剧情介绍
2018年上映的《大冒险》似乎并没有得到关注，在演职员表上也找不到熟悉的面孔，但这部电影却给我带来了很多熟悉的感觉。
七八年前，和朋友在宿舍熬夜看盖.里奇、昆汀.塔伦蒂诺、科恩兄弟的电影，一边对着血肉模糊的画面高呼过瘾，一边对着电影里的荒诞和黑色幽默窃笑。
那时候可以选择的电影并不多，所以每一部都看得津津有味。
互联网普及之后，可选择的电影越来越多，却再也找不到那时的感觉。每次准备熬夜看电影的时候，总是看着看着就睡了，半夜冻醒之后觉得好孤独。
回到电影《大冒险》上，《大冒险》中的故事非常简单，一个傻乎乎的制片人给一个自我感觉良好的新导演筹钱，筹钱的过程中发生了一系列荒诞离奇、啼笑皆非的故事。
细看这部电影，可以从中看见很多其他电影的影子，比如对双线叙事的借鉴，偶然与巧合的借鉴，包括女演员跳舞的样子都像极了《低俗小说》里的乌玛.瑟曼，遗憾的是，她没有乌玛.瑟曼的风情和妖娆。
也许这样的借鉴有些拼凑之感，但在不足九十分钟的时间内，完成度依然很高。尤其是演员的演技一直在线，虽然剧情有站不住脚的地方，不过也有很多有意思的地方。
影片从一个制片人筹钱计划开始，之前关于制片人了解的太少，只是单纯的认为制片人就是大金主，实际上制片人的工作内容非常繁杂，他可以是大金主，就算不是，至少能够帮助导演找到大金主。
特德.霍普在《希望为电影：从“纽约无成本制片之王”到产业革新先锋》中写道：制作人的身份要求我们不仅仅要照顾项目的每个细节和每个成员，我们的职责数不胜数：关注行业生态，以及它从创作上、经济上支持多样化作品和艺术家的能力；构建项目产生、开发、执行、交付和发行的两性过程。制片人在关注具体项目的同时必须要兼顾大局。
如果从这样的描述来考量制片人，《大冒险》中的制片人显然是一个可笑的存在。正是这样的设定，才让电影有了喜剧内核。
从整部电影来看，《大冒险》中涉及到了一些现实主义的问题，比如年轻导演的生存现状、制片人的特殊地位、大明星对待丑闻的态度等等，这些才是电影市场最真实的部分。
将这些内容作为电影故事的一部分，看起来的确饶有趣味，它就像一个窗口，让观众可以从这个窗口中看见光彩背后的阴暗，这一点也非常符合人们的猎奇心理。
任何喜剧都是建立在现实基础之上在，然后对故事进行夸张的描述，然后用反传统的方式来表达，形成强烈的张力，从而突出喜剧效果。
《大冒险》借鉴了黑色电影紧张的节奏，让电影更加紧凑，同时也更有节奏感。借鉴了喜剧电影的荒诞，用荒诞来反应现实，换句话说，用荒诞的艺术来表达现实生活中的偶然和巧合。同时，还借鉴了悬疑电影的氛围。
当然，作为一部不怎么受关注的电影，《大冒险》的确也存在很多问题。
比如，电影剧情太乱，双线叙事需要导演具备一定的能力，否则就会导致故事混乱，《大冒险》就存在这样的问题。
一条线是年轻的制片人筹钱。一条线是年轻的导演争取拍摄机会。其实这两条线说的是一回事，作为电影中的两条线索并没有强化电影叙事，反而造成了剧情的混乱。
角色的出现和消失过于突兀，降低了观影的愉悦感。荒诞喜剧并不是无脑的表演，其中的荒诞是为电影整体服务。而《大冒险》中的荒诞有刻意的痕迹，这就使得角色的出现过于生硬，缺乏合理的理由，进而导致行为无意义。
不管《大冒险》的导演从何处借鉴风格或者结构这都不重要，重要的是这部电影的确可以带来观影的愉悦，对观众来说，这是非常重要的一点。
在这个多元化的时代中，观众对电影类型的要求越来越多，电影行业面临的挑战也越来越多。对于电影从业者来说，这既是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。
这个时代到处都是机会，任何人都有成为导演的可能。但这个时代又是一个电影很难创新的时代，因为之前的电影人在电影各个层面的探索几乎到了尽头，现如今的创新似乎只能依赖技术和视觉效果，而观众对好故事的欲望却从未间断。
《大冒险》虽然不是一部很完美的类型电影，但它提供了一个方向，一个可以用来调侃、用来嘲讽的素材，这也是《大冒险》值得观看的原因。
