《《守婚如玉》：一场以“婚姻保卫战”为名的国产狗血伦理困局
2016年播出的42集都市家庭剧《守婚如玉》，由蒋雯丽、许亚军、蒋欣等实力派演员主演，看似阵容强大、题材贴近现实，却在仅收获6.1分——这并非观众苛刻，而是剧情本身深陷“三观扭曲+逻辑崩坏+价值观倒退”的泥潭。全网热议之下，它成为国产婚恋剧“狗血化”“套路化”“毒鸡汤化”的典型样本。
故事主线并不复杂：眼科主任苏然（蒋雯丽饰）与物流公司董事长赵明齐（许亚军饰）是一对结婚十余年的模范夫妻，事业有成、家庭和睦。然而，当赵明齐因购车结识销售员华莎（蒋欣饰），一场俗套至极的中年出轨戏码就此拉开帷幕。更荒诞的是，这段本应短暂的婚外情，在华莎“真爱至上+死缠烂打+诬告强奸”的连环操作下，竟演变为一场足以摧毁整个家庭的灾难。
从表面看，《守婚如玉》试图探讨婚姻中的信任危机、中年情感倦怠与小三现象的社会根源。但编剧薛晓路（曾以《北京遇上西雅图》展现细腻情感）在此剧中却彻底迷失方向。她将“婚姻如玉，需用心守护”的主题，异化为对原配女性无底线隐忍的道德绑架。苏然在丈夫出轨后，不是愤怒反击，而是反复自省、委曲求全，甚至在赵明齐被华莎诬陷入狱后，仍不惜动用一切资源为其洗冤——仿佛婚姻的存续，必须以牺牲女性尊严为代价。
而赵明齐这个角色，则是国产剧中“伪君子式渣男”的集大成者。他既享受华莎的年轻激情，又舍不得家庭的安稳体面；既想斩断婚外情，又屡次心软留情，甚至在对方割腕自杀后仍表现出“怜惜”。这种优柔寡断、责任缺失的男性形象，非但未被批判，反而在剧情推进中被不断“洗白”，最终以“悔过”姿态重回家庭，仿佛一切罪责都可因一句“我错了”而烟消云散。
最令人窒息的，是华莎这一“蛇蝎小三”的塑造。蒋欣虽演技在线，将华莎的偏执、算计与自我感动演绎得入木三分，但角色动机却极度单薄——她对赵明齐的执念近乎病态，从“真爱”滑向“毁灭”，最终不惜以诬告强奸的方式强行捆绑对方。这种将女性反派妖魔化的处理，不仅缺乏现实基础，更强化了“小三=疯女人”的刻板印象，回避了对婚外情背后结构性问题（如婚姻沟通失效、性别权力失衡）的深入探讨。
更讽刺的是，全剧高潮竟落在“苏然为赵明齐法庭辩护”一幕。当她在庭上痛陈“他虽犯错，但仍是我的丈夫”，观众看到的不是爱情的伟大，而是制度性压迫下的女性自我规训。婚姻被神圣化为不可侵犯的圣坛，而个体的情感需求、尊严边界与法律正义，统统沦为维系“完整家庭”的祭品。
全网短评中，“三观不正”“编剧有毒”“隐忍不是美德是纵容”等批评声浪此起彼伏。有观众尖锐指出：“这部剧不是在‘守婚’，而是在‘守愚’。”它用42集的篇幅，讲述了一个本可用一集解决的问题：若赵明齐一开始就坚决断联，若苏然选择法律维权而非情感妥协，若社会对诬告行为零容忍——悲剧根本不会发生。
《守婚如玉》的真正问题，不在于狗血，而在于它用狗血掩盖了价值迷失。在2025年的今天回望，这部剧宛如一面照妖镜，映照出部分国产家庭剧仍沉溺于“以和为贵”“家丑不可外扬”的陈旧伦理，将女性置于“贤妻良母”的道德牢笼中，却对男性过错轻描淡写。婚姻或许如玉，但玉石若已裂痕遍布，强求“守”之，不过是用温情外衣包裹腐朽内核。
真正的“守婚”，不该是原配跪着求原谅，小三哭着要名分，男人站着装无辜。而是两个平等灵魂在尊重与边界中共同成长——可惜，《守婚如玉》从未抵达这一层面，它只是用一场精心包装的伦理闹剧，提醒我们：有些婚姻，不守也罢。
