《旺角大家姐》——一部被时间遗忘却暗藏时代密码的“三段式”邪典奇作。表面是黑帮、灵异与无厘头喜剧的缝合怪，内里却是香港回归前夕江湖秩序崩塌与身份焦虑的荒诞寓言。
影片以“旺角大家姐”之死为轴心，串联起三个看似独立实则互文的短篇故事，构成一幅阴阳颠倒、因果错乱的末世江湖图景。苑琼丹饰演的“大家姐”既是黑道大姐大，又是死后操控纸人复仇的怨灵，一人分饰生前威严与死后阴鸷，演技张力远超同期同类角色。她的死亡并非终点，而是整部电影叙事诡计的起点——一个被背叛、被误杀、又被神化的符号，在阳间与阴间同时发酵，搅动起一池浑水。
第一段聚焦纸人匠黄莎莉与四个“有魂纸人”。此段看似荒诞搞笑，实则暗喻“替身政治”：纸人本为陪葬之物，却因注入灵魂而反噬现实秩序。当纸人开始行动，模糊了人与物、生与死、真实与虚构的边界，恰如90年代末港人对“身份替代”的集体恐慌——主权移交在即，“我是谁”的疑问如纸人般无声游荡于街头巷尾。
第二段转向古惑仔严冬（林文龙饰）的复仇之路。女友劝其金盆洗手，兄弟惨死又逼他重入江湖，而一切竟是大家姐魂魄精心布局的陷阱。此处导演郑伟文巧妙嵌套“宿命论”：你以为在反抗命运，实则只是亡魂棋盘上的一枚卒子。更讽刺的是，严冬最终手刃仇敌，却不知自己才是被利用的工具。这种“复仇即共谋”的结构，直指黑帮叙事的虚无本质——所谓义气，不过是权力幽灵的提线木偶戏。
第三段胆小古惑仔阿财（张耀扬罕见出演懦弱角色）抽中生死签，被迫刺杀警方证人，却在求饶时意外杀死大家姐。这一段最具黑色幽默：最怕死的人成了弑主者，最讲规矩的江湖因一次“失误”彻底崩盘。结尾强行说教“勿混黑社会”，看似突兀，实则是全片唯一清醒的呐喊——当江湖规则已沦为鬼魂操控的闹剧，退出才是唯一的救赎。
值得注意的是，陈奕迅客串的同性恋跟班虽戏份寥寥，却在当年大胆触碰边缘身份，与主流古惑仔阳刚叙事形成微妙对冲；而张耀扬一改“乌鸦”凶悍形象，演绎畏缩小人物，反差令人印象深刻。群星云集却未喧宾夺主，反而共同构筑出一个众生皆苦的江湖废墟。
技术层面，《旺角大家姐》节奏仓促、特效粗糙，恐怖氛围薄弱，笑点也显过时。但正是这种“草台班子”式的粗粝感，反而成就其邪典气质——它不追求精致，只求在混乱中撕开一道真相的裂缝：黑帮神话早已腐朽，亡魂比活人更懂操控人心。
27年过去，4.9分或许印证了它的“烂”，但若将其置于1997年香港电影工业转型期与社会心理剧变的语境下重审，这部被低估的拼盘电影，恰是一面照妖镜：照出江湖梦的荒诞，照出身份认同的撕裂，也照出那个时代港人面对未知未来的集体癔症——我们害怕的，从来不是鬼，而是自己亲手埋葬又无法安息的过去。
