剧情介绍
卡瑞恩·库萨马导演的《詹妮弗的肉体》（2009）由梅根·福克斯、阿曼达 谢弗雷德两位特点迥异的女明星主演，讲述美国明尼苏达小镇的美艳高中生詹妮弗·查克和好友妮迪·莱斯尼基一段真挚友情变化的故事，詹妮弗拥有令人艳羡的美貌，但受到流行乐团成员的糟践，被饥渴难耐的吸血恶魔附体，从人人侧目的“小魔女”摇身成了一个嗜血的女狂人，相貌平平的妮迪面对昔日闺蜜的末日疯狂情感异常纠结，她必须做出一个正确的决断以挽救小镇和男友不再遭受伤害。
导演卡瑞恩·库萨马
卡瑞恩·库萨马1968年出生于美国纽约，是一名日裔美国女导演，毕业于纽约大学，在导演《詹妮弗的肉体》之前曾凭借处女作《女生出拳》（2000）获得第53届戛纳国际电影节青年奖组最佳海外电影奖，首次展示了她的导演天赋。《女生出拳》讲述18岁高中女生戴安娜在失去母亲后脾气变得更加暴躁，背着父亲走上了拳坛之路，但爱情故事还是奇妙地发生在这个少女奋斗的道路上，影片捧红了首次出演电影的女影星米歇尔·罗德里格兹，从而使她出现在《速度与激情》（2001）当中，并且在詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》中有精彩的表现，两位女性在各自的处女作中找到了事业的起点，《女生出拳》独特的高中女生的刻画令观众对类似题材的《詹妮弗的肉体》充满期待。
《詹妮弗的肉体》的编剧迪亚波罗·科蒂的名气要甩导演卡瑞恩·库萨马三条街，她是美国编剧群体中一个女性传奇人物，开始她只是一个律师事务所的打字员，利用业余时间在网络博客上发表半自传体小说，但叙述口吻是一个英语极为钝涩的俄罗斯女性，由此在网络上结识了男友并私奔，在生活的重压下，为了糊口她曾经参加脱衣舞大赛，为了应对比赛她刻苦地训练过钢管舞技能。
编剧迪亚波罗·科蒂
2007年，迪亚波罗·科蒂的命运出现了转机，贾森·雷特曼将她的剧本《朱诺》拍成了获得奥斯卡四项提名的青春成长片，其中包括最佳影片、艾伦·佩姬的最佳女主角、最佳导演的提名，最后唯一获得的奖项是迪亚波罗·科蒂的最佳原创剧本奖，传奇女编剧获奖两年后的第二部剧本《詹妮弗的肉体》自然备受关注。
主演梅根·福克斯接拍《詹妮弗的肉体》时处于舆论的风口浪尖，在拍摄《变形金刚》（2007）过程中与导演迈克尔·贝出现“减肥”风波，被开除《变形金刚》续集的拍摄，因此把制片人斯蒂芬·斯皮尔伯格也拉入了这场口水大战，她在新影片中的表现受到媒体和影迷的密切关注，最后她凭借该片获得了第19届mtv电影奖最惊人场面奖的提名 。
梅根·福克斯
俗话说“三个女人一台戏”，影片的制作主体班底导演、编剧、主演一个比一个耀眼，都是十分强势的女性，并且有以演技见长的女演员阿曼达·塞弗里德的加盟，一场由女性班底打造的“致命的诱惑”大戏让观众趋之若鹜。
从影片流派角度看
影片的片名《詹妮弗的肉体》似乎暗示着爱情的主题，至少也与人类情感故事密切相关，男生们梦寐以求的性感女神詹妮弗，却出乎意料地迷恋上了路边乐队的主唱尼克莱，这是一场梦魇，也是一个深不可测的陷阱。尼克莱并没有珍惜人人都觊觎的詹妮弗的投怀送抱，却把她魅力四射的身体用来祭奠恶魔撒旦，从而招致詹妮弗被魔鬼附体的悲剧。闺蜜妮迪生活在美艳的詹妮弗的阴影之下，她没有詹妮弗的艳丽和光鲜，她的男友恰普·德弗也不出众，难以抗拒詹妮弗的诱惑也顺理成章。妮迪和恰普的罗曼蒂克只是影片剧情向着诡异和怪诞发展的垫脚石，在牢固的友情和松散的情人关系之间，妮迪面临着痛苦的抉择，让妮迪感到更加为难之处在于詹妮弗已经具有了嗜血杀人的超能力。
