《《大闹广昌隆》：一场被遗忘的90年代港式情孽寓言
在1993年那个港产片如潮水般涌动的黄金尾声，《大闹广昌隆》悄然上映，没有惊天动地的宣发，也没有票房奇迹，却以一种诡谲又凄美的姿态，在恐怖、爱情与社会讽刺的夹缝中，留下了一道难以抹去的血痕。三十多年过去，当观众在抖音上偶然刷到“一枪爆穿三人头”的震撼画面，才恍然发现：这部曾被误认为是俗套鬼片的作品，实则是一则关于女性觉醒、情感剥削与时代荒诞的黑色寓言。
影片由陈果执导——彼时他尚未以《香港制造》震惊影坛，而是在类型片的框架里埋下现实主义的种子。故事主线看似简单：电台DJ郑明宝（郑丹瑞 饰）因一把神秘雨伞结识女鬼方茵（陶君薇 饰），借其生前惨死经历打造一档爆款鬼故事节目，收听率飙升，甚至引来当红女DJ蕾莎的青睐。但真正驱动全片的，是方茵那段被掩埋在广昌隆饭店尘埃下的悲剧往事。
方茵本是南洋富商之女，为继承家业孤身赴港。她天真、热烈，对爱情抱有近乎古典的信仰。在邂逅警察马光燊（吴大维 饰）后，迅速坠入爱河。然而，马光燊并非良人——他是典型的“港式渣男”：英俊、油滑、擅长甜言蜜语，却毫无忠诚可言。他一边享受方茵的深情，一边与日本情妇（青山知可子 饰）维持亲密关系。当情妇登堂入室，方茵不仅被情感背叛，更被权力结构碾压——一句“政府都批准了”，轻描淡写地剥夺了她作为女继承人的合法地位，也彻底撕碎了她对秩序与公正的最后一丝信任。
她的死亡，不是意外，而是系统性暴力的结果：一个外来女性，在父权、殖民残余与男性欲望交织的牢笼中，无处可逃。她的鬼魂之所以不散，不是为了复仇，而是为了“被看见”——被听见，被承认那段被抹去的历史。
而郑明宝的角色，则是陈果精心设计的“普通人镜像”。他懦弱、市侩、贪小便宜，却也在与方茵的互动中逐渐被唤醒良知。他不是英雄，只是被卷入一场超自然事件的凡人。但正是这种平凡，让观众得以代入：我们是否也曾对身边的不公视而不见？是否也曾用娱乐消解他人的苦难？
影片最令人震颤的，莫过于结尾那场堪称华语电影史上最惊世骇俗的枪击戏。青山知可子饰演的情妇，在真相揭露、众叛亲离之际，含泪举枪，一枪贯穿自己、马光燊与方茵三人的头颅。这一幕绝非猎奇——它是对“三角关系”最极端的解构：三人之孽，终需三人共葬。爱情、嫉妒、悔恨、绝望，在子弹穿透颅骨的瞬间，归于平等的虚无。没有赢家，只有毁灭。而那把枪，成了女性对命运最后的、也是最暴烈的控诉。
值得注意的是，陶君薇的表演极具穿透力。她饰演的方茵，既有南洋女子的温婉，又有被逼至绝境后的冷冽。她的美不是梅艳芳式的浓烈，而是一种易碎的、近乎透明的哀伤。正如热评所言：“陶君薇的昙花一现，正契合了片子的气氛——戏里戏外，皆成绝响。”而青山知可子则贡献了颠覆性的演出，从妖艳情妇到崩溃杀手，情绪转折如刀锋般锐利。
《大闹广昌隆》常被拿来与《胭脂扣》比较，但二者内核迥异。《胭脂扣》是文人式的怀旧与殉情，而《大闹广昌隆》则是市井化的控诉与清算。它不歌颂痴情，反而质问：为何女性总要为男人的不忠付出生命代价？它也不美化鬼魂，而是揭示：鬼，不过是被现实杀死的人。
在MeToo时代回望此片，其前瞻性令人悚然。它早在三十年前就已指出：所谓“情孽”，本质是结构性压迫的产物。而那把雨伞，不仅是通灵媒介，更是遮蔽真相的象征——直到有人愿意撑开它，直面暴雨中的血迹。
如今，《大闹广昌隆》在仅6.8分，观影人数不足万人，但它值得被重新打捞。因为它的故事从未过时：在每一个“其实我很爱你，只是不专一”的借口背后，在每一句“你太敏感了”的敷衍之下，仍有无数方茵在沉默中死去。而这部电影，就是她们未寄出的遗书。
