《《她们的名字》：一场披着“女性群像”外衣的都市幻梦，还是撕标签背后的现实困局？
2022年上线的都市女性群像剧《她们的名字》，由秦海璐、白冰、安沺领衔主演，讲述三位身份、年龄、性格迥异的现代女性——职场女强人雷粒、全职主妇任多美与隐形富家女沈嘉男，在命运交汇点上彼此扶持、共同成长的故事。乍看之下，这是一部标准配置的“她题材”爆款模板：独立女性、职场博弈、婚姻危机、友情救赎……但深入剧情肌理，你会发现这部剧既试图挣脱传统性别叙事的桎梏，又深陷于国产都市剧固有的悬浮陷阱。
雷粒，是整部剧的灵魂人物。秦海璐以松弛而锋利的表演，塑造了一位被权力与孤独包裹的高管形象。她精明干练，却在男性主导的职场中屡遭暗算；她情感封闭，却在与年轻下属高旭（董又霖饰）的暧昧中暴露脆弱。这条线本可成为对“大女主”刻板印象的有力解构——一个不再完美无瑕、却更真实立体的中年女性。然而编剧却在后半程将她的困境简化为“被前男友陷害+爱上小鲜肉”的狗血套路，削弱了角色原本可能承载的社会批判力度。
任多美的故事则更具现实刺痛感。作为全职主妇，她看似拥有安稳家庭，实则被困在丈夫的控制欲与社会价值的否定中。剧中她遭遇街头骚扰、被质疑“靠男人吃饭”、甚至在家庭决策中毫无话语权，这些细节精准戳中当代已婚女性的隐性困境。但令人遗憾的是，她的觉醒路径过于依赖外部事件推动——一次偶然的“英雄救美”让她结识雷粒与沈嘉男，进而开启人生转折。这种“被动成长”模式，无形中消解了女性自主性的力量。
而沈嘉男这条线，则暴露出剧本对“富家女”标签的肤浅理解。她被设定为“隐形富豪之女”，试图摆脱家族光环证明自己，却在职场中频频因情绪化和任性惹祸。她的成长弧光最弱，感情线也最为突兀——对上司覃天（金世佳饰）的迷恋缺乏足够铺垫，最终竟以“用钱解决问题”收场，不仅强化了“富二代靠资本开挂”的刻板印象，更与全剧“撕掉标签”的主旨背道而驰。
更值得警惕的是，《她们的名字》虽标榜“女性互助”，但三人关系的建立过程充满戏剧巧合与强行撮合。从饭局送礼的尴尬桥段，到街头偶遇流氓的刻意安排，编剧似乎急于将三位女性捆绑成“姐妹联盟”，却忽略了真实人际关系中应有的试探、摩擦与渐进信任。这种“速成友情”，让本该动人的支撑显得廉价。
6.1分的评价，恰如其分地反映了观众的矛盾心理：有人为秦海璐的演技买单，有人在雷粒身上看到自己的影子，也有人怒斥剧情脱离现实、结局烂尾。短评中高频出现的“第一集劝退”“恋爱脑毁三观”“男性凝视未褪”等批评，直指该剧在“女性叙事”表象下的结构性缺陷——它想讨好所有人群，却未能真正站在女性视角深挖痛点。
然而，我们也不能全盘否定它的尝试。在“她经济”成为流量密码的当下，《她们的名字》至少让三种不同境遇的女性同时登上舞台，让职场歧视、婚姻倦怠、身份焦虑等议题获得可见度。即便处理粗糙，也是一种发声。正如一位观众所言：“我的生活已经够糟了，至少在剧里看到有人替我说出那句‘我不认命’。”
归根结底，《她们的名字》不是一部完美的女性主义作品，但它是一面镜子——照见国产剧在拥抱“她题材”时的热情与慌乱，也照见现实中无数女性仍在寻找属于自己的名字。当雷粒最终走出办公室，任多美重新踏入职场，沈嘉男学会承担责任，她们或许没有改变世界，但至少，她们开始为自己命名。而这，已是微小却珍贵的进步。