对于超能力，导演卡瑞恩·库萨马十分迷恋和崇尚，即便是相貌平平的妮迪开场便怒发冲冠，暴力破坏禁锢的她的牢狱，其摧枯拉朽之势超出了凡人能力的上限，这种倒叙的手法为影片剧情的扑朔迷离增加了悬念，妮迪如何能够获得了惊人的破坏力？看似单薄的女配角都如此身手不凡，詹妮弗将如何在超能力方面对小镇的人构成致命的威胁？种种疑惑让观众感觉影片具有奇幻流派的趋势，美艳的詹妮弗亮丽的一面在学校的啦啦队和人流如织的学校走廊都一展无遗，她的超能力更加值得期待。随着决战时刻的到来，詹妮弗的蓦然腾空而起，强大的视觉冲击力超越了妮迪违反力学原理的直升机式的悬停打坐，影片的科幻流派味道得以充分体现。
阿曼达·塞弗里德剧照
卡瑞恩·库萨马的镜头语言是丰富多彩的，影片的流派是多元的，詹妮弗诱惑男生的剧情十分具有喜剧性，一句暧昧的言语，一个诱惑的眼神，一个肢体的扭动，就足以将傻愣愣的男生勾引到僻静处，詹妮弗突然张开的血盆大口令人毛骨悚然，画面传来的是男生惊悚的嚎叫。每每詹妮弗进行这套一成不变的勾引，观众都是发出“又来了”的窃笑，这种看似俗套的剧情反复，带来极强的黑色喜剧效果。在詹妮弗满足了嗜血渴望的同时，受害者咎由自取，付出了生命的代价，黑色喜剧氛围的营造，对影片的惊悚和恶趣味形成了一定的对冲。梅根·福克斯曾评价，影片更像是一部“带有血腥恐怖元素的黑色喜剧”。
剧情由青春的校园转到了夜晚的演唱会，一场突如其来的大火客观上促使詹妮弗登上了尼克莱的汽车，怪异的邪教仪式毁了詹妮弗的肉体，影片从普通的青春校园剧情风格转入了惊悚氛围，随着遇害者人数的逐步增多，小镇被笼罩在恐怖的氛围之中。詹妮弗对妮迪男友的勾引，加剧了恐怖氛围，当性感微笑不再是简单的迷人，妮迪成为了解决问题的关键人物，嗜血邪恶与闺蜜友情之间，需要一场极端恐怖的厮杀判定人性和兽性的优劣，被厚重粘稠苔藓覆盖的墨绿色的池塘，一抹红色的添加已在所难免，美丽的肉体不再熠熠生辉，饥饿的魔鬼对鲜血的渴望令人毛骨悚然，影片转而回到校园恐怖片流派的范畴。
从影片主题角度看
高中生早恋问题是全球性的难题，也是教育工作者最为头疼的话题之一，难度在于家长或教师完全走入青少年的内心几乎是一项不可能完成的任务。编剧迪亚波罗·科蒂的《朱诺》（2007）能够获得奥斯卡最佳原创剧本的根本原因，在于其对青少年早恋问题挖掘的深入和彻底。怀孕生子的朱诺角色虽然略显夸张，但被迪亚波罗·科蒂用人性的角度表现得水到渠成，朱诺独立于男友之外与孩子养父的怪异情感纠葛，体现了青少年成长的焦虑，是对青少年早恋心理问题的进一步拷问，无论在青少年层面，还是在成年人家长和教育工作者内心，都产生了强烈的心灵震颤和共鸣，让整个社会陷入痛彻心扉的反思当中。
影片《詹妮弗的肉体》一如既往地关注着青少年早恋的话题，但与《朱诺》丝丝入扣的现实主义刻画不同，描写詹妮弗和妮迪以及她们同龄人的早恋使用了超现实主义的手。两性相吸是自然生理法则，但早恋付出的代价是惨重的，红颜祸水的致命诱惑带来的是血淋淋的教训，过早触摸性别之门走入的是深渊，肉体光鲜是表层的，一旦越过雷池一步是毁灭性的灾难。詹妮弗的肉体是罪恶之源，但本身她也是早恋的受害者，她也付出了成长的烦恼和生命的代价。无论是生活中的朱诺，还是魔鬼附体的詹妮弗，迪亚波罗·科蒂所关注的青少年早恋主题没有变，只是在表达方式和讲述手法存在着不同，《詹妮弗的肉体》对青少年的“禁欲”主张是通过詹妮弗人与魔的转换得以有力地描述。
