《廉政英雌》并非一部普通的港产警匪片，而是一次在男性主导的廉政题材中，对女性力量的大胆突围。影片以86分钟的紧凑篇幅，讲述了廉政公署火枪队三位女探员——任早儿（江欣燕饰）、孙近男（李桂英饰）与吕秋娴（惠英红饰）——在执行高危证人保护任务时，与盘根错节的黑势力正面交锋的故事。表面看是动作犯罪类型片，内核却是一部关于女性职业身份、情感挣扎与体制困境的深刻文本。
在90年代初的香港影坛，“廉政”题材早已被《廉政先锋》《ICAC》等剧集和电影反复演绎，但几乎清一色由男性担纲正义化身。《廉政英雌》反其道而行，将三位性格迥异的女性置于风暴中心：任早儿冷静果敢，是团队的战术核心；孙近男刚烈直率，擅长近身搏斗；吕秋娴则沉稳老练，兼具母性与杀伐决断。三人不仅要在枪林弹雨中保全证人性命，更需面对来自内部的质疑、外部的威胁，以及社会对“女性不适合前线执法”的刻板偏见。
影片的动作设计虽受限于当时预算，却因真实感而更具张力。火枪队的每一次突袭、巷战、屋内清剿，都摒弃了过度炫技的慢镜头，转而强调战术配合与临场应变。尤其一场在旧唐楼内的夜战戏，三位女主利用狭窄空间与敌人周旋，手电筒光束与枪火交错，紧张感扑面而来。这种“去英雄化”的打斗风格，恰恰呼应了廉政公署“制度高于个人”的核心精神。
更值得玩味的是，影片并未将女性角色浪漫化或性感化。她们没有爱情副线干扰主线任务，不靠男性拯救，甚至在关键时刻反向保护男性同事（如关礼杰饰演的男探员一度陷入危机，由惠英红单枪匹马解围）。这种去性别标签的叙事，在今日看来仍具先锋意义。惠英红作为当时已具知名度的打女，此次饰演的吕秋娴褪去锋芒，更多展现心理韧性；江欣燕则突破其喜剧形象，塑造出一个理性到近乎冷酷的执法者；李桂英虽非专业动作演员，却以扎实的肢体语言补足了角色的血肉感。
然而，《廉政英雌》的真正悲剧性在于：即便她们成功完成任务、击溃黑帮，体制对女性的结构性排斥并未改变。片尾三人默默归队，无人嘉奖，亦无升迁，只有例行公事的报告填写。这种“胜利即沉默”的结局，比任何枪战都更刺痛人心——它揭示了一个残酷现实：在父权与官僚交织的系统中，女性的卓越表现往往被视作“例外”，而非“常态”。
回望1994年，香港即将回归，社会处于身份焦虑与秩序重建的十字路口。《廉政英雌》以三位女探员为镜，照见的不仅是反腐斗争的艰险，更是性别权力结构的顽固。30年过去，当全球影视工业仍在为“女性超级英雄”是否卖座争论不休时，这部被遗忘的港片早已用子弹与沉默给出了答案：真正的英雌，从不需要被神化，只需被看见。
如今评分仅6.1，短评区寥寥数语，有人戏称其为“廉政娇娃”，却忽略了它远比“娇娃”沉重得多的现实重量。若说《使徒行者》是廉政题材的商业巅峰，《廉政英雌》则是被时代低估的性别宣言——它不是娱乐产品，而是一份来自90年代的、由三位女探员用生命书写的抗辩状。
