剧情介绍
今年因为疫情的缘故，所以上半年在家里歇了三四个月，我刚刚掐指一算，到现在竟然已经看了432部电影。因为开始对一些老的电影甚至电影史感兴趣，所以里面会有三四十部短片，但纵使这样，这个数目也很惊人。
年度十佳，依我的理解，应该有两个榜单，一个是2020年上映（上线）电影的十佳，另一个，则是我这一年看过的电影的十佳，个人化的十佳自然会囊括更广的范围，从1896-2020。
下面分别列一下2020年电影的十佳和我在2020看过电影的十（二十）佳。（排名不分先后）
首先是2020年上映（上线）电影的十佳，很显然，如果不排除掉诸如《1917》，《乔乔兔》等一些上过院线且过于火热的电影的话，那么十佳榜单难免变得千篇一律，所以我特意除掉了很多有口皆碑的作品，尽量选一些知名度稍低，但依旧很不错的电影作选入十佳名单。
1.《我想结束这一切》
如果说信条让你感到有一点难以理解的话，那么《我想结束这一切》同样会是一部有着明确的解释，却让人在时间与故事的流动中逐渐迷失的电影。
一个女孩去男友家去做客，但是随着晚餐的行进，她仿佛穿越到男友的曾经与未来，见证时间像风吹拂过她的身体，最终化为车上的白雪皑皑。
2.《原钻》
亚当桑德勒的喜剧是烂片，这是毫无疑问的。
但同样，我们不能否认，《原钻》中亚当桑德勒带有一种迷人的气质，或者说整部电影都带给我们一种近乎窒息的狂恋与暴躁，四处拆借，以生命为赌注，他输了，但他也赢了。
3.《燃烧女子的肖像》与《菊石》
主要还是说《烧女图》，《菊石》是蹭进来的，烧女图中男性角色虽然是缺省的，却通过隐隐暗示的外部压力不断为这个女性之间的故事覆盖上阴云，在这层压抑的面纱之下，禁断的情感以极为克制的方式表达出来，通过观察与被观察的相熟，到歌声与火焰交缠的身影，到楼梯间惨白的梦魇，一直到人生尽头。
《菊石》相对而言就平庸很多，但是同样女同性恋题材的电影，结尾的隔玻璃相望倒也有些味道。
4.《狩猎》，《饥饿站台》与《爱玛》
为啥把这三部放在一起呢？因为我很清楚地记得，这三部是同时出资源的（其实还伴着《隐形人》，但个人更青睐这三部，就让隐形人隐形下去吧。）
《狩猎》非常有趣地嘲讽了美国政治正确的痛点，并且通过一场有趣的大逃杀和一个乌龟兔子的隐喻来表现出来。同时本片对于观众视点的欺骗也很有意思，前半个小时，你恐怕很难看出来谁是真正的主角。
《饥饿站台》是一部概念非常优秀的电影，上下层次传递食物的监狱简直就是一个对社会结构另类的模型，而在这个食物为本的世界之中，人性，社会体制，理想主义者，现实主义者等等，都被很好地嵌入了剧本之中。
stay hungry, stay foolish-《饥饿站台》影评
《爱玛》，没别的原因，就是安雅，安雅可能直到《后翼弃兵》才开始大火，不过对关注她很久的我来说，安雅的每一部作品都是必看的。
5.《绅士们》
盖里奇嘛，黑色幽默，炫酷节奏，不用多说了，非常对我的胃口。
6.《从不，很少，有时，总是》与《助理》
《从不》之前爆红网络是因为女二的颜值爆表，其实电影出来后也没有几个人真的去看，但是影片其实还是很有一番韵味的，通过一个少女的堕胎之旅，讲述了那些并不自知，却最终成为加害之人的旁观者。
when girls say no-《从不，很少，有时，总是》影评
《助理》也是女性题材的电影，讲述了韦恩斯坦助手的一日工作，这部相较而言就更为直白一些，沉静地展现了男权世界下女性的生活状态。
7.《列夫朗道?娜塔莎》
大名鼎鼎，引起不少争议的dau系列，因为将通过布置一个类似真实的社会并在其中复原压迫，凌辱的乱像，本片（其实是一整个系列）呈现了比别的电影更为真实的演出，而正是因为这份真实，所以更让人深思，艺术的界限究竟在哪里。
8.《血液机器》
这就是一集真人版的《爱死机》，虽然里面关于女性意识觉醒的思想并不太合我胃口，但是瞧瞧这斑斓的视觉呈现，我感觉看得比《奇异博士》都high。
9《波拉特2》
波拉特的第二部，同样尖锐地刺入了美国文化中的所有敏感之处，政治，女权，种族...为我们展现了一个比十几年前《波拉特》镜头中更为分裂的美国，而且里面还戏说了一下新冠和口罩。
但里面最有趣的便是对于特朗普手下朱力安尼的整蛊，尤其是他前几天被爆出得了新冠，影片内外，何尝不是另一种真实。
10.《芝加哥七君子审判》与《曼克》
《七君子》这部是非常标准的冲奥类型片，通过1968年的七君子审判揭露美国政体内的黑暗云云，当然题材之外，本片最出彩的就是剪辑和节奏了，哪怕你并不接受里面的价值观，但光是看着影像，便是一种享受。
《曼克》是大卫芬奇的新片，显然也是奔着冲奖去的，可惜观影门槛有点过高，但是本片复古的手法和迷影的情节还是值得一点关注的。
下面是我的个人年度十佳，我从今年看过的电影中找了一下，发现最喜欢的正好有二十部，索性改成二十佳吧。