如同乔纳森·格雷泽执导的《皮囊之下》（2014）斯嘉丽·约翰逊饰演的外星女性一样，性感外表下是“她”对维系自己生命对男性鲜血的依赖和猎取，詹妮弗鬼使神差地把勾引并猎杀男性作为自己的使命也如出一辙。导演卡瑞恩·库萨马用极端的手法刻画了詹妮弗性感肉体下埋藏的罪恶，具有海象般的獠牙，口中喷薄而出的黑液体令人作呕，异灵闪烁的鬼魅眼神，外表和内在迥然不同刻画传达了诱惑背后残忍的夺命杀机，而最为可怕的是詹妮弗是性感与邪恶的统一体，死在致命诱惑下的受害者只有在死神降临那一刻才能识别表象掩盖的丑陋真面目。这种外在与内在的反差是极端的，人性的善恶的区分和执念差异只在毫厘之间，她的美丽和青春靠饥渴的吸血才能维系，在詹妮弗用打火机烧自己舌头的时候，人魔的对立统一被表现得淋漓尽致。
梅根·福克斯剧照
在很大程度上，相貌平平的阿曼达·塞弗里德抢了梅根·福克斯的戏，在刻板吸血鬼单调且模式化的角色桎梏下，梅根·福克斯的表演输给了阿曼达·塞弗里德。平凡得扔入人群都难以找寻到的妮迪在大是大非面前选择站在了小镇居民一边，虽然亲手毁灭詹妮弗意味着扼杀多年的闺蜜友情，关键时刻的挺身而出伴随着痛苦的煎熬，但她选择了正义。詹妮弗的邪恶对于她是陌生的，如何从亲密无间的友情摆脱出来本身就难于取舍，战胜邪恶伸张正义需要的是胆略和勇气。
闺蜜没有被赋予并肩作战共同对抗敌人的剧情，她们之间的自相残杀完全破坏了青春期珍贵的友谊，是冷酷无情的，因为她们的感情已经超出了简单的友情。角色表演的高难度系数成就了阿曼达·塞弗里，正义战胜邪恶牺牲的苦痛被她表演得入木三分，许多英雄人物就产生在平凡无奇的人物当中。不可否认，由于正义总是人类的追求，妮迪的胜出暴露了片名“詹妮弗的肉体”缺乏与正面角色塑造的一致性。
詹妮弗由小美女变成恶魔的始作俑者是摇滚乐队的主唱尼克莱，他把詹妮弗的肉体献给了撒旦，导致一系列惨剧的发生。虽然悲剧的促成有詹妮弗自身不是处女造成的原因，但追根溯源造成错误的根源还是男性。詹妮弗选择的猎物无一例外都是贪恋女性美色的男性，在疯狂、残暴的杀戮男性过程中填补她内心的空虚和活力缺乏，在受害者无一例外是男性层面，导演带有强烈的女性主义呼声和诉求。
以女性为主要班底的《詹妮弗的肉体》虽然有女权主义诉求的主题，但这种主张是内敛的，导演试图将这一明确的呼声包裹在剧情当中，贪恋美色的男性受到了撒旦的惩罚，导致悲剧发生的乐队成员注定将为他们制造的罪恶付出代价，一正一邪的两位少女成为了小镇命运的主宰，学校的权威和警局的强权都在两位少女为主角的疯狂表演面前无计可施。影片女性唯一的视角对男性进行苛刻的审视和宣判，詹妮弗被妮迪奋力刺穿，张牙舞爪的詹妮弗倒下了，不寒而栗的恶魔被降服了，既然是被恶魔附体，詹妮弗本身已经脱离了女性符号本身，但无论观众如何看待她的身份，最后的胜利者依然是一位正派英雄形象——女性。
梅根·福克斯剧照
《詹妮弗的肉体》的制作班底从导演、编剧到主演都是女性，这本身就是电影制作中很少见的现象，是了解女性作品风格不可多得的影片。故事讲述包含多种流派风格，剧情、喜剧、科幻、惊悚都有涉猎，虽然导演和编剧此前都没有涉猎过恐怖题材电影，但影片恐怖流派风格比较突出一些。影片主题多种多样，编剧迪亚波罗·科蒂一贯关注青少年早恋问题的主题得以延续，但表达手法更加趋于超现实主义，人性的善恶、表面和内在也通过詹妮弗的正邪转换得以呈现。影片在流派风格和主题的表现上涉及范围较广，呈现明显的游离不定的状态。
影片的女权主义诉求的表现手法十分巧妙，女权主义主张被很好地包裹在剧情当中，多种流派风格和主题为了实现这一目的服务，如同詹妮弗的肉体一样具有很强的表层蒙蔽性，但潜移默化的表达方法效果极佳，在没有引起男性强烈反感的情况下，流畅地表达了影片女性班底的女权主义的一致诉求。
