《碰撞》——一辆囚车，挤进了一个国家的撕裂与人性的深渊
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“这不是电影，是2013年埃及街头的呼吸声。”
你有没有想过，一部97分钟的电影，全程只发生在一个摇晃、闷热、铁皮包裹的警车里，却能让你看到一个国家的崩塌、信仰的撕裂、人性的挣扎？
这就是埃及导演穆罕默德·迪亚卜用血与镜头写下的控诉——《碰撞》（Clash）。
没有大场面，却比战争更惊心动魄；没有特效，却比灾难片更令人窒息。
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故事从一辆失控的囚车开始
开罗，2013年夏天。
埃及革命两年后，街头不再是希望的海洋，而是仇恨的火药桶。
总统穆尔西被军方罢黜，支持者与反对者在街头厮杀。警察不再维持秩序，而是像收割机一样，把所有人——不管你是谁、喊什么口号——统统塞进一辆警车。
于是，这辆破旧的囚车，成了微型埃及：
- 有穆斯林兄弟会的中年男人，虔诚、愤怒、坚信自己在捍卫信仰；
- 有世俗派青年，曾参与革命，如今却被当成暴徒；
- 有女记者，试图记录真相，却被所有人视为“间谍”；
- 有流浪少年，连自己为什么被抓都不知道；
- 还有基督徒、警察线人、底层工人……
他们本不该相遇，却因一场政治风暴，被硬生生锁进同一副铁笼。
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“我们不是敌人！可为什么，我们只能互相撕咬？”
这辆车，没有GPS，没有目的地，只有暴徒的石块、子弹的呼啸、警笛的嘶鸣。
而在车内，语言成了武器，信仰成了标签，身份成了原罪。
一个穆兄会成员怒吼：“你们这些背叛伊斯兰的人，该下地狱！”
一个世俗青年反唇相讥：“你们才是把国家拖进黑暗的罪人！”
女记者试图调解：“我们能不能先活过今天？”
没人听。
因为他们早已被“立场”定义，而不是“人”。
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全片97分钟，90%在囚车内部拍摄——这是导演的野心，也是隐喻
这辆囚车，就是埃及本身。
拥挤、混乱、充满火药味，所有人都想逃，却无处可去。
车外是枪声与火焰，车内是争吵与暴力。
每一次刹车，都像国家命运的一次急转弯；每一次开门，都可能是死亡或自由的降临。
而最讽刺的是：
警车里的警察，不是救世主，而是恐惧的制造者。
他们用棍棒维持“秩序”，用谎言掩盖真相，甚至在危急时刻，把囚犯当人肉盾牌。
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当“我们 vs 他们”成为唯一逻辑，没有人能幸免
豆瓣评分7.0，IMDb 7.6，戛纳“一种关注”单元提名——
这不是一部让你“爽”的电影，而是一部让你坐立难安、冷汗直流的现实寓言。
它不站队，不歌颂革命，也不美化镇压。
它只是冷冷地问：
> 当一个社会只剩下“你死我活”的逻辑，谁还能活着走出来？
影片中最震撼的一幕：
一个男孩在混乱中死去，而所有人——无论是穆兄会、军方支持者，还是记者——在那一刻，突然沉默了。
不是因为悲伤，而是因为他们终于意识到：我们都在同一辆驶向深渊的车上。
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为什么今天我们必须看《碰撞》？
因为这不是埃及的故事。
这是所有撕裂社会的缩影：
- 当网络变成战场，一句不同观点就等于“背叛”；
- 当身份压倒人性，你不是“人”，而是“XX派”“XX教”“XX粉”；
- 当公共空间消失，我们只能在“信息囚车”里互相攻击……
《碰撞》告诉我们：
> 真正的敌人，从来不是对面那个人，而是让我们无法对话的系统。
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结语：别让“立场”杀死“人性”
《碰撞》没有给出答案，因为它知道——
在仇恨的洪流中，清醒的人往往最先被淹没。
但至少，它让我们看见：
在那辆摇晃的囚车里，有人曾试图递出一瓶水，有人曾挡住挥向孩子的拳头，有人在死前轻声说：“我不是坏人。”
也许，救赎不在于谁赢谁输，而在于——我们是否还能记住：对方，也是一个想活下来的人。
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如果你只看一部关于政治、信仰与人性的电影，请看《碰撞》。
它不会让你舒服，但会让你醒来。
> “我们都在车上。要么一起撞毁，要么，学会共存。”
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