人们常说“家家有本难念的经”，而老周家这本经，是鳏居多年的大学教授周开启（李立群饰）谈起了黄昏恋，而黄昏恋的对象竟然是自家雇来的保姆，农村来的刘西娜（刘佳饰）。
按说，鳏居多年的父亲找个老伴儿，晚年有人陪伴照顾本是好事，但周教授的两个女儿却不以为然，原来周家几年前经历拆迁，分到了一套200平米的大房子，女儿们或者认为，这保姆对老爹好，百分之百是为了房子，为了霸占周家的财产，一个教授，一个保姆，这两个风马牛不相及的人怎么可能谈恋爱？
有数据显示，从2000至2010年10年间，中国城镇空巢老人的比例由42%上升到54%，而农村则由37.9%升到45.6%，2013年中国空巢老人人口超过1亿，而随着第一代独生子女的父母陆续进入老年，到2030年中国空巢老人数将增加到两亿，占到老年人口总数的九成。
生活在城里的大学教授周开启长年鳏居，之前，他已把两个女儿养大成人，在女儿成家立业之后，却迎来晚境孤独－－虽然他和他的两个女儿都生活在一个城市，但他仍想找一个老伴儿，这本是件自然而然的事，周开启就是在这样的时候遇到了刘西娜。
去年，赵宝刚导演的电视剧《老有所依》播出，剧集讲了老年人在失偶之后自助式的自救，而这部《空巢姥爷》要探讨的是另外一种－－我觉得是大社会阶层分裂之后的弥合，以及小家庭里经济不平之下的趋平。
城乡分野，文化差距，在本剧一开始就造成了人们之间的种种不和谐，比如周开启的两个女儿对来自农村的保姆刘西娜以及她的女儿的鄙视和怀疑，虽然剧集没有交待她们为什么对刘西娜等心怀不屑，但我觉得这反倒让这部剧集有更深刻的现实意义，因为，一个城里的教授，与一个农村的保姆之间的鸿沟确实在我们的现实社会里也天然地存在着，已经是无缘由、无前提地存在着。
这条鸿沟不但在周家的两个女儿心里存在，即使在刘西娜的心里，似乎也是理所应当的，通观全剧，刘西娜一方面是在与周开启一并跟城里的世道人心作战，另一方面也是一直在跟自己既有的自卑观念作战。
从某种严肃而时兴的意义上说，周开启和他的家人，肯定是中国改革开放成果的受益者，而刘西娜，及她的女儿李元媛，甚至是她的那位不争气的前夫，却都是改革开放成果的非受益者，所以，这时候一想到李元媛跟他的那个赌徒爸爸用卑鄙手段想从周开启手里骗钱花、骗房产，虽然他们是绝对不可原谅的，但又似乎是可以理解的。
当然，他们的伎俩最后肯定是不会得逞的。
因为刘西娜一家的失业、失意、失地、失居的直接始作俑者并非周家。
剧集最后，用周开启和刘西娜终于组成一个被他们的家人共同认同的新家庭作为结局，这自然是他们感情关系的一个终点，也是他们共同与阶层分野作战取得的一项“战果”。
林柯导演除了在周、刘的黄昏恋中渗透进了的社会矛盾之外，也没有忘记在更为主流的另一层社会关系中渗透更多的批判色彩，比如，作为另一条线索出现在剧中的，由周开启的女儿、刘西娜的女儿联结起来的城市职场（公司政治），尽是勾心斗角，尽是尔虞我诈。
周开启的女婿江耀华，一个颇有实力的公关公司高管，他与公司的几位同事，如王小嫣、俞玥之间的关系，几乎时时是争斗和危机，而周开启的女儿周冬笑和自己的闺蜜王小嫣之间，表面上王处处在为周着想，其实却是处处利用周达到自己的目的和利益。
“同学党”周冬笑、江耀华、王小嫣与张新立，他们之间的斗争和互相利用，从大学时代一直沿续到几年之后的职场；虽然这一众红男绿女，穿着招摇，气质高雅，但他们骨子里的冷漠和猜忌已然成为推动剧情滚滚向前的一种强劲动力；而周开启的大女儿周冬礼，即那位周大律师，则从一开始，从她见到新保姆刘西娜起，那种鄙视和防备的心思就一直写在脸上，周冬礼始终作为“准反面人物”存在，但同时不要忘了，她是这部剧中最为精英人群的代表者。
导演林柯和主演李立群、刘佳，创作了一部风格突出、类型清晰的家庭剧集，无论从导演的设计还是从主演的表演上看，这种轻松、幽默的轻喜剧形式还是比较完满地承载了剧中所要表达的种种内容，周开启和刘西娜的黄昏恋情，既非常接近“地气”，又颇有“灵气”，导演为这两个人物设计了较为合理的“性格接近”，即他们都是不自私的、大气的、真诚渴望爱情的人，这也是他们可以冲突阶层和城乡的壁垒最后走到一起的重要原因。
其实，从本剧第1集，即周开启当街昏倒，众人踟蹰不前不敢相助，只有农村来的保姆刘西娜无所在乎地将之送进医院起，就可以看出林柯导演是想在这部剧中渗透进现实主义的和批判现实主义的意义，当然，从一部商业剧集来说，这些成份的比例是需要有力控制的，所谓浅尝辙止，点到即可，好在最后这些都做到了。
