《《家用摄像头》：被遗忘的母爱与镜像地狱中的自我献祭
在2025年韩国恐怖片《家用摄像头》中，导演吴世浩以一个看似寻常的家庭监控装置为引线，引爆了一场关于母性、创伤、精神分裂与超自然复仇的多重叙事风暴。影片表面是“家用摄像头”引发的灵异事件，内核却是一则令人心碎的心理寓言——一位母亲如何用十年时间，亲手将女儿囚禁在八岁的幻象里，并最终以自杀完成对罪孽的赎偿。
故事始于成熙（尹世雅 饰）这位保险调查员的日常：她独自抚养女儿，在家中各处安装摄像头，声称是为了保护孩子安全。但随着剧情推进，观众逐渐意识到，这并非出于关爱，而是一种病态的控制。十年前，成熙在抓奸丈夫途中遭遇车祸，导致8岁女儿严重毁容。自那以后，她拒绝让女儿接触外界，甚至拒绝承认时间流逝——在她的认知里，女儿永远停留在那个未被世界伤害的纯真年纪。
这种扭曲的母爱，构成了影片最令人窒息的心理底色。成熙的“保护”实则是逃避：她无法面对自己因嫉妒与愤怒酿成的悲剧，于是构建了一个封闭的精神牢笼，将女儿困在童年幻象中，也把自己锁进愧疚的永恒轮回。
真正的转折点出现在成熙调查一桩学生自杀案时。死者生前录制的视频中，出现了一段神秘咒语。这段影像本应作为理赔证据封存，却被成熙无意间泄露给女儿。诡异的是，女儿竟开始复述咒语，并逐渐显露出被恶灵附体的征兆——行为异常、眼神空洞、夜间游走。此时，家用摄像头不再只是监视工具，反而成了连接现实与灵界的通道，每一帧画面都渗透着不可名状的恐惧。
影片在此巧妙融合了韩式萨满信仰与现代科技焦虑。当传统驱魔仪式失败、萨满法师惨死于家中，成熙终于明白：恶鬼并非外来的入侵者，而是她内心罪恶感的具象化投射。女儿之所以被附身，是因为她早已成为母亲心理创伤的容器。而唯一的解法，不是驱魔，而是牺牲。
结局震撼而悲怆：成熙主动念出咒语，引鬼上身，随后自杀身亡。她的死亡不仅终结了恶灵的肆虐，更象征着对过往执念的彻底割舍。影片最后一幕，18岁的女儿走进警局，平静地告诉警察：“我知道自己已经18岁了。”然而，就在镜头拉远之际，她嘴角浮现出一抹意味深长的诡异微笑——仿佛暗示，真正的“恶”并未离去，只是完成了代际转移。
值得深思的是，《家用摄像头》虽被部分观众诟病“模仿《咒》”，但其核心命题远比形式更重要。它并非单纯依赖Jump Scare或民俗恐怖元素，而是借恐怖类型外壳，尖锐质问当代社会对单亲母亲的结构性压迫：当一个女人既要承担育儿责任，又要面对职场与情感的双重崩塌，她的崩溃是否注定被解读为“疯癫”？而成熙的极端行为，某种程度上正是父权社会对母职苛求的极端反噬。
影片评分仅5.6，争议颇大。有人批评剧本逻辑薄弱，反转生硬；也有人指出“家用摄像头”的设定未被充分挖掘。但不可否认的是，尹世雅的表演极具张力，将一个从压抑、偏执到绝望自毁的母亲形象刻画得入木三分。而那句反复出现的咒语，与其说是超自然力量的钥匙，不如说是被压抑真相的密码——唯有直面创伤，才能打破循环。
《家用摄像头》或许不是一部完美的恐怖片，但它是一面镜子，照见了那些被日常掩盖的母性之痛、家庭之暗，以及我们每个人心中那台从未关闭的“监控”——它记录着我们的爱，也录下了我们的罪。
