《《卸岭秘录》：一场被幻境吞噬的盗墓寓言，还是国产网大失控的典型样本？
在2021年上线、评分仅3.7的《卸岭秘录》，表面是一部以“卸岭力士”为噱头的盗墓惊悚片，实则是一场叙事逻辑崩坏、主题意图模糊、节奏断裂的影像灾难。然而，正是这种“烂得有层次”的特质，使其成为观察当下国产网络电影创作困境的一面镜子——它既想借“卸岭”IP蹭热度，又妄图融合民俗恐怖、军阀乱世与徐福长生传说，最终却陷入自我撕裂的泥潭。
影片开篇尚有可圈可点之处：军阀混战，民不聊生，早已金盆洗手的卸岭一派被迫重操旧业，下墓取财换粮救民。这一设定本可构建一个道德灰色地带下的悲壮叙事——盗墓非为私利，而是乱世中的无奈救赎。主角江宇随二叔江淮瑞率众入墓，遭遇巨型蜘蛛袭击，仅三人逃回，此段节奏紧凑，氛围阴森，颇有几分早期《鬼吹灯》式的粗粝质感。
但转折点出现在寨门口——身着嫁衣的顾凌突然现身，自称与江宇有娃娃亲，只为聘礼救弟。这一情节看似强化乱世中的人性挣扎，实则粗暴植入情感线，毫无铺垫。更荒诞的是，军阀张大帅旋即登场，以重伤的江淮瑞为质，胁迫江宇重返墓穴。至此，影片从“为民盗墓”的悲情转向“为人质盗墓”的被动冒险，主题已然动摇。
真正的问题爆发于二次入墓之后。原以为牺牲的同伴尸体竟全部消失，江宇忆起此乃“徐福墓”，恐惧顿生。此处本可展开对长生执念、历史秘辛或墓葬诅咒的深度挖掘，但影片却仓促引入“幻境”设定——血潭、鬼娃娃、棺中幻象接连出现，却无任何规则解释。观众与角色一同迷失：哪些是真实？哪些是幻觉？为何顾凌不在棺中？尸体去了哪里？这些关键谜题全被导演以剪辑跳跃和突兀转场草草带过。
最令人错愕的是结局：男主莫名暴毙，女主独自逃出，而此前贯穿全片的“救二叔”主线彻底被遗忘。正如热评所言：“根本没想救你二叔啊。”这不仅是剧情漏洞，更是叙事伦理的崩塌——角色动机被随意抛弃，情感承诺沦为工具，观众投入的情感瞬间归零。
值得深思的是，《卸岭秘录》并非全无野心。它试图糅合多重元素：卸岭盗墓的江湖规矩、徐福东渡的神秘传说、嫁衣女鬼的民俗恐怖、军阀压迫下的社会批判。但这些碎片未经有机整合，反而互相掣肘。盗墓场面缺乏专业细节，恐怖桥段流于廉价Jump Scare，历史背景沦为布景板，感情线更是强行拼接。全片72分钟，前15分钟尚有骨架，后50分钟则如坠迷雾，不知所云。
更讽刺的是，影片打着“卸岭”旗号，却与传统卸岭文化几无关联。卸岭力士讲究“千人齐发、毁墓取宝”，强调集体力量与机关破解，而本片仅以“卸岭传人”之名行个人冒险之实，连基本设定都未尊重。难怪观众怒斥：“和卸岭没半毛钱关系。”
综上，《卸岭秘录》的失败，不是单一技术层面的粗糙，而是创作逻辑的根本错位——它既想讨好类型片受众，又不愿深耕世界观；既渴望营造深度，又拒绝承担叙事责任。在国产网大普遍追求快产快销的生态下，它成了一个典型症候：用IP外壳包裹空洞内核，以“神秘”掩盖“混乱”，最终只留下一地鸡毛的观感与无数观众的“一脸懵B”。
或许，真正的“秘录”并非藏于徐福墓中，而是埋在这部电影如何一步步将潜力耗尽的制作轨迹里——那才是最值得警惕的“古墓”。
