《《圣诞争宠大战》：一场被节日糖衣包裹的家庭情感危机
在圣诞节这个本该充满温馨与团聚的节日里，《圣诞争宠大战》（原名：Christmas is Canceled）却将镜头对准了亲情、嫉妒与成长之间的微妙张力。这部2021年上映的美国轻喜剧，表面看是一出“女儿拆散老爸新恋情”的闹剧，实则暗藏当代家庭结构变迁下亲子关系的深层焦虑。
影片以Emma——一个刚经历失恋、情绪敏感的年轻女性——为核心展开。当她发现自己的父亲竟与高中时期的“死对头”Hayley开始交往时，内心的震惊迅速转化为敌意。这种反应并非单纯出于青春期残留的怨恨，而是一种被背叛感与失控感交织的复杂情绪：曾经专属的父亲，如今要与“敌人”共享；而自己在家庭中的核心地位，似乎正被悄然取代。
导演Prarthana Mohan巧妙地将“圣诞”这一象征团圆的节日设定为冲突爆发的舞台。雪花、彩灯、礼物堆砌出的节日氛围，与Emma内心逐渐崩塌的安全感形成强烈反差。她策划的一系列“拆散行动”，从制造误会、散布谣言到故意破坏约会，看似滑稽可笑，实则是她试图重新掌控家庭秩序的绝望挣扎。这种行为模式，在心理学上被称为“亲子三角化”——孩子通过介入父母的情感关系来维系自身在家庭系统中的存在感。
值得注意的是，影片并未将Emma塑造成单纯的“恶女”。编剧Sara Endsley赋予她足够的动机与脆弱：她刚刚结束一段失败恋情，正处于自我认同的低谷；而父亲的新恋情，恰在此时剥夺了她唯一的情感依靠。与此同时，Hayley也并非传统意义上的“反派”。作为Emma昔日的校园对手，她如今展现出成熟、体贴的一面，甚至试图主动修复与Emma的关系。这种角色设定打破了非黑即白的叙事套路，让观众在笑料之外，感受到人物的真实与矛盾。
然而，正如短评所指出的，“前半段冲突满满也有不少趣味设计，但后半是乱写一通”。影片在高潮部分确实显露出剧本的疲软：Emma的转变过于突兀，父亲的角色始终模糊不清，而最终的和解几乎全靠“圣诞奇迹”强行推动。德蒙特·莫罗尼饰演的父亲形象帅气却空洞，缺乏对女儿心理困境的理解与回应，使得整场“争宠”更像Emma一个人的独角戏。
尽管如此，《圣诞争宠大战》仍精准捕捉了现代家庭中普遍存在的“情感排他性”问题。在一个离婚率高企、重组家庭日益常见的社会背景下，子女如何面对父母的新伴侣？父母又该如何在新恋情与亲子关系之间取得平衡？这些问题并未因影片的喜剧外壳而消解，反而在笑声背后留下余味。
或许，真正的“圣诞取消”，不是节日的缺席，而是亲情在新关系面前的暂时失语。而Emma最终学会的，不是赢得父亲的独占权，而是接受爱可以同时给予多人——这或许才是影片最温柔的圣诞礼物。
