剧情介绍
1952年出生于法国巴黎的尚·多明尼克鲍比（jean-dominique bauby），曾是法国著名时尚杂志《elle》的总编辑。作为一个典型的成功人士，他事业有成，生活奢侈享受、多姿多彩、风流倜傥。
1995年12月8日，当他正开车带着10岁的儿子去看电影时，突然中风。3个星期之后，他从深度昏迷中醒来，成了全身只剩下一只左眼能够眨动的“闭锁症候群”瘫痪人。
动弹不得的他用了两年的时间，依靠听读眨眼的方式 —— 一名记录者按照法语字母使用频率表依次读出每个字母，直到鲍比用眨眼来确认这是他所需要的字母 —— 如此往复，完成了他生命中最后、也是唯一一本书《潜水钟与蝴蝶》。
潜水钟本指一种早期的简易潜水器，由于它是一个底部开口的容器，外形与钟相似，所以被叫做潜水钟。潜水钟是一个困境，就如茧附身，在海底被束缚于狭小的空间内动弹不得，就像鲍比被困在瘫痪的身躯里一样承受着巨大的压力。但他自由不羁的心，却像四处飘飞的蝴蝶一般，依旧充满着活力与生机。
1997年3月，靠着超过20万次的眨眼，平均每个单词耗时2分钟而完成的《潜水钟与蝴蝶》出版问世，在自己的新书出版仅仅10天后，鲍比便离开了人间。
在《潜水钟与蝴蝶》中，没有自怨自艾的悲观，也没有世界崩塌的幻灭，在象征身体禁锢和命运沉痛的“潜水钟”与象征回忆思绪和广阔想象力的“蝴蝶”之间，鲍比选择了后者，他以散文的形式，将自己对于生活特有的敏锐感受和幽默感娓娓道来，感性而诗意、细腻而动人，感动了万千的读者。
鲍比想要告诉人们：珍惜当下，感受生命中每一刻的情趣，才是人生最重要的部分。
2007年，导演朱利安·许纳贝将鲍比的故事搬上了大银幕，就像原著一样，电影《潜水钟与蝴蝶》一经上映便好评如潮，荣获奥斯卡金像奖和金球奖最佳外语片等各大奖项提名。
这是一部已知结局的电影，男主角并不是开了外挂无所不能的英雄，也不会因为惊人的意志力和好运气而克服病魔、重启人生。导演将相对单调的画面处理的非常精致唯美，又以第一人称视角的主观镜头将许多主角肉体及心灵上的痛苦做了非常近距离及逼真的呈现。
为了让观众更进一步的感受到强烈性，电影的开头透过第一人称的视角，仿佛化身为主角本人，透过那个模糊又狭隘的视角，与昏迷数日后终于苏醒的鲍比一起感受那份无助。
主观镜头下营造出的气氛与情境 ，从一开始就成功地揪住了观众的注意力和心思，导演非常细腻地一步一步地揭露鲍比的病况、病容，以及之后的生活。
先是由医生与治疗师口中所透露的病情，接着再让观众随着鲍比一起，在镜子里看到他瘫痪后眼歪嘴斜的不堪容貌，而接下来更大冲击是，他将要被带到自己的爱人面前。
即使不忍让妻子看到自己这样的状态，只有一只眼能眨的鲍比也无法表达自己的意愿。
影像的优势使得电影能比书本更加快速地将观众拉到主角所处的状态，体会他的痛苦，反思自己的幸福。
如果说《潜水钟与蝴蝶》的文字原著是鲍比透过不幸遭遇而对自己一生的回忆与想象，那么电影《潜水钟与蝴蝶》便是让观众以更加直观的方式，体味鲍比记录自己时的自我感受。
人们在阅读书籍的时候，可能读到更多的是经过鲍比辞藻修饰过后的“蝴蝶”，但在影片中，导演透过画面与氛围的营造，试图打造的是那个本应更加显著的“潜水钟”，让观影者也陷入那个“不得不”的禁锢状态之下。
影片有三分之一都是透过鲍比固定狭窄的视角，看到模糊的病房、走马灯般的医生、护士、朋友、亲人……审视这个世界的美好与无奈。
当语言治疗师为鲍比找到通过“眨眼选字”的交流方式后，“我想去死”是他所拼出的第一句话。
俗套的励志片套路显然不是法国电影的风格，虽然是美国导演，但朱利安·许纳贝顶住片商的压力并自学法语，坚持使用法语原声来保留主角最真实原味的个人风格。
