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薄荷

薄荷 豆瓣评分:6.6

HD中字|国语
  • 分类:动作片
  • 导演:皮埃尔·莫瑞尔
  • 地区:美国
  • 年份:2018
  • 语言:英语
  • 更新:2026-01-15 09:29
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  • 薄荷是由詹妮弗·加纳,小约翰·加拉赫,约翰·奥提兹,胡安·巴勃罗·拉瓦,安妮·伊隆泽,杰夫·赫普内尔,凯莱·弗莱明,埃迪·辛,马索·曼恩,泰森·里特,伊恩·卡塞尔伯主演的一部动作片。引子 形式上的法理与人性,骨子里的暴力与复仇。 01 《薄荷》于2018年9月7日于美国上映,故事.. 更多

薄荷剧情介绍

引子

形式上的法理与人性,骨子里的暴力与复仇。

01

《薄荷》于2018年9月7日于美国上映,故事聚焦在一位母亲的身上。一次在外游玩的过程中,她的孩子和丈夫被黑帮悉数杀害。原本遵纪守法的她希望借助于法律的力量制裁这些罪犯,但整个城市的警察和司法系统已经完全腐败。最后,这位失去一切的母亲,只好自己拿起了枪和武器,展开了复仇。

""

从题材来看《薄荷》是一部典型的女性电影,全片充盈着复仇情节,讲述了一位美国母亲由普通人向复仇者的转变,通过一己之力去惩罚伤害自己家人的凶手,影片的故事背景在设计上其实已经触及到法理与人性的问题,前置的预设是因为执法者的不公,才导致了后来的复仇故事,但其实在本质上,复仇在电影中一直以一种中性的地位存在,并不是为其加之女性身份便能称之为正义,社会结构的完整必然地要脱离私人刑罚,所以,《薄荷》一片并没有探讨这种行为是否合理,导演有意的忽略了逻辑和哲学、法学层面的思考,而只是从一个母亲的角度出发,用处于人性内部的感性去进行故事的讲述,这也是在现实中存在的问题,实质上是理性条规与人类感性情感之间的碰撞,但是当理性被包庇被亵渎时,当正义失去了伸张的渠道,那么感性自然会替代条规,并用血与复仇来完成自我的救赎,和对施害者的审判.

从人性的角度出发,这是可以被普遍接受的,例如2016年的4.14聊城辱母案,公众会用赞扬的态度去对待于欢,但是,让我们切换一下场景,中东地区和南亚地区的“荣誉谋杀”,处于特定生活环境下的群众亦会对其进行支持,但从我们的角度出发,这又是不可理喻的,从法律的角度出发,谋杀即谋杀,就像《薄荷》里的莱利,她依旧是一名凶手,但促使她这成为凶手的却是法律的不公,所以这是一个不停循环的过程,只有当法律被公正、妥善的运用时,这种复仇行为才会真正消失。

""

《薄荷》一片中的母亲莱利被塑造成一个坚毅的女性形象,消解了性别刻板印象,并且彰显了女性的自主和独立性,由自己决定自己的生活,并且为自己的行为负责。另一方面,《薄荷》堪称是美国版的一个母亲的复仇,融入了典型的美国元素,例如:黑帮仇杀,贫富差距阶级对立,和混乱的社会治安,歌舞升平的白天和危险四伏的夜晚,美利坚在世界上充当着指路的灯塔,但是在自己的国内,却无法妥善保证公民的人身安全,这种反差是肉眼可见的,也是被刻意放置在一起比较的,导演皮埃尔·莫瑞尔极善于制造这种反差,并且置入了自己以往的暴力元素.

