剧情介绍
作者=张捷
南方周末特稿的版面广告语是：追寻文字的美，呈现复杂的真。这句话强调两点：1、价值。出色的文字能够帮助传播，传播才能带来改变。2、界限。文学可以探索无疆界，新闻却不得不受制于职业准则。文字之美首先必须服务于文字之真，也就必须有所为、有所不为。
1、选题
主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物性格化。一千万人死亡只是个统计数字，一个人怎么死却可以写成悲剧。
选题概貌
南方周末特稿选题可大致分为以下四类：人物类、人群类、话题类、事件类。以下是对这四类选题的概略描摹。
（1）人物类
一个人物偶然碰到一个复杂的情境，他的遭遇和他的反应就是情节的展开。在这类特稿中，人物性格是重要的叙事推动力。性格决定命运，有如此这般的性格，才有如此这般的故事——事情发生在别人身上，可能不这么反应，而这个人偏偏这么反应，然后这么行动，于是就成了故事。
比如：《你不会懂得我伤悲——杨丽娟事件观察》
（2）人群类
某个特定时域中的特定人群的生存状态，他们因为历史发展的某个节点而造就。
比如：《盲艺人的乐与路》
（3）话题类
一些可能影响读者生活的问题，尽管从重要程度来看，并不逊色于事件类硬新闻，但它并不是一夜之间发生的。比如《一块煤的利益之旅》。
（4）事件类
基于某一新闻事件的报道。这类报道虽然也可能有主要人物出现，但人物的情感和反应并不是故事的主要推动力，报道关注点在于围绕事件的世相百态。比如《鬼妻》。
选题原则
南方周末特稿的选题原则可总结为：戏剧性高度集中。戏剧性在很大程度上意味着冲突性，当然冲突并不仅仅是暴力冲撞，内心挣扎也是冲突。“戏剧性高度集中”可进一步表述为：“主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物性格化。”实际上这正是凝聚戏剧性、寻求“集中”的手法。
怎么凝聚戏剧性，有以下几种手法：
时间的集中。比如《举重冠军之死》的开篇，着墨于事件主角在人生最后一天的经历。
空间的集中。比如《车陷紫禁城》的开篇，写一场秋雨导致的交通瘫痪，跟踪的是周五傍晚下班高峰又赶上下雨北京最拥堵一刻，一辆出租车的行进线路。
人物的集中。将一个大的主题集中在一个人物身上呈现，这是西方特稿的常用手法。《系统》是典型之作，报道以游戏影射现实，发掘风靡一时的网络游戏《征途》背后的极权资本主义思维。具体操作时选取了一个游戏玩家吕洋，以她陷入到厌倦的全过程作为叙事线索。
简洁地表述“集中”，就是“用最小的面积来集中最大量的信息和思想”。
选题来源
从操作角度来看选题确定的时机，戏剧性的集中可能有三种路径：触发、寻找，等待。
触发：在突发事件来临时，主题联想会被触发，新闻价值即可确定。比如《小镇猪事》。
寻找：戏剧性集中意味着主动寻找，寻找足以承载主题的事件或人物。比如《两个男人的20年“婚姻”》。
等待：戏剧性集中也意味着等待，等待一个戏剧性爆发的契机。
选题要义
南方周末特稿选题的两个基本要义是：公共性，冲突性。
“公共性”意为，选题总是与公共利益或者社会图景相关。以下在公共性这一层面，将南方周末特稿与普利策特稿做个对比。
冲突并不仅仅是剑拔弩张示威散步。但在南方周末特稿中，冲突往往以更为微妙的形式存在。南周关注的多属于“弱冲突”或“隐性冲突”的范畴。
２、概述和场景
在控制文章节奏的同时，保持了叙事性写作的质地，在叙事的效率、生动和深度之间，求取最高的性价比。
南方周末特稿写作的一大特点是，用概述支撑叙事，精炼地使用场景。
简单说，叙事文中存在两个时间，叙事时间和故事时间。
叙事时间与故事时间的距离，叫做时距。就是事件或故事的实际延续时间和叙述它们的文本长度之间的关系。热奈特的时距分类有以下几种：停顿，省略，概述，场景。
停顿：故事时间为零，叙事时间不为零。比如对外貌、景物、背景的描写，以及抽象议论。
省略：故事时间不为零，但叙事时间为零。将事件略去不提。
在停顿这一极慢的和省略这一极快的叙述运动之间，有两种叙述形式：
概述：故事时间长于叙事时间。把一段故事事件压缩为表现其主要特征的较短的句子。
场景：故事时间和叙事时间大致相等。其基本构成是人物对话和简略动作。
在新闻写作中，概述和场景是尤其值得关注的两种手法，很多时候新闻写作必须在二者之间做出选择。
场景具有时间的连续性和画面的逼真性。南周特稿的场景力求精炼却意味深长。它是刀上的刀刃，而非一地鸡毛。
概述之广
在南方周末特稿中，承担重任的更多是概述而非场景。也就是说，用几句话或一段文字来囊括一个较长的故事时间。
孰远孰近
通常的观点是，场景离读者最近，它让横亘于事件和读者之间的记者消失了，能更快更明晰地表现角色特点。而我认为，只有在语境清晰的前提下，场景才具备这方面的优势，读者才能对场景会心一笑。如果是在语境不明的情况下，场景反而会令读者如坠雾中。
场景可以用来说明主题，也可以用来制造悬念，这取决于文章中对语境或者说相关背景，是否已经有所解释。如果没有背景解释，场景反而意味着悬念。只有在背景交代清晰的前提下，场景才可以发挥说明主题的作用。
概述有三个优点：加快速度，提供语境，揭示内心。概述摆脱枯燥的基本方法，是挖掘事件中的戏剧性因素。戏剧性的来源，要么来自故事的细微之处，要么来自叙事技巧。
南方周末特稿在概述中挖掘戏剧性因素，比较容易掌握的一个技巧是：针对行动进行概述。
过多的场景会损伤效率和深度。南方周末特稿的叙述，是大量概述加上少量场景的结合。尽管场景使用较少，但是阅读时依然有一个感觉：叙事的画面感很强。它的画面感不是对话体现的，而是行动体现的。人物有意味的行动是概述中基本的戏剧性来源。
大量简短的行动，它们有时也配合直接引语。无论是行动，还是“行动+引语”，它们分散在全文之中，呈现效果介于概述与场景之间。这种处理在控制文章节奏的同时，保持了叙事性写作的质地，在叙事的效率、生动和深度之间，求取最高的性价比。
3、判断性叙述
转型期的中国，现实往往极度复杂，共识也并不总是存在，在某些事实层面，记者不点明，读者就看不清真相。
在三种情况下，南方周末特稿中会出现判断性叙述：一是辨析事实，二是正本清源，三是代人立言。
如果事件的特征足以被人察觉，或背后蕴藏着文明世界的共识，那么就直接写出来；如果事实的特征并不明显，或涉及到含混的、有争议的领域，则维持新闻的纯客观面貌。比如说，对民族主义、某些医学问题、伦理问题、人性的矛盾等等的报道，就肯定不能进行带有判断性的叙述。
尽管判断性叙述容易因为貌似评论而引起争论，不过可以理直气壮的是，南方周末特稿的判断性叙述总是建立在交代新闻事实的基础之上。
