剧情介绍
文/古阳二
韩国动作类型片“老手”柳承菀2000年凭借执导独立动作片《没好死》一鸣惊人，影片新颖的拍摄手法和极富创意的动作戏码为其赢得了“韩国昆汀”的美誉。
处女长片的大获成功，让柳承菀轻松获得了进一步执导商业大片的机会，《哭泣的拳头》、《不当交易》、《柏林》等片的大获成功令其顺利跻身韩国一线导演行列。他似乎总能精准把握韩国观众的喜好，在电影中展现时而粗犷爽朗，时而辛辣尖锐的变奏，给观众带去“喝冰镇雪碧”一般的快感。
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《哭泣的拳头》《不当交易》《柏林》海报
2015年，由柳承菀执导、黄政民和刘亚仁领先主演的娱乐动作片《老手》在韩国本土动员到1340万人次。这让人们不禁对他两年后推出的新作《军舰岛》倍感期待 ——
《军舰岛》
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《军舰岛》不但汇聚了黄政民、苏志燮、宋钟基等实力、人气兼具的一线大咖，所讲述的还是以真实历史事件为蓝本的抗日故事。联想到此前具有相同基因的《暗杀》、《密探》、《鸣梁海战》等卖座大片，《军舰岛》早早就被视作了2017年“千万观众”电影的种子选手。
就在影片上映之前，人们似乎对它能够突破千万人次深信不疑，甚至有媒体猜测该片将刷新《鸣梁海战》1761万人次的韩国电影最高人次纪录，且有可能突破2000万人次大关。
网友们的期待分值也高达8.53。
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这个分数非常厉害了。
不出所料，影片上映首日就吸引了97万观影人次，创造了韩国影史的最高开画纪录。
上映2天100万人次，
3天200万人次，
4天300万人次，
5天400万人次，
8天500万人次。
然而所有人都只猜到的一个开头……
《军舰岛》在上映第二周突破600万人次后，就遭遇了前所未有的票房暴跌，第三周一周时间内仅有50万人观影，累计观影人次增长几乎停滞，不但破1000万观影人次无望，就连超过700万人次收回成本都很难实现。
《军舰岛》究竟遭遇了什么，缘何如此快速的“沉没”了呢？
事实上，从影片目前在韩国本土、中国，以及北美的评分来看十分微妙。
韩国naver上网友（未购票可打分）的评分低至5分，观众（需购票才可打分）评分则超过了7分。
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中国的豆瓣评分7.6。
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北美烂番茄新鲜度50%。
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北美mtc均分60。
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除了影片自身质量并不十分过硬外，韩国网友似乎对影片颇有微词。
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为了韩国电影的发展，就给一分。（这条评论点赞数量最高）
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电影要是拍成这样就不要拍了吧，日本人看了应该不会反省，而是会嘲笑我们吧。
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真不好说……日本人能反省么？
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虽说日本歪曲历史不对，但我们歪曲就可以吗？
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本来真的很期待，感觉好演员们都在各玩各的，故事的展开也只感觉到很勉强的感动。
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用奇观来展现历史悲剧的时候，会让人有些不舒服。——《cine21》记者李柱贤
以上几条评论内容，几乎涵盖了影片存在的所有问题。
首先就是影片上映后的负面新闻不断，先是独占2000块银幕（韩国本土银幕总数为2000多块）引发了人们对银幕垄断的又一次口诛笔伐。
虽然是韩国每年暑期档老生常谈的问题，但cj娱乐出品的《军舰岛》竟然创下了有史以来的最高开画银幕数纪录，一度引发了韩国影人呼吁对单片银幕数立法设限。
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韩国历年上映影片的银幕数top10
这也就意味着，所有的电影院，几乎很难看到《军舰岛》以外的电影，想看电影的观众只能“被迫”选择《军舰岛》，不免引来反感。
然而柳承莞导演面对争议，在各种采访中做出的回应，只是一再强调“需要制度上的完善，垄断问题才能够避免”，如此发言，最终也被渲染成是在逃避责任。
更糟糕的是，《军舰岛》所描绘的故事并不普通，而是属于全体韩国人的伤痛往事，但却因为银幕垄断问题而遭到指责，这对刚刚上映的电影本身来说可谓致命一击。
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“军舰岛”又名“端岛”，是距离日本长崎县长崎港西南海岸18公里的一座形似军舰的岛屿。
日本电影《大逃杀2》和《007:大破天幕危机》都曾在这座目前已经废弃的岛屿上取景。
