剧情介绍
当一个时代正在随风而逝的时候，总会有那么一群人想要留住这个时代的精华。
1945年，意大利导演罗伯托·罗西里尼拍摄了影片《罗马，不设防的城市》，事无巨细的罗马战后全景式展现奠定了意大利新现实主义的美学基础。与此同时，维斯康蒂、维托里奥、朱塞佩等一大批意大利新现实主义大师开始活跃，他们高喊着“扛起摄影机到街上去”开启了一个传说中的梦幻时代。
罗马，不设防的城市
这句口号的后半句是“将镜头对准普通的人”，这种拍摄的自由表达和现实主义美学，影响了身在法国的另一批人，他们是——让·吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗、路易斯·布努埃尔、安德烈·巴赞、雅克·德米、雅克·里维特、阿涅斯·瓦尔达。这一批法国导演在意大利新现实主义的基础上，发展出了以“影像本体理论”为基础的新浪潮美学。
他们这一群人对法国的社会状况有着不同程度的忧虑，特别是对于战后社会的恢复，担忧更多。戈达尔在《中国姑娘》中曾经隐晦地表示出他对法国社会的担忧以及对共产主义的向往，在那样一个铁幕降临的时代，这样的自由表达却成为法国电影新浪潮的精神所在。
中国姑娘
如今我们再看这一批新浪潮的导演，他们的表达的自由程度以及对影像的勇敢探索也令我们所望尘莫及。
日本电影导演诹访敦彦正是新浪潮美学的忠实拥趸，他以一部《狮子今夜死亡》向戈达尔、特吕弗、布努埃尔等新浪潮奠基人致敬。时隔一年之后，同样是戈达尔粉丝的我，终于在海南岛国际电影节看到了这部学生向老师的致敬之作，因此必须要说点什么。
特吕弗《四百击》中不良少年变成了《狮子今夜死亡》中的失意演员，作为戈达尔、特吕弗等许多新浪潮导演最爱的男主角之一，让·皮埃尔·利奥德面孔的出现，对于影迷来讲意义非凡。
同时代的那些面孔有些都已经作古，有些也已经不再活跃。但是他的出现，让这些面孔又重新活跃了起来，安娜·卡里娜、让娜·莫罗、让·保罗·贝尔蒙多……这些面孔又重新浮现在我的脑海中。
年轻时候的利奥德
诹访敦彦在他的专访中曾经说过“没有他来扮演，这个角色就不真实”，或许导演心中的真实，就是要还原新浪潮的样貌，向自己心中伟大的新浪潮精神致敬。
孩子们在古宅中端着枪完成自己的电影，这正是新浪潮精神的鼓励，它鼓舞了一代电影人。
戈达尔一辈子都在实践新浪潮的理论，在他的心中，新浪潮是不可挑战的坚实信仰。在戈达尔的电影中，到处都可以看到关于死亡的论调。在处女作《精疲力尽》中，柏茜问作家“你有什么人生抱负？”，作家回答“成为不朽，然后死去。”
《狮子今夜死亡》中，老安托万在古宅中寻找着自己年轻时候的爱情遗梦，梦完成了，就闭上了眼睛。他直视自己青年时代的经历，并责问自己的意识，传承了戈达尔的那种对爱情的自省。看来，诹访敦彦倒是对戈达尔的爱情观情有独钟。
这些新浪潮电影从来都不乏对人生观、社会观、价值观的探讨，所以说他们是生活的，其实又不是，因为他们探讨的东西的价值远远大于普通的生活本身。如凯瑟琳·德娜芙在《白日美人》中饰演的家庭妇女，从对自身的探索开始，一直到后面的完全开发，说是生活，但其实又暗藏着女性意识的觉醒。
白日美人
与之相比，安娜·卡里娜的银幕形象则一直是试图觉醒的女性。《法外之徒》中狡黠的卡里娜几次玩弄男性角色于股掌之中，这种形象总能让男性在距离中欲罢不能。《狮子今夜死亡》中，利奥德远远的望着水中的初恋远去，女性也就完成了对男性的挣脱。在爱情观上继承了新浪潮一贯以来的清晰与颓废，同时也延续了对自由与挣脱的向往。
法外之徒
诹访敦彦曾经说过，他希望能尊重即兴创作，所以他在影片中安排了小孩子们的戏中戏表演，让孩子天真无邪的表演去影响这部电影。费里尼在《八部半》中以戏中戏的方式，去剖析人的行为动机的不确定性和不可捉摸性。
在《狮子今夜死亡》中，孩子的天真无邪将人性的阴暗掩盖，但在手法上，则又可以看到《八部半》的种种痕迹。《八部半》中导演想要将电影拍摄完成，从这里看去，孩子的执着与成年人的执念别无两样。
诹访敦彦曾经表示过自己一直都很崇拜新浪潮的前辈，并在之前的多部作品中流露出对前辈的致敬。一方面，他在即兴创作的拍摄方式上延续新浪潮的创作方式，另一方面他的哲学思考又与深受萨特存在主义哲学影响的戈达尔、布努埃尔、里维特如出一辙。
所以在《狮子今夜死亡》中处处都可以看到新浪潮的影子。
在我看来，新浪潮的电影既不是写实又不是虚幻，而是一种介于现实与虚幻中间的风格。他们既有“影像本体理论”中所强调的还原生活本真，又受到存在主义哲学的强烈影响，从未停止过对人生、爱情、社会、历史的思考。萨特的存在主义哲学认为“人生是注定要受自由之苦的”，所以我们在戈达、布努埃尔、里维特的电影中看到了一个个渴望自由又受到束缚的灵魂。
四百击
戈达尔的《随心所欲》中，娜娜祈求自由而又不知应该如何自由。而在布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》中，以自由、民主为宗旨的小资产阶级们，同样也受困于他们自己的思想体制中不能自拔。
《狮子今夜死亡》中，老安托万在闭上眼睛的那一刹那，才获得了最后的解脱与自由，而这种自由是以孤独作为代价的。萨特认为“孤独是人类属性中必不可少的特征”，新浪潮这群导演就深受这种哲学影响，所以他们的镜头里才有了一直在寻找世外桃源的狂人皮埃罗，才有了一辈子都在寻找自己的天涯沦落女。
如今，随着新浪潮老将们一个一个的行将就木，代表着那个时代的精神也在远去。我们在看《狮子今夜死亡》的同时，也是对那个创作者自由创作的时代的怀念。
随心所欲
有人说，诹访敦彦这部电影就是后辈们写给新浪潮的一封情书，但在我看来，这更像是一本回忆录，它记录了自己对新浪潮的眷恋与执着。在新浪潮已经终结了很多年之后，法国新电影人崭露头角之前，站在时代浪潮前，对历史、对电影、对艺术的一次深情回眸。
回眸过后，电影艺术依然会继续向前不断进步。
（文中图片来源于网络）
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