《魔方/方形》由 克拉斯·邦 / 伊丽莎白·莫斯 / 多米尼克·威斯特 / 泰瑞·诺塔里 / 克里斯托弗·莱索 主演，又名 抓狂美术馆(台) / 方寸见人心(港) / 自由广场 / 魔方 / 方块 / 广场，是导演鲁本·奥斯特伦德2017年的电影，全片时长151分钟，这部电影豆瓣的评分是7.7分，电影算的上是精良了，电影主要是把故事讲好，而这部电影做的就很好。本站推荐度为高，喜欢看高分高质量的电影的同学可以说十分适合你，赶紧去看看吧
Paper Scissors Stone.mp3 来自元集艺术 00:00 05:27
电影 x 空间
“通过电影和空间的跨领域结合，探索电影中的空间呈现，旨在为空间艺术设计提供新的灵感和思路。”
Vol.1 《方形》
电影《方形》是瑞典导演Ruben ?stlund的作品，这部电影影片讲述了美术馆策展人克里斯蒂安策最近在筹划一项名为“方形”的装置展览，希望宣扬一种人人平等互助的积极向上的理念。在一场意外中，克里斯蒂安的手机被偷了，通过GPS定位，克里斯蒂安找到了偷手机的小偷所居住的公寓，深夜里，克里斯蒂安向该大楼的每一户居民家的门缝里塞进了一张指控书，哪知道这不经思考的举动，为他惹出了大麻烦。为了宣传展览，克里斯蒂安找来了传媒公关公司的代理人，哪知道这两个不靠谱的男人，很快就将这个展览揽成了一锅粥。祸不单行，克里斯蒂安和女记者安妮之间的一段露水情缘让安妮对他展开了猛烈的攻势。
影片因其高级的尴尬美学和犀利的讽刺喜剧效果而备受好评，同时获得了第70届戛纳电影节的金棕榈奖和第90届奥斯卡金像奖最佳外语片的提名。
电影中出现了大量公共空间如美术馆、商场及办公空间等，以及主角的私人住宅，在影片语境下，具有值得探索和讨论丰富余地。
公共空间
美术馆
美术馆大多情况下被理解为一种建筑类型。由于近两个世纪发生的艺术运动将艺术从精英阶层的特权变为大众文化，美术馆也随着一起走下神坛，从精英阶层走向公众。在这种转变中，美术馆的空间观念也发生了转变，空间功能也从单纯的陈列载体之地转化为知识生产的场所。同时，随着美术馆越来越多的开展讲座、对谈等学术活动，越来越多的对话和发声开始出现在美术馆空间里。
艺术展览作为对文化和价值观的构建媒介，是构筑展品呈现的语境，语境通过展品和空间、环境的关系来呈现，观众则通过视觉体验、感官经验获得。所以大多数美术馆的空间设计都以开阔、极简为主，为的是给予艺术作品展示的足够空间，对于参观者来说，开阔与极简更容易使人沉静下来，把注意力更多地放在艺术作品上，通过长时间的凝视与端详来获得对于作品的感悟和体验。开阔同时给予参观者更多的自由度和选择性，也意指着一种开放、自由的价值观。
商场
现场商场空间的设计是艺术和实用的结合。一方面，商场有着明确的目的性，是商品的视觉产品宣传地，为消费者传递信息，最终促进消费，成为消费的发生地。另一方面，随着设计标准的不断提高，现代商业设计已不再只满足于简单的美观与适用，而是提出作为人群不可或缺的一部分，要具有更高的文化和艺术内涵。
晚宴厅
在一次开幕式酒会上，众人溜进了古时国王和王后的寝宫里。华丽而浪漫的大型灯池，雕刻复杂的石柱等，以精美的造型、华丽的装饰和厚重的建造，展现了非常典型的雍容华贵的欧洲古典风格。
这种风格和西方文化形态密切相关，最早可以追溯到西方人的自然观。西方人认为，自然观是从一种客观角度去看待的物体，它是一种现实存在。所以，通过西方早期科学的几何元素来表现自然被看作是一种理想的和谐，这种自然观深深的影响了西方人的美学观念，“黄金分割”“几何美学”的空间审美形成了一系列形式美的法则：对称、韵律、均衡等。
办公空间
作为瑞典导演的作品，电影中的办公空间也有着浓厚的现代北欧风格。现代北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的极简主义、简约主义、后现代等风格。
现代北欧风格的核心便是对于材料的运用，通过对各种材料的内在表现力的把握与中和，来达到和谐的独特美感。现代北欧风格的另一个核心要素是家具和陈设，这两者的选择直接影响着设计风格和生活质量的高低。简约的设计是造型简单但不失优雅，通常采用黑、白、灰、棕等色系，崇尚简单不繁琐，精致不杂乱。
在这种设计风格之下，是北欧设计以人为本的设计理念。设计形式上的柔和和人情味，家具设计上的注重功能和线条简练，是在现代社会繁忙的工作空间中制造出一块纯净的精神空间，崇尚以少胜多、以简胜繁，在空无之中抵达精神之地。
私人空间
巴拉什在《空间的诗学》中提到“家宅庇佑着梦想，家宅保护着梦想家，家宅让我们能够在安详中做梦。”对于巴拉什来说，家宅是隐私的内心空间的外在化和体现，而构成内心空间的精神元素就是孤独感。巴拉什认为这种孤独感同时也是一种诗意的幸福感，家宅是兼具着两者的摇篮。“在我们的梦想中，家宅总是一个巨大的摇篮，” 正是在孤独感中，我们才感受到了家宅的充盈，从而有了幸福感。
家宅是形象的载体，是私人记忆的博物馆，家宅中无处不在的个体痕迹展现着这种孤独感，抽屉、箱子等收纳着所有指向过去的物件，它们凝结了逝去的过往和气息。家宅的空间感正是在无数时间的物件的堆积上形成的，所有的记忆、时空浓缩在家宅中，从而赋予人内心空间上的广阔性。充盈是家的感觉的必要条件，正是生活的气息和痕迹赋予了空间家的感觉。
同样是讨论私人住宅，列斐伏尔却认为，空间是政治性的，任何空间都置身于权力关系网之中，资产阶级正是通过对于空间的占有来达到对于无产阶级的剥削。在资本主义社会，没有房子，人就会成为流离失所的无产阶级中的一员。这个议题放在这部电影里也成为了一种有趣的嘲讽，相对于以塞巴斯蒂安为代表的中产阶级群体优越体面的生活和住所，在街头还有许多无处可去的流浪汉。
列斐伏尔认为，都市住宅同样对居住者也有着权力支配关系。在他眼中，现代住宅是断离的、碎片化的，处于隔绝状态中的。相对于巴拉什所认为的诗意的孤独感，列斐伏尔认为确实有孤独感，但它和诗意无关，那是一种受他者限制和隔离的孤独感。
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