《《平妖传之使命召唤》：一场被“使命”绑架的东方奇幻困局
2025年10月上线的网络电影《平妖传之使命召唤》，打着“东方玄幻+悬疑冒险”的旗号，试图在国产网大日渐式微的市场中撕开一道口子。然而，从目前仅有的27条短评与1篇影评来看，这部由马志宇自编自导、集结徐方舟、李嘉鑫、蒲巴甲、黄小蕾、黄维德等演员的作品，非但未能实现类型突破，反而陷入了一种“叙事失焦、人设崩塌、节奏失控”的三重困境。
影片开篇颇具野心：千年前被封印的魔王魂魄逃逸，吞噬一名沐浴女子，拉开妖乱人间的序幕。与此同时，一条被族群霸凌、投入火山的男龙，在濒死之际与魔王残魂融合，成为新的反派核心。正道宗门察觉异动，派遣男主下山除魔；而另一边，身为捕头的女主则因调查女子离奇死亡案，卷入这场人妖神魔交织的漩涡。两条线索本可构建起双线并行的史诗格局，却在中段迅速坍缩为“恋爱脑女主+工具人男主”的俗套情感戏。
剧情的关键转折点在于女主父亲（黄维德饰）的死亡——他因早年猎杀狐妖幼崽而遭报复，最终为保护女儿挡刀身亡。这一设定本可深挖“因果报应”与“人性救赎”的东方哲学内核，但编剧却草草将其处理为推动女主情绪爆发的廉价催化剂。更令人错愕的是，女主暴走后竟被揭示为“魔王魂转世”，瞬间将此前建立的正义捕头形象彻底颠覆。这种身份反转缺乏足够铺垫，不仅削弱角色可信度，也让观众对“正邪界限”的思考沦为口号式的空谈。
男主的塑造同样乏力。作为宗门弟子，他本应是秩序与理性的代表，却在目睹手下被男龙割耳、村庄遭袭后，屡次因“心软”或“误会”放走关键反派。其行为逻辑始终游移于“除魔卫道”与“情爱羁绊”之间，最终在牺牲—复活—再牺牲的循环中沦为剧情推进的机械齿轮。而真正令人惋惜的是配角群像的浪费：黄小蕾饰演的狐妖本可承载母性复仇与族群存亡的复杂叙事，却仅停留在“抓人—被放—再被抓”的重复动作中；蒲巴甲饰演的男龙亦未脱离“悲情反派”的窠臼，合体魔王后的动机模糊，善恶挣扎几近于无。
视觉层面，《平妖传之使命召唤》确有可圈可点之处。火山喷发、妖气弥漫、村落血战等场景的特效虽难比肩院线大片，但在网大范畴内已属用心。服化道亦努力营造出唐宋交融的古风质感，尤其黄小蕾的狐妖造型兼具妖冶与哀婉，成为全片少有的记忆点。然而，这些技术上的努力，终究无法弥补剧本的根本缺陷——它试图讲述一个关于“使命”的宏大命题，却把“召唤”简化为男女主的情感羁绊，把“平妖”降格为打怪升级的流水线任务。
更值得警惕的是，影片结尾明显为续集埋下伏笔：男主被师傅复活后吸走魔气再度战死，女主拒绝随师离去，执意寻找重生可能。这种“牺牲—复活—再牺牲”的闭环，暴露出创作者对IP长线开发的执念，却忽视了单部作品应有的叙事完整性。正如用户“潇湘.”所言：“如果有第二部，我希望看到五大国八大勇士联手抗敌，而不是女主一条路走到黑的自我感动。”——这句评论，恰恰戳中了当下国产奇幻题材的通病：热衷构建世界观，却疏于打磨人物；沉迷系列化布局，却忘了讲好一个故事。
《平妖传之使命召唤》不是一无是处，但它的确是一面镜子——照见了国产网大在资本催熟、平台挤压、观众审美提升的多重夹击下，如何在“快产快销”的惯性中迷失了叙事初心。若真有续作，望主创能放下“使命”的虚名，先学会尊重角色、敬畏故事。毕竟，真正的“平妖”，从来不是靠特效与套路，而是靠人心深处那一点不可磨灭的光。
