《《万圣节前夜：地狱》（All Hallows Eve: Inferno, 2024）并非一部传统意义上的线性恐怖片，而是一则以“万圣节”为外壳、以“地狱”为内核的恐怖选集电影。作为《万圣节前夜》系列的最新篇章，本片延续了该IP一贯的拼贴式结构——由多个独立短篇恐怖故事串联而成，共同指向一个更深层的超自然母题：罪孽、惩罚与无法逃脱的宿命轮回。
影片开篇即以一段复古录像带风格的引子，将观众拉入1980年代的录像店氛围中，一位神秘黑衣女子交付一盘标有“INFERNO”的VHS磁带，暗示这并非普通娱乐内容，而是通往地狱入口的媒介。这一设定巧妙致敬了系列前作对“诅咒录像带”概念的迷恋，也奠定了全片“观看即受罚”的元恐怖基调。
第一个故事《血妆》聚焦一名沉迷万圣节变装的网红少女，在试穿一套来历不明的复古小丑服后，逐渐被附体并开始肢解身边人。此段落明显呼应达米安·莱昂内（Damien Leone）在《小丑艺术》中的视觉美学——扭曲的面部妆容、夸张的肢体动作、以及那种介于滑稽与恐怖之间的诡异张力。但不同于莱昂内的心理压迫，《血妆》更强调社交媒体时代下身份异化的恐怖：当你在镜头前不断扮演他人，真实的自我早已被吞噬。
第二个故事《永夜教室》则转向校园恐怖类型。一所废弃中学每逢万圣节午夜便会重演一场未完成的献祭仪式。五名误入的学生被迫参与一场“地狱问答”，答错者将被拖入地板下的深渊。该段落虽节奏紧凑，却因逻辑漏洞和角色扁平饱受诟病。然而其核心隐喻值得深挖：教育体系如何成为规训与惩罚的现代地狱？那些标准化答案背后，是否正是对个体自由意志的抹杀？
最令人不安的是第三个故事《铁打的黑妞》（标题源自用户短评），讲述一位非裔女性清洁工在万圣节夜值勤一栋老旧公寓楼，却发现每清理一间房，自己就“继承”了前住户的死亡记忆。她不是旁观者，而是被迫体验每一桩罪行的共谋者。此段落罕见地将种族、阶级与恐怖类型结合——底层劳动者成为城市罪恶的容器，她的身体成了地狱的载体。这种设定跳脱了传统恐怖片对“受害者”的刻板塑造，赋予角色一种悲怆的主体性。
影片结尾回归录像带框架，揭示所有故事实为地狱第九层的九种刑罚投影，而那位交付磁带的黑衣女子，正是但丁《神曲》中引导亡魂的维吉尔式存在。观看者——无论是片中角色还是银幕前的我们——都已自愿踏入这场审判。这种自我指涉的结构，让《万圣节前夜：地狱》超越了廉价Jump Scare的堆砌，成为对当代恐怖消费文化的尖锐反讽：我们渴望被吓，却不愿面对恐惧背后的道德重量。
诚然，如短评所言，本片“质量参差不齐”，部分段落流于套路，特效粗糙，节奏失衡。但其野心不容忽视——它试图用万圣节这个被商业掏空的节日，重新召回恐怖片最初的宗教性与审判意味。在这个意义上，《地狱》不是娱乐产品，而是一面镜子：照见我们在狂欢中遗忘的罪，与不敢直视的深渊。
