剧情介绍
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文/湖诌
由于《泰囧》的成功，我带着满满的期许去看《港囧》，结果只笑了3次，分别是：赵薇一大早骑醒徐铮、葛民辉吐槽李灿森普通话不好、吴耀汉调侃大陆人夹带奶粉。而整个影片的后半部分，我连呵呵都懒得张嘴。
作为一部商业喜剧，这样的笑果简直就是渣渣。用我朋友的话：“《港囧》只能算出洋相集锦，而且是主角硬着头皮连续出两个小时那种。”
为什么《泰囧》原班人马打造的《港囧》会让人如此兴味寡然？
情节之败：把主角个人情感当成故事线索弱爆了
在大部分商业片的故事里，主角都需要一个强大的对立力量来做支撑，譬如坏蛋作恶、灾难降临等。只有这种外部力量对主角的压力，才能让情节继续发展，并迫使主角的情感发生变化。
按此套路，商业电影其实都是ab双线故事模式——讲外部矛盾的是故事线，负责推进情节；讲主角内心冲突的是情感线，负责丰富人物形象。两条线的矛盾同时爆发则形成故事高潮，矛盾一起解决则形成了故事结局——这是正常的编剧逻辑。
当年《泰囧》就是这么干的。“徐朗为了公司股权追到泰国”是外部矛盾，是故事线的动因；“徐朗不顾家庭只顾事业”是内心冲突，是情感线的动因。这两条线互相影响，所以影片最后结局时，观众才能产生“困难被克服”的欣快感。
重要的是，相对于故事线，主角的情感永远都是辅助性的。据我所知，除了少数文艺片，没有哪一部电影会以主角的内心戏为主要内容，因为这都是一念之间的事，不足以撑起主要情节。
但是，《港囧》偏偏就要把主角的内心冲突当成故事来讲，而对真正的外部矛盾“警察追查跳楼案”只是寥寥几笔——李灿森与葛民辉的戏份少得近乎友情出演了吧？这种设定最终导致：即便没有警察追查跳楼案的情节，徐来依然会去见女神，依然会被小舅子阻挠，最后依然会释然女神，依然感恩老婆。看到最后，我们会发现《港囧》中所有与破案相关的追逐与打斗都缺乏一种必然性，逻辑上是多余的。
更致命是，即便是情感线，《港囧》也没处理好。
徐来的内心矛盾其实有二，第一个是因为倒插门所以长期被老婆家人看低一等的耻辱感，第二个是极度向往旧爱的欲罢不能。
二者之间本没有太大关系：不被家人尊重未必就会对前女友心心念念，向往年轻时女神的中年男人也可能家族地位很高。遗憾的是，《港囧》拉开了“倒插门”这个话题的口子，最后并没有用一个合乎逻辑的方式圆上。《港囧》到最后也只解决了第二个矛盾，徐来被家人戏耍的耻辱依然存在——这并不会因为他与菠菜相亲相爱了就有所改观。
所以，影片结尾所展现的happy ending其实并不圆满。在“中年危机”这个话题上，《港囧》并没有给予很好的回答。
演员之败：犯贱包贝尔与性冷淡杜鹃
包贝尔使出浑身解数想演出《泰囧》里王宝强那种浑然天成的傻样，可惜失败了。
要知道，好心办坏事才叫傻，故意恶作剧只能叫坏。《泰囧》里王宝强闯祸，观众会因为他表现出的无知而原谅他；《港囧》里包贝尔闯祸，只会让观众觉得这人“这人心地不善”。
当然，这不全是包贝尔演技的问题。在《泰囧》的前15分钟，我们可以看到一个有手艺能自食其力还愿意帮别人的热心肠王宝强，而在《港囧》的前15分钟，我们只能看到一个游手好闲的野狐禅纪录片导演变着法儿无休止地嘲笑姐夫。这两个形象，可爱指数怎么可能一样？
所以，包贝尔之贱，一半是他自身条件所限，另一半是编剧没完善好这个形象。
再说杜鹃。
杜鹃这个角色本来可以与徐铮演出很多互动。想想看，一个旅居世界多地、外形出众、40岁还没结婚的单身女画家，在自己的画展前给前男友短信不断，在画展后又邀约前男友上楼洗澡。这个情景本来应该是暧昧的，而也只有这种暧昧才能显示出徐来临阵醒悟的可贵。但杜鹃除了浅笑、蹙眉两个表情外，别的什么都没演出来……哦对，她还展示了自己瘦骨嶙峋的后背。
杜鹃有两个场景让我分外不满：
当她被徐铮推倒在床时，面不改色得近似于鬼上身，这甚至让我产生了一种联想：会不会是徐来看到这么一副面孔兴致索然所以放弃了？
当赵薇徐铮杜鹃三人最后站上平衡板时，赵薇哭笑不得，徐铮焦急万分，而杜鹃依然是非常淡定，这种不合时宜的淡定让人觉得赵薇与徐铮的一切情绪都毫无意义，出戏感远超刘亦菲好吗？
so，我不知道在《港囧》拍摄前后，徐铮自己发生了什么事情，但我能确定地说：作为《泰囧》的导演与编剧，徐铮在《港囧》上发挥失常了。
