剧情介绍
电影从小男孩高于夏的视角展开，他被妈妈李亦捷寄养在山上曾祖母陈淑芳的家。蝉鸣溪流声响大作，凸显在荒野山林静静自得其乐的男孩更加孤单；直到山上学校将废校，他只好离开相依为命的阿祖，随母亲住到她中坜的住处。终于能每天贴近妈妈了，但他见到的却是妈妈常醉酒夜归，和不同男人纠缠，在房间里在客厅沙发上激情呻吟；甚至跟男人脏话对骂，被暴力折磨。男孩的脸愈来愈厌世。
施立导演的《野雀之诗》讲了隔代教养，呈现女性受迫于男性霸权压制，刻画一个女人即便落翅乏力仍为了生存而冲撞欲振。如同电影开头，男孩看见一名阿伯从大张捕鸟网解下被勾擒的鸟儿，活的放进箱子，死的好似也不足惜。男孩捡到1只遗落地上的雀鸟，奄奄一息，捧回家放进鞋盒豢养，可惜无力回天，男孩为它在山上废弃物进行一场葬礼，哀愁目送。
后来男孩进入都市，发现那阿伯把那些鸟儿放在庙宇前当放生鸟贩售，说是消灾解厄；但阿伯明明先杀了众生。男孩又经过鸟店，老板说，雀鸟仔野性强，关在笼子会一直撞。
片中的李亦捷老早被孩子的爸抛弃了，后来依赖撒娇的有钱大叔游安顺说走就走一去不返，她又被遗弃了。她去酒店上班赚钱，遇上年轻俊帅酒店少爷夏腾宏，他是茫茫沧海的一块浮木？还是另一个来折磨她的男人？后来酒店赚不够，她趁儿子上课时做起一楼一凤，夏腾宏接待收钱。
她究竟是被困在网上的雀鸟，还是落在地上垂死挣扎的那只。抑或都是，她是被贩售牟利的落翅仔，她是不断想冲撞出残酷现实局限的飞鸟。
李亦捷的表演叫做脱胎换骨，惊人的爆发能量。一场酒后返家嘻逗正在背书的儿子，从胡闹到起笑，自言自语咒骂到哭，吼着如果不是因为你，妈妈不会变成这样！随即再收起咆哮，带一些颠狂疯笑跟儿子一起念课文。这场情绪峰回路转，她一气呵成，既饱满且游刃于多层次转折；小童星在高压氛围仍招架得住也不容易。
另一场李亦捷跟夏腾宏对骂厮杀，互甩巴掌，最后当然是强势男性的高度粗暴得逞；这场戏打得逼真让人战栗。还有她在酒店黏在客人身上妖娇晃跳腿舞，坐在夏腾宏身上如饥渴求慰藉又似渲泄的露骨性爱动作。肢体表演不比表情演绎容易，从她的举手投足的细节，那是内心只要有一丝疑虑就可能在肢体感受出别扭；但她显然全然把自己交给角色，难度颇高。
陈淑芳虽然戏份只在开头和结尾，但她刻意揣摩的佝偻身躯，撑着蹒跚缓步，加上苍白老妆辅助，从关爱曾孙的阿祖，到最后犹如暗夜乍现的鬼魅；她在雨夜缓缓循行如同精灵潜入山林，搭配迷离电气节拍躁动，将诡谲姿态诠释到位。
导演在李亦捷的家运用大量青黄色调，衬她的惨绿。摄影陈麒文采用4：3的银幕画幅，好比笼子囚罩着鸟，较趋于方形的镜头框限了底层努力求生的他们。摄影构图静美，大量留白的凝视，依附电影配乐王榆钧在抒情时候轻撩吉他；在李亦捷和夏腾宏床上抽烟时又混搭低传真电子与琴键；在男孩烧化纸莲花扬起的飞灰时缭绕着琴弦，视觉和听觉融合烘托电影所谓的诗意。
电影出现多次的雀鸟，是呼应李亦捷的符号。但同时也呼应了陈淑芳的角色。她的老公死于矿坑，她是另一种形式被遗弃的女性，盘旋山上故居不曾离去。她跟曾孙说，雀鸟不可以乱抓，那是土地公派兵将变得，会巡视有无魔神仔；又说是亲人亡后七日，变身雀鸟回去探视亲人。这些话都寓意在故事的最后。
甚至，男孩也如同雀鸟，无论在山上阿祖身边，或都市母亲家里，他仿佛一只被困住的雏鸟，他是全片唯一最好的男性，只是他尚未长大，还保护不了妈妈，救不回阿祖，连被他安葬的雀鸟遗体都管不好，突然消失无踪。
他看着鸟儿被抓去贩卖，看着妈妈在残酷命运里出卖自己。导演把这些联结清楚应对故事，只不过，设计得稍稍刻意；反倒夏腾宏这角色却没有足够的编写，以致他和李亦捷的感情关系到后来略显跳跃。
但或许故事里的女人，甚至社会上飘飘荡荡的众多女人们，即便曾被身边男人粗暴对待，可只要仍找得出他身上另一丝关于爱的，女人很可能又甘于自囚其中；因为不想再被遗弃了，不想再落得无依无靠，毕竟现实很残忍，更好的救赎总是迟迟未见。
导演施立在调配演员表演是称职的。上一部2014年《回家的女人》让尹馨获金钟奖电视电影最佳女主角；《野雀之诗》再让李亦捷获去年台北电影奖影后。光看李亦捷的淋漓尽致的饱满能量已足够，如果再能对上诗意频率，更能感受社会上有许多女性万般无奈的脆弱，却又逼自己在垂落边缘坚强著。
