《《鬼火咁靓》：被遗忘的港式恐怖残章，一场潜水之旅如何沦为幽灵祭坛？
2004年上映的《鬼火咁靓》（英文名：Ghost on Fire），在港产恐怖片日渐式微的年代悄然登场，却如沉入深海的残骸，几乎无人打捞。影片由林义雄执导，吴毅将、陈敏之等主演，讲述了一群都市青年前往菲律宾宿雾度假潜水，却意外卷入一场超自然诅咒的恐怖事件。表面看是典型的“度假变噩梦”套路，实则暗藏对殖民创伤、死亡执念与现代人精神空洞的隐喻。
故事始于看似轻松的假期：业余潜水高手比利携未婚妻黛安娜，与好友阿祖、珍妮一同奔赴被誉为“潜水天堂”的宿雾。阳光、沙滩、烧烤、笑声——一切如同旅游宣传片般美好。然而，当他们潜入海底，镜头陡然转冷。水下世界不再澄澈，反而透出诡异的灰蓝调，仿佛海水本身已浸染了某种不祥的记忆。
转折点发生在一次夜潜。比利等人误入一处废弃沉船区域，船体锈蚀斑驳，舱内散落着模糊不清的遗物。其中一件物品——一枚刻有旧式粤语铭文的铜牌——被黛安娜无意拾起。自此，怪事频发：帐篷无故撕裂、深夜传来女人啜泣、珍妮开始梦游并喃喃自语“还我命来”。更可怕的是，阿祖在一次浮潜中离奇失踪，尸首数日后才被冲上岸，全身无伤，唯独双眼圆睁，似见鬼神。
随着剧情推进，真相逐渐浮出水面。那艘沉船并非普通货轮，而是上世纪70年代一艘载有华工的非法移民船，在菲律宾海域遭军方拦截后自沉，船上数十人葬身鱼腹，怨气未散。而黛安娜所拾铜牌，正是当年一名女工的护身符——她因拒绝被卖至妓院，在船沉前自尽，临终誓言“凡触我物者，必随我入水”。
影片最令人窒息的并非Jump Scare，而是那种“水”的意象贯穿始终：水既是生之源泉（度假、潜水、嬉戏），又是死之归宿（溺亡、沉船、冤魂）。导演用大量水下长镜头营造窒息感——人物在水中挣扎时，声音被隔绝，画面缓慢扭曲，仿佛观众也被拖入深渊。这种视听语言，远超同期港产恐怖片的粗糙套路。
更值得玩味的是角色设定。比利代表理性与掌控（潜水高手、职场精英），黛安娜象征情感与直觉，阿祖是享乐主义的化身，珍妮则是旁观者。当超自然力量介入，理性迅速崩塌，享乐沦为祭品，唯有直面历史冤屈（黛安娜最终将铜牌归还沉船）才能终结诅咒。这暗合了香港社会对“被遗忘历史”的集体焦虑——那些被主流叙事抹去的底层苦难，终将以幽灵形态重返当下。
可惜，《鬼火咁靓》受限于低成本制作，特效简陋，部分表演略显生硬，短评中“粗劣”“烂片”之声不绝。但若抛开技术瑕疵，其内核实为一部被低估的寓言式恐怖片。它不靠血腥刺激，而以氛围、符号与历史回响制造深层恐惧。正如片名“鬼火咁靓”——那看似美丽的磷火，实为亡魂引路之光。
如今回看，这部冷门之作恰似那枚沉船铜牌：蒙尘多年，却仍闪烁着港产类型片最后一点不甘熄灭的幽光。