1.《弗兰西斯?哈》
超级喜欢这一部（其实列出来的二十部都是超级喜欢的），女主的生活凌乱，真实，但又可爱。
人这一辈子或许会有很多灵魂伴侣，但很多都会随着时间慢慢分离，成为不远不近的朋友，为何如此，这是宇宙的谜题。
2.《大佛普拉斯》
黑色幽默的登峰造极，连影片都是黑白的。仿佛整部电影的黑白，都是为了那句“原来有钱人的世界是彩色的”这句玩笑。不过也真的有效，导演的话外音注解更是神来之笔。
3.《残秽?不可以住的房间》
我觉得在技术上还有缺点，不过依旧有着出众恐怖效果的电影。瞧一瞧什么是高段位的恐怖片霸气，从怪谈入手，层层剥茧探寻到百年之前故事，都不用邪魔显形，但是靠讲述与想象便能给人寒意阵阵。（才不是因为桥本爱所以喜欢这部电影的呢）
4.《洞》
越狱片中将真实感发挥到极致的一部作品，你眼睁睁地看这群囚徒用工具挖开地板，挖透墙体，近乎沉浸式的观影让我们融入了越狱的每一个步骤。
5.《生之欲》
私心认为黑泽明最好的作品（或者和《用心棒》差不多），比《七武士》，《影武者》，《罗生门》之流的还要更好。
作为麻木的公务员，千篇一律宛若僵尸，临死之前做了一件好事，不图回报，只是不愿在死前依旧是行尸走肉。
6.《愤怒的公牛》
马丁和德尼罗最好的一次合作我觉得是《喜剧之王》，但喜剧之王不是2020年看的了，不过《愤怒的公牛》也很好，德尼罗将拳击手那种愤怒展现得淋漓尽致，作为观众都会感受到一种震悚与不安。
7.《无声言证》
太爱这个女主了，这个电影也很精彩，虽然是小成本的电影，但是用极好的节奏情绪调动和节奏铺陈让本片悬疑丛生，惊险连连，再加上女主可爱而又勇敢的演出，观赏性极佳。
8.《着魔》
我看这部电影看得浑身不适，但这正是本片让我如此重视又如此推崇的原因，阿佳妮疯癫的表演，极具侵犯性的镜头，将恶魔的实体，内心的崩塌都展现在我们眼前。
9.《死亡之夜》
几个交错的鬼故事组成的陆离梦境，我最喜欢那个镜子的故事，一个人看镜子久了，会怀疑是否自己的世界是假的，而镜中的世界才是真的。
10.《怒海孤舟》
希区柯克的话，就不讲惊魂记，迷魂计，群鸟之类妇孺皆知的电影了，《怒海孤舟》算是一部希区柯克很独特的电影，全片都发生在一艘救生艇上，而船上人们互相的猜疑，不信任，让这浩浩荡荡海面上的孤舟，掀起了万丈波澜。
11.《危楼愚夫》
看完这部电影，你会觉得这不就是真事吗？在危楼倒塌之前，更早崩坏的就是人心，体质中的人，哪怕良心未泯，也会被裹挟着碾过底层的愚民。
12.《一一》
或许是杨德昌最好的一部作品。
宛如人一生的遍历，仿佛又回到童年，回到青春，仿佛婚后多年，事业坎坷，仿佛垂垂老矣，走向天国。但是哪怕你再被给了一次机会，那些无法得到的，依旧无法得到，每个人局限在自己命定的轮回之中，无法跳脱。
13.《母亲》
有很多叫《母亲》的电影，这一部是韩国2009年的母亲。电影透过母亲的调查和一个失忆的傻儿子完成了诡计性叙述。而最后的结局和母亲的选择又让这电影表面欢声笑语，内心鲜血淋漓。
14.《四海本色》
黑色电影最适合的就是描写这类挣扎在暴富与死亡边缘，走在危险刀刃之人的故事。这电影有点像《原钻》，同样疯狂的求生之路。
15.《座头市物语》
比起北野武的新《座头市》，还是1962年这个版本的原初座头市更为出彩，美丽的镜头，盗亦有道的生存法则，最妙的就是双雄的对决，看上去有点像《用心棒》，但也处处不相似。
16.《地下》
除了神作，没有别的词语可以概括这部作品了。
流畅的镜头，恰如其分的表演，承载着是国将不国，望洋兴叹的悲伤与怀想。
17.《芝加哥》
完美的节奏，完美的舞台效果，更完美的就是电影与艺术的结合。电影之于别的表现形式的优势是什么，优势就是能用更夸张，更富梦幻的方式去呈现那些无与伦比的观看体验。
相较而言，官摄的《汉密尔顿》无疑就只是一个现场演出的记录，而《芝加哥》，是一部舞台剧的升华。
18.《党同伐异》
被震悚得说不出话来，100多年前宏大真实的布景与场面，伴随着狂欢的大场景推镜，还有高潮处四个时间线充满压迫感的剪辑，屠杀，攻城，受难，不相容忍的阴差阳错酿造的悲剧，终于在最后留了那么一点点光明。
历史是已经发生且不可更改的，但是以史为鉴，也许人类终有一天可以停下这个受难的轮回。
19.《黄金三镖客》
看《荒野大镖客》时，我还很不屑，因为那部就是《用心棒》的全盘复刻，但是到了第三部，完全脱胎换骨，有着极其浓烈的西部气质，三个主角之间的勾心斗角，利益链条，最后决斗时令人惊叹的气氛烘托，都让这个三部曲有了完美的终结。
20.《卡比利亚之夜》
费里尼的妻子朱丽叶塔真是个宝藏女孩，一颦一蹙之间，观众便爱上了这个有些聒噪，但是真实，又渴望被爱的女人。看似她的嘴角带着对这个世界的戏谑，然而这不过是一层保护的面具罢了。
