现，而乔在跟随父母进入地窖的时候，还没有忘记家里的一只狗，而这只狗无形中丰富了家庭的成员，使电影的叙事空间间无虚发。
这个开头并非没有意义。人物的行为总是受过去的记忆所左右，这段童年的记忆，将定性着成年后的乔，这显示出好莱坞电影在塑造人物的时候，绝非无本之本，它会告诉一个人的过去、昨天及他的家庭背景，这是否也是好莱坞电影大片里始终离不开亲情的原因之一呢？
相比之下，中国电影的都市男女好像都是从石头缝里产生的，他们放浪形骸，没有精神的依恋，没有道德的传承，肆意放纵的是自己的肉体与欲望，相比之下，好莱坞对家庭与亲情的重视，从影片的结构里也可以一目了然。
这一段结束后，电影进行到现在进行时。电影以航拍镜头，展现了一辆行驶在田野里的车上的男人与女人。男人名叫比尔，他是乔的丈夫，此刻，他正带着现任女友，前去寻找乔，准备与她签定离婚协议书。
电影在这里通过更换视角的办法，设置了一个悬念，就是在序幕中已经为观众熟悉的乔、认可的乔，在另一个男人、她的亟欲离开她的丈夫眼里是怎样的一个人呢？
因此，当镜头里出现乔的时候，观众的悬念已经被电影吊足了。比尔来到了乔所在的追风族的团伙中，从比尔受到的欢迎来看，他原先是这个群体里的一部分，他在此询问乔的所在。
乔的出现，充满着阳光，有着孩子般的灿烂的微笑，电影也很自然地把一个问题抛到观众面前，为什么比尔迫不及待地与她离婚呢？
电影里有一句台词：你根本不知道付出与婚姻的定义，像安定的生活与房子之类的。
乔对龙卷风的执着显然令比尔难以接触，影片里后来有一段乔与比尔的对话，比尔讲：别活在过去，要把握眼前的事。
可以知道，影片开头乔在童年时所见识的父亲被龙卷风带走的一幕，深刻地烙印在她的心里，使她投注人生的巨大精力去解开之大自然的谜底，去防止悲剧的再度发生。
她的动机背后，有一种亲情的力量在支撑。
与她呈现对应的，是影片里另一支追索龙卷风的队伍，这是由乔纳森带队的，他受到大公司的幕后支持，目的是为了赚钱，他与乔的同一行为立马见出了高下。但凭什么说乔是没有功利的呢？影片开端的铺垫并不是闲来之笔。而乔纳森的追风者队伍，明显在电影里受到了贬低与嘲弄。他是一个典型的功利主义者，他在乔的无私及兑现一个亲情的承诺面前，他无论如何无法具备乔的那种真诚的情怀。于是，他很自然地成了一个反面角色。而影片里还表现他偷用了比尔设计的测试龙卷风的感应器的创意，显示出他在科学研究的品性方面，也是卑鄙与卑劣的。最后，电影对他的处理，是被龙卷风卷了进去，车毁人亡。好莱坞电影完全遵循好人有好报的原则，使用的大言不惭，强词夺理，不可通融。
比尔签离婚协议书，是因为乔漏签了其中的一份。这是比尔来的动机，但电影的主线目的是破镜重圆，必须让比尔留下来，影片在这方面显示出好莱坞的一种环环相扣的技巧，正在乔准备签字的时候，龙卷风来到，于是比尔不得不尾随着乔的追风队伍。
但这不足以坚定比尔留下来的决心，这时那个近乎是概念化与脸谱化的反面角色乔纳森出来了。他激起了比尔被隐藏着的职业责任心与男人的自尊心，因为他看到乔纳森盗窃了自己的创意，并且对方在路上把比尔逼到了路边，完全是一种挑战他的态度，他的不甘服输的男人精神被充分激发，既然别人已经向他发出了挑战，他再也不能袖手旁观，于是他忘记了他来到这里来的目的仅仅是与妻子签定离婚协议书，转而为自己的男人尊严而战，而在这一过程上，他又重温了爱情与亲情，彻底改变了他此行的目的。
影片追风的目的，是想让一种感应器吸入龙卷风，这必须近距离地靠近龙卷风。乔共制作了四个这样的感应器，整个电影的情节发展过程中，就是一次次放置的失败，直到最后大功告成的过程。
乔与比尔共开一车，驶入沟渠里的通道，被卡小桥下，龙卷风过去，卷走了桥板，两人相互拥抱在一起，躲过了一劫。第一次置放失败。
第二次，两人在路上追风，龙卷风中的树桩堵住了车轮，命悬一线，但终于逃脱，风神秘地消失了。之后，两人拥抱在一起，似乎还像过去那样昵熟。当比尔明白过来，还是与现任女友表示了相互安慰。这时候灾难促进了两人感情的融洽。
之后，一行人来到梅格阿姨处，亲情在这里凸现出来。乔与比尔可以熟练地运用浴室里的设施几乎如在家里一样，反映出过去两人在一起知其知彼的默契状态。这时，又有龙卷风出现，一行人来到了露天电影场，这里的一场龙卷风袭来，众人躲入地下室方才幸免。
这时，电视报道梅格阿姨的住处受到龙卷风袭击，乔当仁不让，回来拯救亲人，而比尔也决定同行，他的女友这时提出了分手，电影并没有丑化她，而是说她看出了乔与比尔之间仍有着相爱的基础。于是，比尔终于站回到了乔的阵营来。
拯救梅格阿姨段落，借助亲情这一个纽带，比尔与乔之间的情感似乎再次复燃了。亲情有一种力量，会从最柔软、最深刻的地方打动人心。爱情里如果夹杂着亲情的身份，这种爱情才是真正的牢靠的。这种亲情包括童年的记忆，家乡的亲情氛围，共同生活的纽带（如孩子）等，因此，巩固爱情之法，就是让对方融入自己的亲情范围，用这种最有攻击力的力量，征服对方。因为在对方的亲情中，你会发现对方的价值与意义，感受到对方的份量与重量，你会找到与对方的共同点，因为每一人都有雷同的成长经历，相似的亲情构成，你会在对方的亲情中，找到与自己的相似点。不管人在职业与性格方面有何不同，当面对亲情的时候，总会找到共同语言。
影片里梅格的段落，正是一种亲情的胶合剂，为乔与比尔的情感复合起到了一种很关键的作用。
最后一次，他们用最后的一个感应器去接近一个最大的龙卷风。影片里的龙卷风简直成了一个性格演员，带有明显的不可思议，几乎配合着电影的节奏，应运而生。在靠近这个最大的龙卷风时，他们让车辆自行开出，驶入龙卷风中，成功地实现了放置感应器的目的。但是龙卷风向他们扑来，电影展开了最后一分钟营救。他们躲入屋中，最后被系在一间小屋里，才没有被风带走，但是这一情节令人质疑，龙卷风里满是杂物，人在里面不会被撕裂与伤害吗？
最后风过天晴，两人当众吻在一起。电影里的乔的性格是开朗的，但相对而言也是简单的，她在丈夫女友离开的时候，并没有进行过多的询问，很自然地获得了本属于自己的感情，这里实际上应该安排一下两人对感情方面的思考，然后才能继续开始他们已经中断的感情历程。当然这种简单，应合了影片里龙卷风逐渐加码的过程，这是编导匀称地安排情感与灾难的需要。
龙卷风的帅与爱情穿行其中的浪漫，交织成电影里的灵动，电影或许称得上是一个爱情片，而这个爱情，只不过借助于灾难这双手的推动而得到了完成。