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日本强占朝鲜时期，曾经强征大批朝鲜人前往岛上开采煤矿，每天工作超过12小时，在各种事故和营养不良中，许多朝鲜人丢掉了性命。电影在开篇就用很长篇幅的黑白影像对日本人的残忍行径和朝鲜人的苦难遭遇进行了刻画。
甚至从制片公司cj的logo开始就保持了黑白色调，直至镜头转移至地下1000米如地狱一般的煤矿坑道内，始终蔓延着压抑、悲凉之感。
逼真细腻的服化道，加之全体演员几近真实的表演，都透着浓浓的写实之感。
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不过这种写实并未贯穿影片始终。
柳承莞最终还是陷入了历史片很容易掉入的陷阱，没能把握好“创作自由”的分寸。
说到《军舰岛》的创作初衷，无非是想让人们不要忘记历史血泪，揭发日本帝国主义犯下的滔天罪行。
特别是在2015年，联合国教科文组织将军舰岛列为世界文化遗产之后，对于这种“往受害者伤口上洒盐”的决定，用一部电影告知世人真相，便显得更加难能可贵。
然而就好像电影开头标注的一行小字一样，这部影片是“从真实历史事件中获得灵感进行的再创作”，换言之，就是真实历史背景下的虚构故事。
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在这个虚构的故事中，登场人物众多：
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梦想带女儿素熙（金秀安）平安回家的乐团团长姜玉（黄政民）
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寄托了朝鲜人希望的独立运动家尹学哲（李景荣）
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和前来对尹学哲展开救援的独立军朴武英（宋钟基）
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自尊心超强的黑帮混混崔七星（苏志燮）和慰安妇吴马年（李贞贤）。
三段关系六个人物，推动着故事发展。
柳导演显然是想通过小人物们的遭遇来展现这场时代悲剧。
事实上我们只在影片中看到了融合了温情、悬疑、惊悚和动作等多种类型元素的小人物故事，并没有得见对历史真相的揭露。
遗憾的是，大部分的韩国观众对《军舰岛》的期待都是后者。
其实柳导后来也亲口承认“这部电影并非一部讲述历史的电影”，也就是说它和导演之前的那些娱乐商业大片在本质上并无二致。
拿历史伤痛来娱乐的后果，可想而知。
柳导曾经在阐述创作意图的时候强调，希望摆脱日本人绝对恶，朝鲜人绝对善的善恶两分法，不想把电影拍成那种带有煽动性的“民族主义”电影。
片中出场的日本人和亲日派，有三个主要人物：
朝鲜劳工头目
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日本采矿公司负责人
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日本军人长官
从最终的呈现效果上来看，导演并没有在塑造更为立体丰满的人物上下功夫，而是转而在朝鲜人之间的猜忌、内斗上着墨颇多。
原来导演所谓的没有绝对的善恶，就是在朝鲜人内部划分出善恶，这其实是在混淆概念。
最重要的是，片中的朝鲜人比日本人还坏。
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影片对于日本人和亲日派的刻画是游离在主要故事线之外的，他们与受害者的互动仅限于对后者实施野蛮的暴行，人物刻画过于扁平，更何谈揭露历史真相。
值得注意的是，“争议”对于一部电影来说，并不一定是件坏事。借助话题营销的电影案例比比皆是。此前《国际市场》也曾经遭到了韩国左派人士的谩骂和攻击，但最终仍轻松突破了1000万观影人次。
但《军舰岛》最终却没能战胜这些争议，归根结底，问题还是出在了电影身上。
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独立电影出道的柳承莞导演最擅长的就是极具个人风格的动作片。
但从《不当交易》开始，柳导演开始尝试用电影来表达政治立场，并且公开支持进步政党和左派人士。
从那时起“批判”似乎成了他电影中的常见主题。
《不当交易》（276万人次）抨击执政司法体系，
《老手》（1341万人次）批判韩国钱权财阀阶层……
这些影片最终都取得了不错的票房成绩。
也许是陶醉在了以往的成功当中，柳承莞导演在《军舰岛》中承载了更大的野心，选择了很少有电影人敢去碰触的历史问题。
然而在以悲惨史实为基础的艺术创作中，虚实之间平衡感的把握十分考验导演的功力。
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其实面对军舰岛这一沉重的历史题材，柳承莞导演已经有所收敛。并且影片的故事情节推进很快，节奏感也不差，大场面也足够震撼，美术细节可谓做足功夫，一比一搭建的军舰岛内景甚至可以以假乱真。并且戏骨黄政民、戏精秀安都奉献了绝佳的演技，就连偶像派苏志燮和宋仲基也有着不错表现。
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可惜的是，影片虽然人物众多，但也好像都在各自为战，每个人身上发生的小故事集合到一起，并不能给予观众更强烈的触动。人物和人物，事件与事件之间的关联并不紧密，毫无化学反应。电影呈现出了只属于战争电影的美妙奇观，但却在故事性上留下了遗憾。
或许根据每个观众的喜好不同，对《军舰岛》也会有不同的评价吧。
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《军舰岛》的滑铁卢给韩国的电影人们提了个醒，对于将沉痛历史搬上大银幕供观众们消费，在操作上一定要慎之又慎。