在影片《薄荷》中,无论是大的方面或是细节都是如此,皆被统一化的放置比较,例如莱利一家人在游乐园的欢乐时光,和灰色地带的不法交易是同时出现的,以及之后出现在游乐园的凶杀,停车场内一片冷寂,空无一人,只有凶手在潜伏着,停车场外,灯光炫丽,笑声四起,人们享受着在游乐园内的娱乐生活,这些镜头的交织出现,是一种无声的对比,又例如在影片的开头,宁静的车像是情侣私会的地方,但车内却是一场生死搏斗,这样的对立,增加了影片的表现手法,并且提供了商业化的惊险要素,为较为单调的故事内核包裹上了外在的精美形式。

""

《薄荷》是一部贯穿着现实政治的电影,影片的人物高度符号化:墨籍毒贩,独立自主的女主,fbi的黑人女警官还有一带而过的新兴直播文化,这些要素的融入,使影片立在无与伦比的政治正确之中,甚至可以称之为为了推动特朗普禁止墨西哥非法移民法案实行的实验电影,用一种实验的方式劝解美国人民和议会,瞧瞧瞧瞧,非法移民多危险,他们不光卖毒品,还会对你的家人下手,请立即行动,抵制他们,把他们赶出伟大的灯塔国。

这种政治正确在近年来的美国电影中已然是家常便饭,或许会成为今后好莱坞商业电影的固定模式,有色人种为了国家的发展鞠躬尽瘁,女性翻身做主,独立的决定自己的生活,这种麻醉式的呈现其实在实质上把影片演绎成了一种爽片,这些符号并没有表露出更深层次的内涵,并没有为这些人群指引未来的解放之路,而只是为其编织了一个梦境,让他(她)们陶醉其中,让他(她)们去比较现实和电影中的差别,并且以此抱怨社会的不公,要知道,一、权利和义务从来都是挂钩的,二、独立自主并不是靠嘴巴便能得到的,没有行动,自然也不会有回报。

""

《薄荷》一片的出发点是好的,这本应是一个具备更大张力的故事,但这种张力却消隐于过分的性别架构之中,司法反噬,女性独立,这些优秀的元素完全可以构筑一个更加完美的故事,但在《薄荷》中,却呈现出了一种异样的怪诞,最终成为了一部悲剧为外表,女性个人英雄为内核的混搭影片,当然,这样的尝试也未尝不可,女性个人英雄电影是近年来较为流行的一种题材,在影片中也进行了两种鲜明女性形象的对比,一是为家人复仇的女主莱利,二是她的邻居佩格,她们一个成功的蜕变,成为了为自己为家人而战的战士,另一位将未来寄托于家庭与丈夫,但是她的丈夫却抛弃了她,出轨了一个更年轻漂亮的姑娘,这两个形象的对比自然而然的得到了一些结论,并且做到了导演价值观的输出,但并不能判定这种价值观的准确性,它是多义且模糊的,是非对错,各有定夺。

""""

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    形式上的法理与人性,骨子里的暴力与复仇。

    01

    《薄荷》于2018年9月7日于美国上映,故事聚焦在一位母亲的身上。一次在外游玩的过程中,她的孩子和丈夫被黑帮悉数杀害。原本遵纪守法的她希望借助于法律的力量制裁这些罪犯,但整个城市的警察和司法系统已经完全腐败。最后,这位失去一切的母亲,只好自己拿起了枪和武器,展开了复仇。

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    从题材来看《薄荷》是一部典型的女性电影,全片充盈着复仇情节,讲述了一位美国母亲由普通人向复仇者的转变,通过一己之力去惩罚伤害自己家人的凶手,影片的故事背景在设计上其实已经触及到法理与人性的问题,前置的预设是因为执法者的不公,才导致了后来的复仇故事,但其实在本质上,复仇在电影中一直以一种中性的地位存在,并不是为其加之女性身份便能称之为正义,社会结构的完整必然地要脱离私人刑罚,所以,《薄荷》一片并没有探讨这种行为是否合理,导演有意的忽略了逻辑和哲学、法学层面的思考,而只是从一个母亲的角度出发,用处于人性内部的感性去进行故事的讲述,这也是在现实中存在的问题,实质上是理性条规与人类感性情感之间的碰撞,但是当理性被包庇被亵渎时,当正义失去了伸张的渠道,那么感性自然会替代条规,并用血与复仇来完成自我的救赎,和对施害者的审判.

