剧情介绍
本文由剧透社原创：jutou321
文 | 小瓣生
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剧透社影人故事：闲看光与影，漫随小瓣生！
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常听说，戏源于人生，
没有人生，戏便不再存在。
而你有是否察觉到，没有戏，
人生，也不再是那个人生。
就这样，
在无数个你知道或者不知道的岁月里，
电影悄悄地渗入，
悄悄地改变着你的人生，
不着痕迹。
本期剧透社【影人故事】
我们来一起来聆听这个
痴迷电影的【小瓣生】
进入她的光影世界
01
网上唤作小瓣生，是个有点儿烂笔头爱看影视剧的闲杂人。
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九年义务教育，书画作文的奖状证书堆积在抽屉；
三年高中岁月，影视杂志的笔记剪报攒满了书桌；
四载师大寒暑，阅片迷妹的艺术朝圣解锁出新路；
又三轮星霜过，电影学徒的涓埃理想正在进行中。
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第一部有印象的观影是《白发魔女传》，朗月蝉鸣的露天影院，泛黄的幕布上投影出狼女和一航，吃着小零嘴的时间里便看过了江湖儿女红颜白发、香港武侠盛世恢弘。
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华语导演中至爱许鞍华，从《投奔怒海》到《黄金时代》，耳上短发眉间英骨，拍大世代浮沉有铁腕功力，论小儿女情长是粉黛模样。在电影中，我们既得一副老灵魂，又仿佛是永远少年。
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爱看韩国电影，偏爱李沧东、洪尚秀，也喜朴赞郁、罗泓轸。片单榜首是《杀人回忆》与林权泽导演的《醉画仙》：笔墨浓蘸、悲欢盛情，国宝级大师动人之作，崔岷植贡献演技之最，狂醉中执画笔描绘巫女洛神，混沌里将孤独泼洒水墨沉香。
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最近喜欢的电影是《初恋这首情歌》与《哭声》，前者有稚童天真，后作有邪祟迷惑，青春是碧海一粟乘风破浪，成年是谷城嶙峋浮生乱象。看电影时容易动情，但其后还会令人回想起好几遍的才算得上是动了心。
02
最新的一篇文章是关于朴赞郁导演的《小姐》，阴谋与爱情，动情却不入心，取名《樱下过云雨》：
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朴赞郁的电影世界是一湾阴暗潮绿的活水，日光下泛起夸饰明艳的波纹，夜幕中吐露地火炙烤的气泡。『共同戒备区』悬于历史横梁的定格画面，『我要复仇』浸入轮回河川的猩红色彩，『老男孩』戴上宿命枷锁的斑斓线条，『亲切的金子』添进郁恨沟壑的浓烈眼膏，『蝙蝠』探入黑暗漩涡的弦乐琴音，『斯托克』扮相精致鬼魅的苍白庄园。
刚刚看过的这部『小姐』，还是有导演独特印记在的，他富有设计感的转场方式、华丽风的美术设计、对称型的画面构图、自由跳跃的时空观念、刺破禁忌的爱欲交融，俯拍镜头如同上帝睥睨人间，空间切割人心尔虞我诈。但那明月府邸中遍布的幽暗树丛，却是憾然死水上的一片藻绿浮光，樱花几落的动人景象，也不过是一场轻微沾湿了鞋底的过云雨。
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同样是以风格化的血腥暴力而见长的韩国导演，金基德的影片是具备破坏力的钝器，朴赞郁的电影语言则有手术刀般精准的剖析力。在后者此前的作品中，无论其视听技巧如何繁复高调，最终仍是要以凸显矛盾或雕刻人物为落脚点，使得叙事能够兼有可观性与可行性。『小姐』的完成度是不够好的，剔除了欺骗背后的阴谋论，就已然失去了一根故事成型的肋骨，即使独立于小说之外来看也略显得赢弱。影片高潮未能一涌而至，角色刻画鲜少揣摩共鸣。「爱」之于小姐或下女，只是肌肤之亲，只是一蔬一饭，而不是一种不死的欲望。
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起初对沐浴这出戏心动，看主客观镜头交错游移，听厮磨声荡漾在音律中，淑姬爱慕的眼神像是隐在林中的雏鸟，秀子葱白的指尖拂过她的手肘、拨开她的心弦。糖果的甜度化于唇舌中，香氛的气味尽在吐息间，前景一张铺满香精玻璃瓶的木桌，后景一束倚在光晕中的百合，画中戏外、五感六识、都被暧昧填满。后来更偏爱淑姬仰面躺在黄白绣花的被面上，骗子的话在耳边簌簌穿过，女儿家的心思却藏在围裙兜中，她的食指还能想象秀子下颌线的弧度，拇指还在为秀子轻微颤抖。她要做的分明是欺世盗名的坏勾当，却忍不住在脸上浮现出了动情的欢喜。
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「那株来自富士山的樱花树可以带走人的灵魂」，秀子偶尔会攀上树去，将自己如同一片孤叶般挂在枝头，企盼它能够在下一次朗读前便湮灭她的心智。漫长的监禁和奴役未能摧毁她，淑姬的一声应答却为她系上绝望的绳结，从试探到自尽可谓一气呵成无所留恋。冰山般的秀子、珠玉般的美人、带着刺的小姐、蘸着毒的贵族，在爱情面前剥落了所有颜色，她挂在樱花树下无骨无魂地问淑姬「你担心我吗」，看见身下呜咽的小姑娘花着脸点着头之后才在语气中恢复了生气，泪光也渐渐在眼眶中晕开。甘为小姐臣服、愿与小姐厮守，金敏喜在仰拍镜头中的乱发也那么美。
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朴赞郁的电影足够精致到尘粒缝隙，他那看似不谙世事的公式技巧，依次被置入烟火人间的爱怨情仇，剧情推进充满拷问性质。在秀子与淑姬表明心迹之前，镜子是空间调度或映射虚实的重要意象，尤其在第二部分故事反转的进程中，镜像的含义便有趣得多。
电影中另一个令人喜欢的场景是，秀子和淑姬拉开一道又一道木门，踩过低矮的石墙，迎着金色晨光嬉笑着奔跑，那股新鲜的自由感伴随着横移镜头延伸和蓬发；姨夫与骗子的结局非常「朴赞郁」，地下室排列的玻璃容器正是其猎奇性和残酷性的取向。烟雾中凝重的吐息伴随着地下室灯光的明暗，转到了停电的朗读室，转到了薄雾的小木舟，最终止于秀子安静的眼眸中。秀子歪头倚在淑姬的左肩，淑姬的右手划过后退的河水，眼前的男人在视线中虚化，船头的风光才是她们追寻的未来实景。然而导演对女性的理解终究浅尝辄止，异性眼光下的爱情表达被过于外放，导演所寻求的「女权主义」在裸露和暴力下中止，结尾处欢愉的缅铃却更像一记掷在手心的重锤。
03
小瓣生作品传送门：
风陵渡口初相遇，一见古仔误终身
在成为导演之前，他玩了三年乐队！
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