因此影片也延续了法国电影的文艺风格，缓慢而安静，本就不多的台词之间，呈现了许多的静景或空镜，缓和的观赏过程所带来的励志和感动靠的是观众抓到的那最受用于自己的思绪和感触，而非在特定时刻响起的激昂配乐。
影片中不断反复的响起念了一遍又一遍的字母表，听着如念经般不断循环的声音，鲍比要花好几分钟才能拼出一个短句，这个过程让观众连在观影时都容易去耐性，更不要说亲历其中的痛苦。
这让人更加深刻的感受到人类心灵所蕴含的奇妙力量，即使承载它的躯体只剩下一只能动的左眼，也不能阻止它将自己所蕴藏的智慧和美好释放出来。
慢慢开始接受了现实的鲍比也并不是开始一味地反省人生，他拿自己自嘲，又在自由的灵魂世界内想象着吃生蚝大餐、与情人的风流浪漫等等，在鲍比的回忆和想象中，有甜蜜、沮丧、遗憾、寻常……
就像我们每个普通人一样，对于身边的人和事，我们总是习以为常，丝毫没有发现它们的珍贵，直到我们失去。珍惜当下，老生常谈，又百发百中。
从初期的大量第一人称视角，到影片后半段逐渐抽离出来的第三人称视角和主角内心旁白，导演期望观众去感同身受地体验与鲍比相同的心路历程。第一人称视角就仿佛是那囚禁着鲍比的潜水钟，而第三人称视角和旁白所代表的思绪，就是他那逐渐飞驰的内心世界——那灿烂的蝴蝶。
镜头遨游在残败的现实与美丽的想像与记忆之间，当鲍比的心中所想与周围人的行为和理解有冲突时，配上他有时幽默、有时自嘲、有时愤怒的独白，虽然是在一片绝望中的冷峻幽默，但仍使人忍俊不禁、会心一笑。
笑声之下，观众感受到鲍比最大的困境并不在于死亡的威胁，而是在于这如海洋般宽广的情感思绪，都困顿于沉重狭小的潜水钟内，不得表达。
他那唯一能动的一只眼睛仿佛会说话，那充着血的眼球，有时惊恐地转动，有时泛着泪光，有时又露出狡讦、嘲笑的光芒。
法国演员马修·阿马立克靠着他唯一能用来表演的一只左眼，在自己独白的腔调和语气配合下，演活了鲍比那原本有趣不羁，如今却被禁锢在躯体中的灵魂。
而电影真正沉重的地方，是没有鲍比旁白的时候：墙壁上满满的照片和图画，诉说着他没能珍惜的过往；潜水钟在海里载浮载沉，他只有左眼这扇窗，别人进不来、他也出不去；他歪斜着坐在轮椅上，从高台望向大海，孤独而寂寞。
“我只能靠着想像和记忆，逃离我的潜水钟......不愿意抓住的幸运、放任溜走的快乐时光......是从前我眼瞎耳聋，还是非要有一道不幸的光，才能照亮我真正的本质？”
鲍比一个字母一个字母的拼出这残酷而真实的句子，用词遣字之优美在与其因瘫痪而不堪的外表的对比之下，格外令人为他不幸的遭遇感到婉惜与哀伤，也警醒了自怨自艾的人们。
当鲍比回忆起自己曾经与父亲相处的点滴时，他渐渐明白了，在他脑海里关于父亲的任何一切，其实都是幸福，都是组成“父亲”一词的重要部分。也因此，他才鼓起了勇气与自己的孩子们相见，度过了一个由孩子为他擦口水的父亲节。
当九十多岁高龄的老父隔着电话对他说出：“我们俩都有闭锁症候群，你被囚禁在身体里，而我被囚禁在公寓的楼上。”如此平淡且另一方无法回应的单方对话，却如同手术刀般锋利扎心，是那样的孤单落寞。虽然让人心痛，但我们又欣慰地知道，在电话的两端，隔着潜水钟的，是想要表达和聆听彼此爱意的蝴蝶。
字母拼凑成字句，字句汇成书本，潜水钟载浮载沉，鲍比的人生也慢慢进入尾声。
影片最后结束在鲍比意外中风的时刻，倒叙的手法至此回到原点，鲍比因生病而崩解的世界，也经过他一点一滴的重构，透过文字、透过电影细腻的镜头，将属于自己的一抹绚丽留在了人间。
影 片 预 告
电影 潜水钟与蝴蝶
时间 1月19日 21:15
1月20日 17:55
珍惜当下，感受生命中每一刻的情趣，才是人生最重要的部分。
文：focus
编辑：focus、巴塔木