    从人性的角度出发,这是可以被普遍接受的,例如2016年的4.14聊城辱母案,公众会用赞扬的态度去对待于欢,但是,让我们切换一下场景,中东地区和南亚地区的“荣誉谋杀”,处于特定生活环境下的群众亦会对其进行支持,但从我们的角度出发,这又是不可理喻的,从法律的角度出发,谋杀即谋杀,就像《薄荷》里的莱利,她依旧是一名凶手,但促使她这成为凶手的却是法律的不公,所以这是一个不停循环的过程,只有当法律被公正、妥善的运用时,这种复仇行为才会真正消失。

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    《薄荷》一片中的母亲莱利被塑造成一个坚毅的女性形象,消解了性别刻板印象,并且彰显了女性的自主和独立性,由自己决定自己的生活,并且为自己的行为负责。另一方面,《薄荷》堪称是美国版的一个母亲的复仇,融入了典型的美国元素,例如:黑帮仇杀,贫富差距阶级对立,和混乱的社会治安,歌舞升平的白天和危险四伏的夜晚,美利坚在世界上充当着指路的灯塔,但是在自己的国内,却无法妥善保证公民的人身安全,这种反差是肉眼可见的,也是被刻意放置在一起比较的,导演皮埃尔·莫瑞尔极善于制造这种反差,并且置入了自己以往的暴力元素.

    在影片《薄荷》中,无论是大的方面或是细节都是如此,皆被统一化的放置比较,例如莱利一家人在游乐园的欢乐时光,和灰色地带的不法交易是同时出现的,以及之后出现在游乐园的凶杀,停车场内一片冷寂,空无一人,只有凶手在潜伏着,停车场外,灯光炫丽,笑声四起,人们享受着在游乐园内的娱乐生活,这些镜头的交织出现,是一种无声的对比,又例如在影片的开头,宁静的车像是情侣私会的地方,但车内却是一场生死搏斗,这样的对立,增加了影片的表现手法,并且提供了商业化的惊险要素,为较为单调的故事内核包裹上了外在的精美形式。

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    《薄荷》是一部贯穿着现实政治的电影,影片的人物高度符号化:墨籍毒贩,独立自主的女主,fbi的黑人女警官还有一带而过的新兴直播文化,这些要素的融入,使影片立在无与伦比的政治正确之中,甚至可以称之为为了推动特朗普禁止墨西哥非法移民法案实行的实验电影,用一种实验的方式劝解美国人民和议会,瞧瞧瞧瞧,非法移民多危险,他们不光卖毒品,还会对你的家人下手,请立即行动,抵制他们,把他们赶出伟大的灯塔国。

    这种政治正确在近年来的美国电影中已然是家常便饭,或许会成为今后好莱坞商业电影的固定模式,有色人种为了国家的发展鞠躬尽瘁,女性翻身做主,独立的决定自己的生活,这种麻醉式的呈现其实在实质上把影片演绎成了一种爽片,这些符号并没有表露出更深层次的内涵,并没有为这些人群指引未来的解放之路,而只是为其编织了一个梦境,让他(她)们陶醉其中,让他(她)们去比较现实和电影中的差别,并且以此抱怨社会的不公,要知道,一、权利和义务从来都是挂钩的,二、独立自主并不是靠嘴巴便能得到的,没有行动,自然也不会有回报。

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    《薄荷》一片的出发点是好的,这本应是一个具备更大张力的故事,但这种张力却消隐于过分的性别架构之中,司法反噬,女性独立,这些优秀的元素完全可以构筑一个更加完美的故事,但在《薄荷》中,却呈现出了一种异样的怪诞,最终成为了一部悲剧为外表,女性个人英雄为内核的混搭影片,当然,这样的尝试也未尝不可,女性个人英雄电影是近年来较为流行的一种题材,在影片中也进行了两种鲜明女性形象的对比,一是为家人复仇的女主莱利,二是她的邻居佩格,她们一个成功的蜕变,成为了为自己为家人而战的战士,另一位将未来寄托于家庭与丈夫,但是她的丈夫却抛弃了她,出轨了一个更年轻漂亮的姑娘,这两个形象的对比自然而然的得到了一些结论,并且做到了导演价值观的输出,但并不能判定这种价值观的准确性,它是多义且模糊的,是非对错,各有定夺。

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