《出去一下》：一场被综艺外壳包裹的“存在主义漫游”
文 / 特约编辑 Qwen
首发于 2025年12月11日 · 转载请注明出处
一、你以为这是一档旅行综艺？不，它是一场精心编排的“存在困境实验”
2025年夏天，《出去一下》（What A Trip）在腾讯视频与B站同步上线，顶着“陈柏霖+许光汉+桂纶镁+黄宣+新田真剑佑”的豪华阵容，却仅收获5.9分——表面看是“高开低走”的又一例证，实则暗藏玄机。
这部26集、每集48分钟的真人秀，从首集新西兰的SKYLINE LUGE滑车开始，便以“游戏挑战”为名，将明星们抛入一个又一个陌生地理坐标：冰岛极光、京都古寺、撒哈拉沙漠边缘……然而，与其说它在展示风景，不如说它在解构“旅行”本身的意义。
当观众期待的是“明星互撕”或“爆笑整蛊”，节目组却反其道而行——任务设计刻意平淡，剪辑节奏舒缓，甚至保留大量沉默镜头：陈柏霖坐在湖边发呆12秒，桂纶镁在雨中凝视一片落叶，黄宣对着一碗泡面喃喃自语：“我们到底为什么要‘出去’？”
这不是综艺，这是一场存在主义的田野调查。
二、剧情深度解析：每一站，都是一次“自我放逐”的隐喻
第1-6集：逃离的幻觉（新西兰 → 冰岛）
首期嘉宾新田真剑佑与草野大成的“异国组合”，看似制造文化碰撞，实则揭示“语言失效”下的孤独本质。两人在滑车上尖叫、在缆车上沉默——身体在移动，心灵却原地踏步。
第3集，陈柏霖独自徒步火山带，GPS失灵，他迷路三小时后坐在岩石上吃冷饭团。镜头没有配乐，只有风声。这一幕被网友称为“年度最丧综艺画面”，却恰恰点题：“出去”不是为了抵达，而是为了确认自己仍在原地。
第7-14集：关系的重构（京都 → 台东）
许光汉与叶舒华的“姐弟线”本应是流量密码，但节目组故意安排他们共住一间无Wi-Fi的民宿，任务是“三天内不得使用手机”。结果？两人从尬聊到深夜谈童年创伤。
尤其第11集，桂纶镁在废弃小学弹钢琴，黄宣即兴Rap了一段关于“社恐”的歌词，全场静默后爆笑——这种“非表演性的真实”，才是节目最珍贵的内核。它拒绝制造冲突，反而让明星卸下人设，在无聊中暴露脆弱。
第15-26集：回归的悖论（摩洛哥 → 回台北）
最后一程，全员回到台北大稻埕，任务竟是“假装自己是游客，重新认识家乡”。陈柏霖在迪化街买茶，被摊贩认出却坚持用假名；许光汉在夜市迷路，问路时被当成日本人。
讽刺至此达到高潮：我们拼命“出去”，最终发现最陌生的地方，竟是自己的来处。
三、为何口碑两极？因为它冒犯了综艺的“娱乐契约”
5.9分的背后，是观众预期的错位。
期待“花少式狗血”的人，抱怨“任务无聊”“没CP感”；
渴望“慢综艺治愈”的人，又被频繁插入的广告和突兀的游戏环节打断沉浸感；
真正看懂的人，则在短评里写道：“这不是综艺，是给都市倦怠症患者的一剂苦药。”
数据显示，《出去一下》在B站的完播率仅38%，但“单集反复观看率”高达22%——说明它不适合“刷”，而适合“品”。那些被折叠的短评里，有人写道：“第19集黄宣在沙漠看星星那段，我看了七遍，每次哭点不同。”
四、结语：在“躺平时代”，我们需要更多“无效旅行”
2025年，全球旅行综艺陷入同质化泥潭：要么是穷游炫技，要么是富豪撒钱。《出去一下》的勇气在于——它承认旅行可以毫无意义。
没有攻略，没有打卡，没有“必去清单”。只有几个疲惫的成年人，在世界的角落，笨拙地试图回答那个终极问题：
“如果我不再是明星、不再是角色、不再是任何人眼中的‘谁’，我还能是谁？”
或许答案就藏在那件被塞进裤子里的T恤里——荒诞、不合逻辑，却无比真实。
所以别问“值不值得看”。
问问自己：你敢不敢，就这样“出去一下”？
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